PALACIO DE VERSALLES
LE VAU Y HARDOUIN-MANSART. 1661-1710
Máxima representación del Gran Siécle francés por la suntuosidad de sus interiores y el equilibrio y armonía
de sus exteriores.
LOS ARTISTAS. Estratégicamente situado en las afueras de París, tuvo tres etapas constructivas:
1. Entre 1661-1668: el rey reformó lo que había sido un pabellón de caza de Luis XIII.
2. De 1668 a 1678 realiza una segunda ampliación para convertirlo en sede del Gobierno. Esta y la anterior son obra
de LE VAU.
3. Muerto LE VAU, HARDOUIN-MANSART llevó a cabo la tercera ampliación, la replanificación gigantesca de
Versalles, construyendo dos alas laterales que configuraron la ciudad cortesana capaz de acoger a 20.000
personas (corte y Gobierno).
La accidentada construcción de Versalles estuvo marcada por la constante intromisión de Luis XIV, sus
cambios de opinión y la liquidez monetaria de que disponía.
PALACIO DE VERSALLES
• Versalles tiene dos fachadas: la principal mira al
centro urbano y la trasera que se abre al jardín. Esta
última unida a las dos alas forman una fachada de
600m.
Fachada principal, en contacto con el centro urbano
FACHADA PRINCIPAL
La fachada se divide en tres niveles:
• El basamento.
• Cuerpo principal : repetición de pilastras y columnas jónicas
gigantes entre inmensas puertas-ventana.
• Ático: coronado por trofeos.
• Su concepción es clásica, sobria y majestuosa, con
volúmenes muy definidos y una marcada armonía de
los elementos arquitectónicos. Un ingenioso sistema
de entrantes y salientes rompe con la monotonía
que pudiera derivarse de la horizontalidad del
conjunto y da ritmo y movimiento a la construcción.
• El edificio-palacio actúa como separación entre el mundo
urbano y la naturaleza “ordenada” y “humanizada”. La relación
del edificio con el paisaje es tan profunda que se subordina
al eje central imaginario que trazan los jardines y se convierte
en un magnífico telón de fondo cuando se llega desde ellos.
• Concepción clásica
• Horizontalidad del
conjunto.
• Marcada armonía de
los elementos
arquitectónicos.
• Entrantes y
salientes rompen
con la monotonía.
• Ritmo y movimiento
Galería
de los
Espejos
Recinto
de 75m
de largo
que da
a los
jardines.
Grandes ventanales se corresponden con espejos
Los espejos
reflejan la
luz, tanto del
sol como de
las velas, y
crean un
intenso
juego
lumínico
La Galería de
los Espejos
• Máximo refinamiento
artístico.
• Recinto de 75 m. de largo
que da a los jardines.
• Se abren grandes
ventanales que se
corresponden con
espejos que reflejan la
luz (tanto del sol como
de las velas) y crean un
intenso juego lumínico.
• Esta ilusión favorece la
interacción con el
paisaje, del interior con
el exterior y se presta a
los efectos sorpresa del
barroco.
• En el interior destaca la Capilla Real, una de las
muestras más impresionantes del barroco tardío
francés. Iglesia más palatina que religiosa.
Cabecera semicircular.
Tres naves. Dos pisos: el inferior de arcadas pilares y el superior que comunica con las
dependencias reales (más esbelto y con una elegante columnata). Decoración
preciosista. Estudio de la luz. LE BRUN, influido por el Barroco Italiano estableció la
imagen interior que combinaba arquitectura, escultura y pintura. Constantes alusiones a
la gloria de Luis XIV (mobiliario de lujo, tapicerías espléndidas, mitología, fábulas
clásicas…).
• La concepción de los jardines, proyectados por LE
NÔTRE, está cargada de simbolismo. Se inicia con
una planificación de trazado prácticamente
geométrico del que va librándose hasta convertirse
en unos jardines donde la naturaleza crece con plena
libertad.
• Se explota a fondo el potencial del agua:
canales, fuentes, lago … (efectismo barroco).
• Luis XIV personificó el poder absoluto. Gobernaba como el rey Sol,
confiriendo a su persona un carácter casi divino. Su identificación
con el astro rey era tal que diseñaba el día paralelamente a la
trayectoria del Sol.
• El palacio fue construido teniendo en cuenta estas premisas. Su
habitación estaba en el centro del palacio, al lado del Patio de
Mármol (de losas de mármol blanco y negro).
• Desde aquí los recintos se estructuraban dependiendo del recorrido
diario del rey y eran o no accesibles a los cortesanos según su
jerarquía.
LUJO DESBORDANTE EN
UN ENVOLTORIO CLÁSICO.
Es la muestra por excelencia de la
arquitectura palatina del S.XVIII francés.
Obra considerada como una maravilla en
su época.
Importancia del valor propagandístico:
se exaltaba el poder del régimen
absolutista y la hegemonía de Francia. El
resto de Europa se rindió a sus interiores,
que contrastaban con la armonía y
equilibrio exterior (estética prácticamente
clásica).
Estableció una nueva concepción del
urbanismo “a la francesa”, también
denominado “urbanismo abierto”, que
está en contacto con la naturaleza y no
concibe los espacios – jardines y
arquitectura – separadamente sino como
un todo unitario (una parte completa a la
otra).
Versalles marcaría la pauta en los
palacios europeos coetáneos. En
España repercutió en el Palacio Real de
Madrid.
IGLESIA DE LOS INVÁLIDOS
HARDOUIN-MANSART, Jules. 1675-1708.París
– La fachada se divide en dos pisos, articulados
en tres calles verticales, la central más ancha
y sobresaliente.
– La unión entre fachada y cúpula está
magistralmente conseguida gracias a la hábil
organización de los elementos arquitectónicos:
las columnas geminadas otorgan ritmo y
plasticidad al edificio, al prolongarse hasta el
primer tambor generan un impulso ascendente
que se mantiene gracias a las volutas del
segundo tambor y a las costillas (nervios ) de
la cúpula.
– El interior de la cúpula es totalmente ajeno a
su exterior. Su estructura es de doble
cascarón: la primera cúpula truncada acoge
los frescos de la gloria celestial, por encima de
la cual está la verdadera. La cúpula truncada
recibe la luz en clave escenográfica y barroca,
ya que la iluminan las ventanas del 2º cuerpo
del tambor que ella misma oculta.
– Proyectada por el
arquitecto favorito de Luis
XIV.
– Máximo ejemplo del
clasicismo francés
barroco; del
racionalismo frente a la
fantasía desatada; de la
frialdad monumental
frente a la voluptuosidad
contenida en espacios
reducidos.
– Responde a la idea de
planta centralizada
presidida por poderosa
cúpula.
– Tanto la planta, de cruz
griega, como el alzado
responden a rígidos
cálculos matemáticos.
• Grandiosa
cúpula
sobre
doble
tambor,
unidos
por
volutas
• Edificio del XVII (1671-1676)
que mandó construir Luis XIV
para los veteranos inválidos
de guerra. Los planes son de
Bruant, y la construcción fue
llevada a cabo por Jules
Hardouin-Mansard.
• El conjunto arquitectónico
destaca por la dorada cúpula
de la capilla San Luis, que
Luis XIV mandó construir
para uso privado del rey y
como mausoleo real, aunque
posteriormente no llegó a
alojar los restos de ningún
rey de Francia.
• Contiene los restos de
Napoleón Bonaparte, que
fueron trasladados de la isla
de Santa Elena a París en
1840.
Descargar

PALACIO DE VERSALLES.PARA CLASE