El Romancero
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om
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Los romances son poemas épicos o épicolíricos, casi siempre breves, compuestos
originariamente para ser cantados o
recitados al son de un instrumento.
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Están formados por un número indefinido de versos
octosílabos con rima asonante en los pares manteniendo casi siempre la misma rima durante toda la
composición -, mientras quedan libres los impares.
Éste es el resultado de escribir como versos diferentes
los dos hemistiquios de los versos heroicos, los de los
cantares de gesta, que tendían a las dieciséis sílabas y
eran monorrimos.
Métrica
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Serie de versos octosílabos con rima
asonante en los pares.
En ocasiones se han visto como
dieciseisílabos monorrimos.
También existen romances de seis o siete
sílabas -romancillos y endechas-.
La fuerza del romance
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José Luis Alborg ha escrito que el Romancero
constituye la poesía nacional por excelencia: "un
inmenso poema disperso y popular“.
Representa una de las pocas cumbres excelsas
en la literatura universal, capaz de llegar al alma
de todo un pueblo sin distinción de clases y sin
necesidad de preparación intelectual.
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La antigüedad del Romancero preocupó a los
eruditos del siglo XVIII. Una hipótesis, seguida
por Menéndez Pidal, busca su origen en el
siglo XIII, pero lo recopilado hoy incluye datos
sólo desde el siglo XV.
Pero los primeros ejemplos proceden de la zona
aragonesa, próxima al entorno catalán y a la
figura de Alfonso V de Aragón.
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El más antiguo de los que conservamos hoy, Gentil
dona, gentil dona, se copió hacia 1421 en el
cartapacio del estudiante mallorquín Jaume de Olesa y
se conserva en la Biblioteca Nacional de Florencia. De
finales de esa década sería El arzobispo de Zaragoza
(1429), ambientado en tiempos de Alfonso V, y algo
posterior Alfonso V y la conquista de Nápoles
(anterior a 1448), ambos encontrados en cartapacios
notariales.
El Cancionero de Estúñiga (h.1460-63) recoge
romances de Carvajales; por otro lado, el Cancionero
de Herberay des Essarts (h.1462-65) y el
Cancionero de Rennert (h.1475-1500), ambos del
British Museum, ofrecen breves muestras manuscritas de
romances -tres atribuidos a Rodríguez del Padrón, en
éste último-.
Otros ejemplos se hallan en el Cancionero de Palacio.
Gentil dona, gentil dona,
dona de bell pareçer,
los pies tingo en la verdura
esperando este plazer.
Por ý passa ll'escudero
mesurado e cortés.
Las paraulas que me dixo
todas eran d'amorés…
Romancero Viejo
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Los romances más antiguos son de finales
del siglo XIV y principalmente del siglo XV.
Se llaman romances viejos y pertenecen a
la literatura popular y tradicional con todas
sus características de transmisión oral,
anonimia, variantes, etc.
Orígenes de los romances
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Según la teoría más admitida, los romances más viejos
proceden de ciertos fragmentos de los antiguos cantares
de gesta, especialmente atractivos para el pueblo, que
los retenía en la memoria.
Después de cierto tiempo, desgajados del cantar,
cobraban vida independiente y eran cantados como
composiciones autónomas con ciertas transformaciones.
En palabras de Menéndez Pidal: "Los oyentes se hacían
repetir el pasaje más atractivo del poema que el cantor
les cantaba; lo aprendían de memoria y al cantarlo ellos,
a su vez, lo popularizaban, formando con esos pocos
versos un canto aparte, independiente: un romance".
Son los llamados romances épico tradicionales .
D. Ramón
Menéndez Pidal
Orígenes
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Más tarde, los juglares, dándose cuenta del éxito
de los romances tradicionales, compusieron
otros muchos, no desgajados de un cantar, sino
inventados por ellos, generalmente más
extensos y con una temática más amplia.
Los autores desaparecen en el anonimato, y la
colectividad, plenamente identificada con ellos,
los canta, modifica y transmite. Estos últimos se
conocen con el nombre de romances
juglarescos.
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Desde el siglo XVI se imprimen,
bien en pliegos sueltos, bien en
libros.
Un pionero es el Cancionero
General de Hernando del
Castillo, desde su primera edición
de 1511.
Le siguen obras peor conocidas,
como el Libro de los cincuenta
romances (h.1525).
Las grandes colecciones aparecen
con las sucesivas ediciones del
Cancionero de Romances
(Amberes, desde 1547), la Silva
de Romances, (Zaragoza, 155051) o el Romancero General,
(Madrid, 1600), entre los más
sobresalientes.
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Cancionero
General
(1511)
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Libro de los
cincuenta romances
(1525)
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Cancionero de
Romances
(Amberes, 1547)
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Silva de Romances,
Zaragoza, 1550
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Romancero General
(Madrid, 1600)
Romancero Nuevo
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A partir del siglo XVI hasta finales del
XVII, muchos poetas cultos - Cervantes,
Lope de Vega, Góngora, Quevedo,. componen también romances.
Se les da el nombre de romances nuevos
o artísticos: amplían y renuevan el
contenido temático y los recursos formales
del Romancero.
Difusión
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Los romances
alcanzan así una
extraordinaria
difusión.
Desde los ss. XVII y
XVIII también los
encontraremos en
pliegos de cordel.
No olvidemos la
importancia de los
romances cantados
por ciegos y pastores.
Evolución
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También se han conservado romances de la
tradición oral moderna, con numerosas
variantes, en la Península, Hispanoamérica y la
comunidades judeo-sefardíes.
Durante el Romanticismo y en el siglo XX se
conocerá una nueva floración de este tipo de
romances cultos - Duque de Rivas, Zorrilla,
Antonio Machado, Unamuno, Gerardo Diego,
García Lorca, Alberti.
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Romancero Sefardí
Características
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Desde el punto de vista estilístico, el Romancero
manifiesta una gran sencillez y sobriedad de
recursos: descripciones parcas y realistas, casi
total ausencia de elementos fantásticos o
maravillosos, escasez de adjetivos y metáforas.
A pesar de ello se consigue una extraordinaria
viveza narrativa y los más variados efectos
poéticos.
Características
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Destaca en el romancero la inmediata
composición de la escena y la
presentación de los personajes sin
detenciones.
Se combinan admirablemente la narración
y el diálogo; mediante éste se consigue el
característico movimiento dramático de
muchos romances.
Características
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La alternancia en la utilización de las
formas verbales - presente/pretérito - es
otro aspecto que anima la narración con el
cambio de perspectivas temporales, desde
un pasado lejano a un pasado cercano e
incluso a un presente o viceversa.
Características
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Las fórmula expresivas más utilizadas son las
repeticiones de palabras o frases y el uso del
paralelismo para conseguir una mayor intensidad
emocional y rítmica.
También se usan con mucha frecuencia las
formas deícticas, apostróficas y exclamativas
para conseguir mayor emotividad y recabar la
atención del oyente.
Características
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Otra característica muy importante es el
fragmentarismo: el romance se centra en un momento
determinado de la acción.
Los antecedentes no aparecen porque son conocidos o
no interesan, y se entra, como ya hemos dicho,
directamente en el asunto.
Además, con mucha frecuencia, la narración se rompe
bruscamente sin que se conozca el desenlace final.
El resultado es de una increíble eficacia poética, al
atrapar al oyente en el misterio y la emoción, y hacerle
participar con su propia imaginación, lanzada a una
actividad creadora personal.
Resumen 1
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Difusión oral y vida en variantes
Recreaciones y adaptaciones de los textos
Convivencia de la línea oral con la línea
artística escrita a partir del s. XVI
(Cancioneros de romances y Romances
nuevos)
Resumen 2
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Fragmentarismo
Comienzo y medias res y final abrupto
Combinación de narración y diálogo dramático
Estructura: romance cuento, romance escena,
romance diálogo
Fórmulas conativas y apelaciones al auditorio
Alternancia verbal
Uso de repeticiones y paralelismos
Otros: arcaísmos, antítesis, enumeraciones
Temas: Romances históricolegendarios nacionales
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De historia épica: Don Rodrigo, Bernardo del
Carpio, los Infantes de Lara, Fernán González, el
Cid.
De historia contemporánea: Pedro el Cruel.
Noticieros: se dividen en fronterizos, sobre los
episodios militares de la guerra de Granada, y
moriscos, donde los hechos relatados están
vistos desde el lado musulmán.
Romances históricolegendarios extranjeros:
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El ciclo carolingio: Carlomagno, Roldán,
Roncesvalles.
El ciclo bretón, sobre la llamada "materia
de Bretaña" - leyendas caballerescas
bretonas dadas a conocer por los "romans
courtois" -: Lanzarote y Tristán
Romances de historias bíblicas
y grecorromanas
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(Tomados de las obras del mester de
clerecía): Saúl, David, Paris, Elena, Nerón.
Romances novelescos:
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de amor
misterio
venganza
aventuras
tema destacado
Romances líricos
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Por su importancia, aunque ya no dentro
de la clasificación temática, hay que
mencionar los llamados romances líricos,
de escasa acción y con predominio del
sentimiento, principalmente el amoroso.
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El Romancero - La senda de los Duques