ELOÍSA ESTÁ DEBAJO DE UN
ALMENDRO
(ENRIQUE JARDIEL PONCELA)
Yolanda Rodríguez, Clara Monserrat, Ana Zambrano
SUMARIO
1. CONTEXTO HISTÓRICO-SOCIAL
2. EL TEATRO ESPAÑOL DE POSGUERRA
3. ENRIQUE JARDIEL PONCELA
4. ELOISA ESTÁ DEBAJO DE UN ALMENDRO
5. REFERENCIAS
CONTEXTO HISTÓRICO-SOCIAL
AÑOS 1940-50:
Victoria de Franco el 1 de Abril del 1939 
dictadura franquista.
Aislamiento de España en Europa hasta 1951
gracias a EUA  forma parte de los organismo
internacionales.
Época de miseria y hanbre causado por el
racionamiento.
Gran represión social: exilio o presos políticos.
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EL TEATRO ESPAÑOL DE POSGUERRA


A partir de 1939 el panorama teatral español es pobre
comparado con otros géneros
literarios cultivados en el país. Mientras en Europa
triunfan las tendencias del teatro

político y social, absurdo y experimental, en España hay
una serie de condicionantes (comerciales e ideológicos)
que imponen serias limitaciones a las creaciones
innovadoras.

Desde 1936 hasta 1975, se puede hablar de dos tipos
de teatro en España:
EL TEATRO DE POSGUERRA (AÑOS 40 Y 50)
Desde 1936 hasta 1975, se puede hablar de
dos tipos de teatro en España:
1.El teatro visible: triunfa en los escenarios; es
mediocre, intrascendente y conformista.
2.El teatro soterrado: pudo haber triunfado, pero
sólo en alguna ocasión se representa por
compañías independientes.

EL TEATRO DE POSGUERRA (AÑOS 40 Y 50)
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Al terminar la guerra civil el TEATRO ESPAÑOL es bastante desolador. Faltan
maestros españoles para continuar la tradición: unos han muerto (Lorca); otros
están en el exilio (Casona, Alberti); los que quedan en España (Benavente, Arniches)
no interesan a jóvenes dramaturgos.
En los escenarios se representan obras de autores extranjeros (Arthur Miller, T.
Williams); obras de pura diversión y poco valor. Además, el público prefiere el cine al
teatro.
No obstante, hay manifestaciones teatrales que merecen cierta estima:
a) La alta comedia (Pemán, Luca de Tena, Ruiz Iriarte): son comedias bien hechas, con
un lenguaje elegante y culto, y que, con ideología tradicional y conservadora, hacen
una crítica amable de las costumbres burguesas.
b) El teatro cómico (Jardiel Poncela y Miguel Mihura). Pese a sus audacias técnicas y
temáticas iniciales, pronto harán concesiones al público, adocenando su
producción.
EL TEATRO DE POSGUERRA (AÑOS 40 Y 50)
Jardiel: Teatro inverosímil, sin rupturas. Es un
teatro en busca de la “risa renovada”
 Sus obras superan el casticismo habitual del
teatro cómico anterior y se enclavan en un
atemporalidad que da un carácter más general
a sus producciones.

ENRIQUE JARDIEL PONCELA
(Madrid, 15 de octubre de 1901
– 18 de febrero de 1952)
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Estudió en la Institución
Libre de Enseñanza y en el
Liceo Francés.
Partió de una literatura de
raíces vanguardistas, y fue
el renovador de la comedia
y la narración humorística.
Comienza su fama cuando
colabora en revistas de la
época ( “Buen Humor”).
Escritor y dramaturgo
español.
ENRIQUE JARDIEL PONCELA
Su obra, relacionada con el teatro absurdo,
inverosímil e ilógico, rompiendo con el
naturalismo tradicional.
 1927: “Amor se escribe sin hache”, su primera
novela.
 Murió de cáncer, arruinado y en gran medida
olvidado, a los 51 años.

ENRIQUE JARDIEL PONCELA
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OBRAS TEATRO:
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Una noche de primavera sin sueño
El cadáver del señor Garía (1930)
Usted tiene ojos de mujer fatal (1932)
Angelina o el honor de un brigadier (retitulada Angelina o un drama en 1880, 1934)
Un adulterio decente (1935)
Las cinco advertencias de Satanás (1935)
Morirse es un error (retitulada Cuatro corazones con freno y marcha atrás, 1935)
Carlo Monte en Monte Carlo (opereta con música de Jacinto Guerrero, 1939)
Un marido de ida y vuelta (1939)
Eloísa está debajo de un almendro (1940)
El amor sólo dura 2.000 metros (1940)
Los ladrones somos gente honrada (1940)
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ENRIQUE JARDIEL PONCELA
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Madre (el drama padre) (1941)
Es peligroso asomarse al exterior (1942)
Los habitantes de la casa deshabitada (1942)
Blanca por fuera y Rosa por dentro (1943)
Las siete vidas del gato (1943)
A las seis en la esquina del bulevar (1943)
Es peligroso asomarse al exterior (1945)
Tú y y yo somos tres (1945)
El pañuelo de la dama errante (1945)
El amor del gato y del perro (1945)
Agua, aceite y gasolina (1946)
El sexo débil ha hecho gimnasia (1946)
Como mejor están las rubias es con patatas (1947)
Los tigres escondidos en la alcoba (1949)
ENRIQUE JARDIEL PONCELA

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Curiosidades: Citas de Jardiel Poncela, con referencia a la lectura.
Hombres y mujeres:
- Todos los hombres que no tienen nada importante que decir, hablan a gritos.
- La mujer adora al hombre igual que el creyente adora a Dios: pidiéndole todos los días algo.
- Una mujer vestida de seda es como un capullo de mariposa: por fuera, seda, por dentro, un
gusano que se retuerce.
El matrimonio:
- El pasado amoroso del hombre le sirve a la mujer de garantía; el pasado amoroso de la mujer
le sirve al hombre de desesperación.

La medicina:
- Hay dos tipos de enfermedades: las que curan solas, y por tanto no es preciso el médico, o
las que nadie las cura, en las que tampoco es preciso el médico (la locura)

Varios:
Para ser moral basta proponérselo; para ser inmoral hay que poseer condiciones especiales.
- Hay dos sistemas de conseguir la felicidad: uno, hacerse el idiota; otro, serlo.
-
ELOÍSA ESTÁ DEBAJO DE UN
ALMENDRO
1.
Estructura.
2.
Tiempo.
3.
Temas.
4.
Personajes.
5.
Humor.
ELOÍSA ESTÁ DEBAJO DE UN
ALMENDRO

Estrenada en Madrid el 24 de mayo de 1940,
bajo la dirección del propio autor y con
escenografía de José G. Redondela.

Obtuvo un extraordinario éxito de público.

En 1943 fue llevada al cine po Rafael Gil.
ESTRUCTURA

Se divide en tres partes externamente:
1. Prólogo. Subdivisión en dos partes:
La primera sitúa la escena (cine), presentan
los personajes (contraste de los espectadores
a los protagonistas, metáfora sobre el antiguo
teatro y el de Jardiel).
ESTRUCTURA

La segunda  se divide en tres escenas,
conversación de Clotilde y Mariana con el
acomodador y el botones (se reafirma ese
contraste social), conversación entre ellas (se
presenta a la familia Briones) y la conversación
con Fernando y Ezequiel (se presenta la trama
de la historia, el misterio de Fernando, su
obsesión por estar con Mariana esa noche…).
ESTRUCTURA
2. Acto primero. Se presenta a la familia de los
Briones (su locura), y la acción se sitúa en su
casa (refleja el estado mental de la familia).
Brilla el ingenio y el humor jardielesco, se
presentan los temas de la obra fatalidad,
locura y amor, todos ellos relacionados.
No se resuelve el enigma principal.
ESTRUCTURA
3. Acto segundo. Contradicción (final verosímil).
Elementos del cine políciaco y misterio. Enlace
del presente con el pasado  justificación de
las extrañas conductas de los personajes. Tres
tonos: el serio (conversación entre Mariana y
Fernando), jocoso (olvidos de Dimas,
reacciones de Fermín y Leoncio) y el misterioso
(el armario que se abre…).
ESTRUCTURA




Triple final:
1. serio  la explicación de la muerte de Eloísa
por la locura de Micaela, porque a todos les
sonaba la casa, donde fue enterrada…
2. romántico  el brevísimo diálogo entre
Fernando y Mariana.
3. jocoso  cuando los perros de Micaela y los
gatos de Ezequiel se enzarzan en una pelea y
Clotilde se da cuenta de la verdad de Ezequiel y lo
desprecia (desmitificación).
TIEMPO

Tiempo histórico  se sitúa en el 1940,
cuando fue publicada.

Tiempo interno  la obra transcurre en 2 ó 3
horas, des de las 11 hasta la una o dos de la
madrugada.  se alude al tiempo en las
acotaciones, los mismos personajes (cita de
Clotilde y Ezequiel) y por relojes…
TEMAS


TEMA PRINCIPAL: FATALIDAD FAMILIAR. 
muerte de Eloísa a manos de su cuñada
Micaela (desato de la locura familiar) y la huida
de Julia.
Otros temas: AMOR, LOCURA, MUERTE
(relacionados)  el amor es causante de
muchas de las excentricidades de los
personajes, la locura es el timón de la obra y la
muerte el causante de la trama.
PERSONAJES
Al servicio del ingenio y del humor inverosímil
 falta de profundidad.
 Descripción minuciosa de los personajes (a
diferencia del antiguo teatro cómico)
predominan los rasgos psicológicos.
 Todos imprescindibles, menos LUISA.

HUMOR




Las situaciones absurdas  los viajes
imaginarios de Edgardo.
El equívoco  relación Clotilde y Ezequiel,
confusión por los Dimas…
La gesticulación  Ezequiel con el hachabarómetro, las conversaciones de Práxedes…
EL HUMOR DE JARDIEL NO LLEGA A CAER
NUNCA EN LA DEFORMACIÓN GROTESCA.
PERSONAJES
Los cuatro criados  función humorística.
 Los protagonistas  despreocupados, sin
problemas económicos, elegantes,
sofisticados. Se apegan al misterio.
 MARIANA  personaje más relevante, singular.
 FERNANDO  galán, doble personalidad.

PERSONAJES
CLOTILDE  irónica, ingenua y cómica.
 EZEQUIEL  psicología extraña, asesino
patológico.
 EDGARDO  personaje tragicómico.
 MICAELA  la locura en presencia, pero en
verdad, de las más cuerdas.
 ESPECTADORES  arquetipos del teatro
cómico, la clase popular.

HUMOR
Dosificación de momentos serios y jocosos.
 Serios  diálogos entre Marina y Fernando y
diálogos entre Clotilde y Ezequiel.
 Jocosos  los viajes de Edgardo, las
ocurrencias de Micaela, la manera de hablar
de Práxedes, el interrogatorio a Leoncio, los
olvidos de Dimas…

HUMOR
Parodia de los procedimientos cómicos del
sainete  crítica del viejo teatro, con su léxico
plagado de vulgarismos, chistes fáciles (a
través de los espectadores del cine).
 Ironía  Clotilde, para diferenciarse de las
clases populares.
 Diálogos incoherentes  entre los
protagonistas y los criados.

Durante la obra aparecen una serie de objetos
importantes para el trama de la obra y para
conseguir ese humor jardielesco:
 La alacena, crea más misterio y acentúa la
posibilidad de que Mariana y su familia tengan
algo que ver con esa casa.
 El armario, crea tensión y misterio, de donde
sale Julia  una parte clave para entender la
historia.




El hacha-barómetro, crea humor a la vez que
tensión, ya que Clotilde aun no sabe las
verdaderas intenciones de Ezequiel.
El cloroformo, utilizado por Fernando para llevarse
a Mariana, gracias a eso la trama puede continuar
y llegar a su fin  conecta el primer acto con el
segundo.
El vestido, desatará el final de la historia por las
reacciones de los personajes, sobretodo la de
Micaela.
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Eloísa está debajo de un almendro