Presentación teórica general: concepto de
archivo
Referencias:
Ana María Guasch
“Arte y archivo, 1920-2010: Genealogías, tipologías y
discontinuidades”
Akal, 2010.
Jacques Derrida
“Mal de archivo. Una impresión freudiana”
Trotta, 1997.
ARCHIVAR
• ES CONSIGNAR
• acto de, reunir, coordinar y articular un
conjunto de elementos dentro de un
sistema, espacio o forma (dotándolo
además de intencionalidad)
• NO ES ASIGNAR
• Acto de depositar algo en un lugar determinado
CONSIGNAR
(Tesis Jacques Derrida)
• Corresponde a un aspecto documental o
monumental de la memoria entendida como
“hypómnema” gr.(nota o recordatorio…remite al
acto de recordar, distinto al recuerdo
espontáneo o mnémé, anámnesis)
• En consecuencia: las prácticas del archivo no
son las del almacenamiento, la colección o
simple acumulación.
• El archivo puede ser entendido como
“suplemento mnemotécnico” ya que rescata y
preserva la memoria del olvido. Se convierte de
esta manera en una especie de “memorándum”
Principio “arcóntico”
• Arkhé o Arché gr.(comienzo, origen, principio,
fuente)
• Arcon o Arconte gr. (mando,
dirigencia…magistrado)
• Arkheion gr. Archivum lat. (registro público,
residencia de los arcontes, lugar de
autoridad…Estado)
• El archivo articula dos principios en uno: el lugar
donde comienzan las cosas, a la vez que donde
se ordena y se ejerce autoridad
• A su vez, presupone los principios contradictorios
de la ruptura y la conservación
MODOS DE OPERACION
• El archivo contemporáneo ha trabajado en base
a dos métodos o programas:
• 1. El que se apoya en un principio regulador,
acentuando las normas de continuidad y
homogeneidad
• 2. El que se basa en los procesos vinculados a
las acciones contradictorias de almacenar y
guardar y a la vez de olvidar y destruir (principio
“anómico” de carácter heterogéneo y
discontinuo)
Los autores y sus referencias
• Sigmund Freud. (1937;1939). “Moises y la religión
monoteista” (Losada, 1939)
• Yosef Hayim Yerushalmi. (1993). “Freud`s Moses.
Judaism Terminable and Interminable.
- (1982). “Zajor. La historia judía y la memoria judía”
(Anthropos, 2002).
• Jacques Derrida. (1994). “Mal de archivo. Una impresión
freudiana” (Trotta,1996).
Mal de Archivo: J. Derrida
Según Mauricio Pilatowsky (1958-); U. Autónoma de México), en
“Derrida, Yerushalmi y el “Moises de Freud”. Identidad, memoria e
historia (2004):
Derrida:
“Es, pues, la primera figura de un archivo, pues todo
archivo, sacaremos de ello algunas consecuencias, es a la
vez instituyente y conservador. Revolucionario y
tradicional. Archivo eco-nómico en este doble sentido:
guarda, pone en reserva, ahorra, mas de un modo no
natural, es decir, haciendo la ley (nómos) o haciendo
respetar la ley. Lo llamábamos hace poco nomológico.
Tiene fuerza de ley, de una ley que es la de la casa
(oîkos), de la casa como lugar, domicilio, familia, linaje o
institución. Convertida en museo, la casa de Freud alberga
todos estos poderes de la economía.”
“La pulsión de muerte tiende así a destruir el archivo
hipomnémico, salvo que se lo disfrace, maquille, pinte,
imprima, represente en el ídolo de su verdad en pintura.
Otra economía está así en obra, la transacción entre esta
pulsión de muerte y el principio de placer, entre Tánatos y
Eros, mas también entre la pulsión de muerte y esa
aparente oposición dual de principios, de arkhaï, por
ejemplo, el principio de realidad y el principio de placer. La
pulsión de muerte no es un principio. Incluso amenaza
toda principalidad, toda primacía arcóntica, todo deseo de
archivo. Esto es lo que más tarde llamaremos el mal de
archivo.”
Referencias y autores
Quizás, de la noche a la mañana, crezca la insospechada actualidad de obras como la
de Sander. Desplazamientos del poder, tan inminentes entre nosotros, suelen hacer una
necesidad vital de la educación, del afinamiento de las percepciones
fisionómicas. Ya vengamos de la derecha o de la izquierda, tendremos que
habituarnos a ser considerados en cuanto a nuestra procedencia. También
nosotros tendremos que mirar a los demás. La obra de Sander es más que un libro de
fotografías: es un atlas que ejercita.
Walter Benjamin. Breve historia de la fotografía. Archivos de la fotografía, ISSN 11380470, Vol. 3, Nº. 2, 1997, pags. 45-70'1
August Sander
“El pintor Anton Raderscheidt”, 1927 (Grupo V, El Artista)
Walter Benjamin
Marcel Duchamp
http://globalartarchive.com
Bernd & Hilla Becher. Gas Tanks, 1983-92
Thomas Ruff. Retratos (1986 a1991)
Casas (1987 a 1991)
Gerhard Richter: anuncio de exhibición en la Lenbachhaus
de Múnich
Centrada en este inquietante archivo personal de más de 5.000
imágenes que Richter comenzó en 1962 y que sigue creciendo
año a año, la exposición se completa con 22 pinturas de diversas
épocas relacionadas, como toda su obra, con el Atlas.
El Atlas consiste, en su versión actual, en 640 paneles del
mismo tamaño que, distribuidos de forma cronológica, contienen
fotografías, recortes de periódicos y revistas, fotomontajes y
dibujos. Las imágenes se agrupan principalmente de forma
temática. Comienza con fotografías supuestamente familiares y
va recorriendo otros temas, como imágenes de pornografía
extraídas de revistas, paisajes marinos o alpinos, flores, vistas
aéreas de ciudades, fragmentos de pinturas, esbozos de
instalaciones, pantones de colores, velas... Por lo que parece, no
hay intención narrativa, el artista tampoco aparece como
protagonista de las imágenes ni siquiera cuando éstas se
refieren a su entorno inmediato, y relativamente muy pocas le
sirven como base para sus pinturas. "Veo incontables paisajes,
de los que fotografío apenas uno de cada 100.000 y pinto
apenas uno de cada 100 fotografiados, por tanto busco algo muy
definido; de todo esto puedo concluir que sé lo que quiero".
Comentario de prensa, exposición en el Macba de Barcelona 1999.
Thomas Struth (Alemania, 1954)
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