“Jardines de Versalles”
(1661-1715)
Concepto de estudio: NO LÍMITE - BORROSIDAD
Juan Domínguez.
Cuerpo conceptual
El Barroco y la idea del no límite y la borrosidad
Si bien las composiciones barrocas son más ricas y complicadas que las del Renacimiento,
son a la vez más unitarias. La unidad es su condición previa.
Esto corresponde a la conciencia cósmica. Pero ante todo está el afán de despertar en
quien contempla las obras, el sentimiento de lo inagotable, la infinitud de la
representación (el sin fin) y la incomprensibilidad (lo difuso y/o borroso), tendencias que
dominan la mayor parte del Barroco.
En la arquitectura que presenta los jardines de Versalles se dan estos aspectos de manera
muy concreta dada la magnitud que posee este espacio y que intenciona de cierto modo
esa idea de infinito y de incertidumbre, asociado a la borrosidad, que hace pensar si las
cosas se desbordarán por el territorio o si realmente existirá una contención/límite que
controle todo lo existente en el jardín.
Cuerpo conceptual
No límite/Sin fin/Infinito en las artes
El arte barroco encontró la fórmula mediante la cual los límites cosmovisionales, físicos,
materiales, que circunscriben los movimientos de los cuerpos reventaran, desbordando
los límites materiales del objeto y los límites terminales de la representación, abriendo
ésta hacia un “más allá” en el que la visión debería añadir o completar lo que se halla en la
representación únicamente sugerido.
En el arte barroco se plasma el constante tránsito de una forma a otra, el momento
mismo del éxtasis y de la metamorfosis, unificándose los componentes materiales y
formales, separados en el arte renacentista. “El barroco sería, por tanto, la escenificación
teatral del infinito, al fin introducido en la representación”.
El arte de esa época proclamaría también el engaño de los sentidos, creando sus obras a
partir de ello.
Cuerpo conceptual
No límite/Sin fin/Infinito en las ciencias
Cosmovisión: conjunto de opiniones y creencias que conforman la imagen o concepto
general del mundo que tiene una persona, época o cultura, a partir del cual interpreta su
propia naturaleza y la de todo lo existente.
Epistemología: rama de la filosofía cuyo objeto de estudio es el conocimiento científico.
La idea de no límite ha ingresado en el campo cosmovisional y epistemológico a través del
tiempo:
Primero: a partir de una reflexión teológica que piensa lo divino como infinito
Segundo: a partir de una reflexión sobre las principales categorías científicas pensadas
desde el infinito (universo infinito, espacio y tiempo infinito).
Tercero: mediante la introducción de la idea de infinito en el campo de la sensibilidad
aspecto asociado a lo que quiere producir la obra de arquitectura.
NO LIMITE:
- Expansión
- idea de infinito.
· La introducción de lo ilimitado como algo compatible con la belleza se produjo en tres etapas,
partiendo, en primer lugar, del infinito como fundamento formal- constructivo, con la invención
de la perspectiva geométrica, en la producción de una obra de arte.
· En segundo lugar, el infinito como tema fundamental aludido por la propia representación,
escenificación del infinito en la representación (arte barroco).
· En tercer lugar, modificación de la sensibilidad corriente respecto a lo que excede limitación y
medida y reflexión consiguiente del discurso estético sobre la categoría que introduce lo infinito
en la sensibilidad.
Cuerpo conceptual
Concepto de borrosidad
Por borrosidad entendemos el hecho de que una proposición pueda ser parcialmente
verdadera y parcialmente falsa de forma simultánea.
Una persona no será simplemente alta o baja, sino que participará de ambas
características parcialmente, de tal forma que sólo por encima y debajo de determinadas
alturas la calificaremos forzosamente de alta o baja, mientras que en la zona intermedia
de ambas alturas existirá una graduación por la que va dejando de ser alta.
Parece que intuitivamente, el concepto de borrosidad está enraizado en la mayor parte de
nuestros modos de pensar y hablar. Otra cuestión distinta es la valoración que cada
individuo otorgue a tal borrosidad (el vaso medio lleno o medio vacío) que dependerá de
cuestiones psicológicas de difícil evaluación.
Cuerpo conceptual
Concepto de borrosidad
Asociando el concepto a la epistemología:
El principio borroso afirma que todo es cuestión de grado. Todas las proposiciones
adquieren un valor verídico comprendido entre el uno (verdad) y el cero (falsedad),
ambos incluidos.
El conocimiento surgirá cuando se logre evidenciar si la verdad de alguna cosa es
realmente verdad o si la creencia de esa cosa, se queda como un ideal de lo que uno quiere
ver como real, lo que concretamente termina siendo falso.
Cuerpo conceptual
Hipótesis
Todo lo barroco es una prueba epistemológica de gran estilo acerca de la no fiabilidad del
sentido de la vista. La incertidumbre de saber que pasará, de saber si aquello se encuentra
ahí o no, apunta siempre hacia un ámbito que sugiere de modo ambiguo y que trasciende
lo visible. Mediante esos recursos se connota siempre lo invisible haciendo que de manera
subjetiva las cosas ya no sean tan invisibles.
Cuerpo Geométrico [marco general]
Plano general de Versalles a principios del Siglo XVIII.
Ejes principales: 2 / Ejes secundarios: 35 aprox.
Se distinguen dos tipos de geometría en el trazado base del jardín lo que
compone el sistema organizacional del mismo:
- una relacionada a los ejes que imponen orden de simetría
- una que se enfoca en el calce (orden) de la simetría.
Cuerpo Geométrico
La fuga y el no límite
El punto de fuga otorga un efecto de profundidad en las
distintas vistas dentro del jardín denotando la idea de no
límite.
Vista del eje principal hacia el
Oeste desde gran canal trabajada
en punto de fuga.
Vista a través del eje principal, a
los pies de la avenida real
trabajada con punto de fuga.
Cuerpo Geométrico
La fuga y el no límite
El punto de fuga actúa denotando la idea del sin fin y a su vez hace que
surja el principio de incertidumbre para este espacio dado que no se sabe
si en el punto donde convergen todas las líneas de fuga termina o
continúa el jardín (incertidumbre por saber si hay algo más allá)
Donde nace la fuga se considera “punto de quiebre” entre lo que uno
piensa que existe y lo que realmente existe (borrosidad)
Cuerpo Geométrico
Campo visual asociado al no límite
Eje Principal, Perpendicular al palacio
Ángulo de visión: 60º / Vistas desde el palacio las diagonales forman un triángulo cuyo ángulo
es el que abarca la visión humana.
“Dominio visual del territorio asociado a la idea de desborde limítrofe”
Cuerpo plástico
Perspectiva del Palacio y Jardines de Versalles
Imagen esquemática del conjunto general
Cuerpo plástico
Espacio perceptible
Trama densa y comprimida mientras más cerca se está del palacio real
En este espacio se distingue el plano de profundidad que termina en un punto donde se
abre la trama y nace el principio de incertidumbre
Cuerpo plástico
Espacio imperceptible
Trama abierta que se desborda generando la idea del sin fin
Parte del concepto de borrosidad/incertidumbre que solo se
verificará a través de la experiencia
Cuerpo plástico
Fragmentación del conjunto asociado a la borrosidad
Límite visual
(donde converge la fuga)
Lo perceptible v/s lo imperceptible como evidencia de la borrosidad
que genera el quiebre provocado por la fuga
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Jardines de Versalles EXAMEN Domínguez