“Jardines de Versalles”
“Jardines de Versalles”
(1661-1715)
Francisca Correa.
Juan Domínguez.
Cuerpo conceptual.
Contexto Histórico.
El Barroco surge como consecuencia de la lucha religiosa que tuvo lugar en Europa a causa de la
Reforma protestante y la Contrarreforma católica. Abarca desde el año 1600 hasta el año 1750
aproximadamente.
El enfrentamiento religioso provocó un cambio de mentalidad que afectó a todos los aspectos
de la cultura, del arte y de la sociedad.
La serenidad y la fe que habían caracterizado al ser humano del Renacimiento fueron sustituidas
por una visión de la vida más mística, muy influida por la religión, resaltándose los sentimientos
exaltados.
Finalidad de la arquitectura barroca francesa.
-Racional: todos sus elementos cumplen funciones determinadas
más allá que simplemente decorar un espacio.
-Armonía: límites, circuitos y jardines establecen un
modo lógico de ocupación territorial, la articulación de
elementos la genera el recorrido obligado.
-Claridad: tiene estrecha relación con la racionalidad, distinción con
que se percibe una cosa, en este caso la delineación en
perspectiva de los objetos relacionándolos a un carácter
escenográfico.
Es una arquitectura que está al servicio de la monarquía absoluta.
Esto provoca la construcción de obras que terminan expresando
majestuosidad y sublimidad, lo que evoca y transmite la figura del
rey.
Analogía entre pintura barroca y el concepto de armonía
El concepto de armonía y simetría se relaciona con los tipos de composición. Así, la
ordenación cerrada acostumbra a formularse en función de una línea central o eje
compositivo. Los elementos se refieren a este centro teórico en el cual se coloca la escena o
personaje principal. La simetría a su vez, no solo pasa por un tema de proporcionalidad
entre partes de un conjunto si no que también por un tema de “peso” visual.
Masolino - Hl. Anna Selbdritt – 1425.
Planta de Versalles - 1714
Analogía entre jardín Italiano y Jardín francés
Jardín Italiano.
Se caracteriza por su capacidad
para explotar el paisaje
cercano. La composición de los
planos horizontales en terrazas
y la utilización de pantallas de
vegetación cortadas crean
fugas que enmarcan y ponen
en valor el paisaje del campo
italiano.
Jardín Francés.
Se hace más abierto
permitiendo una mayor visión
de todo el territorio. En
conjunto se trata de un tipo de
paisajismo con una estructura
muy cuidada donde diferentes
simetrías aparecen
perfectamente organizadas
alrededor de un punto central.
Jardín de Versalles.
El jardín puede ser entendido como una composición de llenos y vacíos.
Los espacios abiertos de mayor jerarquía se sitúan alrededor del gran
canal y están delimitados por masas boscosas con formas geométricas las
que están perforadas a su vez por vacíos recorribles.
FORMA DEL PARQUE
Asociado a fábricas urbanas
(En cuanto a disposición de sus partes)
El estilo del jardín francés se caracteriza por cumplir con la utilización
del agua, las singulares formas con las que se moldea los arbustos, la
geometría y la imposición de la perspectiva lo que hace posible
demostrar la hipótesis de carácter experiencial que posee el recorrido.
Lo principal y fundamental que ofrece este jardín es una visión total (que abarca
toda la extensión territorial) del espacio que lo contiene y que fácilmente puede
ser observado desde el palacio o desde las terrazas del mismo, es decir, al
observar desde el palacio se puede ver el jardín en su plenitud, haciendo
referencia a la profundidad y dominio superficial del parque y sus alrededores.
El agua.
Estanque de planta cruciforme
Gran elemento estructurador del jardín
El agua genera atmósferas a través de recorrido realzando una característica del la teoría
experiencial.
El agua es un componente elemental del jardín.
- La fuente principal como analogía de la sala de espejos del interior, al mirar
hacia el jardín se puede ver reflejado el palacio.
- El agua en juego con las esculturas tiene una función de vitalidad y movimiento (representación que
busca la escultura de la época).
- El agua refleja la luz de los candelabros, y multiplica la luminosidad y las vistas.
- El agua a través del recorrido genera atmósfera y experiencia, conceptos ligados a “vivir el espacio”.
Esculturas de carácter cortesano, mitológico y decorativo de efecto teatral,
obras que reflejan su dramatismo, tensión y la violencia.
NO LIMITE:
- Expansión
- idea de infinito.
· La introducción de lo ilimitado como algo compatible con la belleza se produjo en tres etapas,
partiendo, en primer lugar, del infinito como fundamento formal- constructivo, con la invención
de la perspectiva geométrica, en la producción de una obra de arte.
· En segundo lugar, el infinito como tema fundamental aludido por la propia representación,
escenificación del infinito en la representación (arte barroco).
· En tercer lugar, modificación de la sensibilidad corriente respecto a lo que excede limitación y
medida y reflexión consiguiente del discurso estético sobre la categoría que introduce lo infinito
en la sensibilidad (lo sublime).
Cuerpo Geométrico
Relaciones de alturas.
Bosque
Jardín
Visión desde el palacio.
Cuerpo Geométrico
Perspectiva
El punto de fuga da efecto de profundidad en las
distintas vistas dentro del jardín y denota la idea de no
límite.
Vista del eje principal hacia el
Oeste desde gran canal trabajada
en punto de fuga.
Vista a través del eje principal, a
los pies de la avenida real
trabajada con punto de fuga.
Cuerpo Geométrico
Plano general de Versalles a principios del Siglo XVIII.
Ejes principales: 2 / Ejes secundarios: 35 aprox.
Se distinguen dos tipos de geometría en el trazado base del jardín lo que
compone el sistema organizacional del mismo:
- una relacionada a los ejes que imponen orden de simetría
- una que se enfoca en el calce (orden) de la simetría.
Eje Principal, Perpendicular al palacio (eje de simetría, idea de sendero del rey )
Ángulo de visión: 60º / Vistas desde el palacio las diagonales forman un triángulo cuyo ángulo
es el que abarca la visión humana.
La visual situándose
desde los puntos
mostrados en el
dibujo es la misma ya
que la profundidad del
lugar crea una
percepción espacial
igualitaria si se
posiciona en un
determinado sector a
una misma altura.
El trazado es generado en base a triangulaciones.
Esquema de trazado.
La retícula compositiva es
más densa cuando se
aproxima al palacio.
Cada cuadrante que arma
esta retícula está compuesto
por una geometría simple
de formas básicas.
Relación escalar.
Imagen satelital, Palacio y jardines de Versalles / Parque O'higgins
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Cuerpo plástico
Imagen 3D Palacio y jardines de Versalles
Trama densa
cerca del palacio
Trama que se desborda
generando la idea del sin fin.
Imagen conjunto general
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Jardines de Versalles Correa_Domínguez(2ex)