Universidad de Chile – Instituto de la Comunicación
e Imagen – Escuela de Cine y Televisión
David Vera-Meiggs
LENGUAJE AUDIOVISUAL:
Escala de planos
Escala de planos
es particularmente
importante para el
lenguaje audiovisual.
determina lo que se
verá y lo que se
excluirá del encuadre
es decisiva en la toma
de decisiones técnicas
y expresivas del cine y
la televisión.
Las aproximaciones o
vaguedades al respecto
proyectadas sobre la
pantalla son de una
evidencia visual
insoslayable, por lo
que es importante
aprender a definir
desde el comienzo
aquello que se quiere
evidenciar y aquello
que no.
El concepto de
composición comienza
a definirse aquí.
• La escala está dominada por una lógica
de relaciones entre nuestro ser y la
experiencia del mundo.
a) la relación con el mundo. La naturaleza,
el mundo físico, el paisaje, el universo.
b) La relación con otros individuos. Lo
social, colectivo, el entorno grupal aun
dependiente de la naturaleza. La
afectividad.
c) La relación consigo mismo. Lo interior,
anímico, emocional y psicológico, lo
íntimo, lo que está más allá de lo físico.
• La nomenclatura de
planos da cuenta es
el resultado de una
síntesis de lo
aplicado en el medio,
como de los
conceptos expresivos
de los que la
nomenclatura debe
dar cuenta.
• Es una convención
que puede ser
modificada con el
grupo con el que se
realiza un trabajo.
• La nomenclatura de
los planos se vuelve
necesaria desde el
comienzo, para
afianzar la idea
expresiva encarnada
en un encuadre, el
que a su vez debe dar
cuenta de la selección
e interés
comunicacional que
se debe aprender a
otorgarle a las
imágenes desde el
comienzo.
“El arte vive de cadenas y muere de
libertades" decía André Gide, señalando
la cantidad infinita de elecciones y
exclusiones que el dominio de todo
lenguaje implica.
Cada arte tiene sus leyes y sometimientos
a los que es mejor adecuando para llegar
a dominar antes de poderse permitir las
transgresiones que atraen a los jóvenes.
Escala de planos
Relación con el mundo:
1. Gran plano general
2. Plano general
3. Plano de conjunto
4. Plano americano
Escala de planos
Relación con el prójimo:
5. Plano medio
6. Primer plano
Escala de planos
Relación consigo mismo:
7. Primerísimo Primer plano
8. Plano de detalle
• La escala de planos es una convención
antropomórfica, no trasladable a objetos
o animales.
• Es absurdo hablar del primer plano de
un avión o de la torre de Pisa, aunque
resulte admisible hablar de un plano
medio de un mandril o de una foca.
• La escala de planos es el resultado de
una proyección de la mentalidad
humana en el espacio.
Gran plano general
Comprende una visión lo más amplia
posible. Corresponde a la mirada
privilegiada de un ser que dispone de
una perspectiva superior a la normal.
Visión de un conjunto de elementos sin
que ninguno se imponga sobre otro. La
totalidad forma una unidad. Por esto es
más fácilmente reconocible en exteriores
que en interiores, en donde se tiende a
privilegiar un elemento por sobre otro.
Gran plano general: Intolerance
Gran plano general
Los grandes paisajes son un buen ejemplo
de este plano, pero para dar la idea de la
totalidad deben ser visto desde una
altura, desde una base destacada, no
desde una simple ventana. De ahí su
excepcionalidad. Es evidentemente una
perspectiva épica, grandiosa, una escala
monumental. Por ello mismo no hay
reconocimiento de individuos, sólo
sujetos, siluetas diminutas y nada más.
Gran plano general
• Ejemplos: El comienzo de "La novicia
rebelde", o el de "Frenesí" de Hitchcock, o
algunos momentos de "2001:odisea del
espacio". La escena final de "Bajo los olivos"
de Kiarostami. El final de “Tirez sur le Pianiste”
de François Truffaut.
Plano general
• Aquí hay un elemento que se distingue
como central, visible en medio del
contexto que lo rodea.
• En este plano continúan existiendo sólo
sujetos, no hay reconocimiento de
individuos.
• Su utilidad descriptiva ha sido utilizada
desde los comienzos del cine y sigue
sirviendo para escenas espectaculares.
Plano general
• Ejemplos: Los ejércitos
frente a frente al
comienzo de la batalla
de los hielos en
"Alejandro Nevski"; la
batalla de Gettysburg
en "El nacimiento de
una nación"; la carrera
de cuadrigas de "BenHur"; la explosión de la
casa en "Zabriskie
point".
Plano de conjunto
Indica la aparición del
individuo dentro del
encuadre. El sujeto se
vuelve reconocible por
su mayor proximidad a
la cámara y adquiere
mayor importancia la
relación de ese
individuo con otros en
el encuadre y con el
medio que los rodea.
Plano de conjunto
La denominación
alcanza hasta que
la figura humana
se acerque a los
bordes del
encuadre. Tiene un
rango amplio de
posibilidades, el
mayor de toda la
escala de planos.
Encuadre escénico
por excelencia.
Plano de conjunto
Ejemplos: escena en que
Glenn Close destruye su
habitación en
"Relaciones peligrosas";
la danza acrobática de
"Siete novias para siete
hermanos" o los títulos
de "Cantando bajo la
lluvia"; el juego con el
globo terráqueo en "El
gran dictador".
Plano de conjunto.
Plano americano o de 3/4
Primer recorte que el
encuadre efectúa sobre
la figura humana. Ya no
vemos el cuerpo
completo sino lo que
queda desde las rodillas
hacia arriba.
Esta cercanía introduce un
elemento emocional, que
se irá acentuando en el
resto de la escala.
Plano americano o de 3/4
Favorece las escenas de
acción y las relaciones
interpersonales. Se lo
considera como
esencialmente
cinematográfico,
aunque no por ello
carente de dificultades
estéticas dada la
fragmentación de los
personajes a la altura
de las rodillas.
Plano americano o de 3/4
• Ejemplos: "La palabra"
de Dreyer.
• También en el planosecuencia con que
Sofía Loren despierta a
su familia en "Un día
muy particular". Los
paseos de Catherine
Denueve con muletas
en "Tristana".
Plano Medio
• Se trata de un corte al busto que
permite privilegiar el pecho permitiendo
con ello favorecer las expresiones
emocionales. Asoma con mayor evidencia
el mundo interior del personaje.
• Ejemplos: escenas de beso comienzan
con este plano. El ejemplo más perfecto
es la escena de la danza de los panes en
"La quimera del oro".
Plano Medio
Primer plano
Permite ver el rostro y
el comienzo de los
hombros. Privilegia la
dimensión más
espiritual de los
personajes. Por eso
mismo es un plano
de gran delicadeza y
de no muy fácil
realización.
Ejemplo: Liv Ullman en
"Persona".
Primerísimo Primer Plano
• Magnificación del
Primer Plano. El
rostro se ve apenas
completo.
• Ejemplos: Renée
Falconetti en el final
de “La pasión de
Juana de Arco". Beso
de Grace Kelly a
James Stewart en "La
ventana indiscreta".
Plano de detalle
• Parte del cuerpo que no sea el
rostro o algún objeto aislado de su
contexto constituyen la cualidad
esencial de este plano que si bien
tiende hacia lo abstracto es
también una proyección emocional
de la atención humana, por lo que
habría que considerarlo entre los
planos "espirituales".
Plano de detalle
Ejemplos: secuencia de los
robos de billeteras en
"Pickpocket" de Bresson.
Otra secuencia muy rica
en uso de toda la escala
de planos, pero
especialmente de planos
de detalle es la de la
fiesta en de "Tuyo es mi
corazón" de Hitchcock.
Fin
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