Introducción
Las bienales son un fenómeno arraigado en contextos
temporales y geográficos específicos, y en mutación
constante.
La respuesta de los “artistic actors” (todos los que
contribuyen en la realización del evento artístico) a
esta situación de movilidad estructural se traduce en
distintas estrategias:
- Elaborar un “format” tanto abstracto como versátil
o más bien
- Elaborar conceptos expositivos calibrados en la
especificidad de sus contextos
En los textos que vamos a presentar:
• Carlos Basualdo en “The Unstable Institution” (2004)
•
Encontrando en las bienales una oportunidad para salir del ámbito institucional
museístico-comercial, sugiere que más que la realidad de las bienales en sí misma, es
su marco teórico que debería encontrar una nueva fórmula más apropiada para
encuadrarlas.
• Elena Filipoviç en “The Global Whithe Cube” (2005)
•
Dice que el paradigma modernista del “Cubo Blanco” en muchos casos sigue siendo
aplicado como medio de legitimación de la obra de arte, y como fórmula expositiva
coherente con su matriz capitalista, globalizadora y “occidentalista”. Concluye indicando
como más recomendable un acercamiento discursivo que calibre el formato expositivo
en la relación entre obras y contextos.
• Pascal Gielen en “The Biennial - A post-Institution for Immaterial Labour”
(2009)
•
En la imposibilidad de salir del contexto capitalista-globalizador actual, no hay
posibilidades concretas de salir de un disfraz entre la aspiración de cuestionamiento
institucional, político y social de los contenidos artísticos de las bienales, y un formato
expositivo que sigue en continuidad con los mismos sistemas cuestionados. Sin embargo,
dentro de estos confines estructurales se recomienda en los comisarios el desarrollo de
una aptitud “cínica” y “oportunista”. Entiende las bienales como fenómeno global
inmerso en las lógicas del neoliberalismo y reflexionar sobre el trabajo del “comisario
nómada” y su capacidad para proponer “vías de escape”.
CARLOS BASUALDO
'The Unstable Institution',
Manifesta Journal, no.2, Winter 2003/Spring 2004.
- Nueva situación de los comisarios en la era de la
globalización.
- Figura que surgió del nuevo fenómeno de las bienales
y otros espectáculos de gran escala.
THEODORE LEVITT
en Harvard Business
Crítica, 1983
“la globalización de los
mercados se ha acercado”
NUEVO TÉRMINO: Englobar
las transformaciones que
venía sufriendo la
economía internacional
desde mediados de la
década de los 60.
Happy Birthday,
Globalisation
RICHARD TOMKINS
The Financial Times, 6 May 2003
“[...]como la nueva tecnología amplió el
alcance de los medios de comunicación, el
mundo se encoge. Como resultado, el gusto
de los consumidores de todo el mundo
estaba convergiendo, creando mercados
mundiales con productos estandarizados en
una escala previamente inimaginable”
En el ámbito del arte contemporáneo:
tendencia a la centralización y creciente
difusión de información (asuntos locales)
CONFIGURACIÓN DE LOS INTERESES
DIFERENCIAS entre bienal <> circuito institucional
tradicionalmente ligado a la modernidad en el arte.
• Destino comercial de las obras no es necesario: financiación privada o estatal.
• Inclusión de obras de carácter NO OBJETUAL y obras de carácter interdisciplinario
(cine, diseño, arquitectura).
KARSTEN SCHUBERT, The Curator´s Egg
(Curators working at the museum) >>
EL COMISARIO
como organizador conceptual del
evento.
Articulación de una reflexión capaz de
vincular las formas de la cultura local y
la historia, con ese horizonte de
internacionalismo que aparece como
uno de los elementos fundamentales
en estos eventos.
Carlos Basualdo en Bienal de Venecia 2003 >>
BIENALES Y MUSEOS
• “Globalización” determina la financiación y la programación de gran parte de los
museos de Europa y Estados Unidos.
• FALTA DE MARCO DE ANÁLISIS APROPIADO (Bienales)
• Investigar - articular un sistema eficaz de reforma de las instituciones de la
modernidad.
Bienal de Venecia
Centro Georges Pompidou, París
ELENA FILIPOVIÇ
the Global White Cube
2005
«TODAVIA»… EL CUBO
BLANCO
“The outside world must not come in, so
windows are usually sealed off. Walls are
painted white. The ceiling becomes the source
of light... the art is free as the saying used to
go, to take on its own life.”
Cit. O’Doherty, 1976, Artforum
1929 MOMA, NY City
•
•
•
•
1937 Haus der Kunst, Múnich
El museo como cubo blanco significa cortar el espacio expositivo fuera
de su contexto (ejemplo: evolución del MOMA) 1929 NY
Critica al cubo blanco: forma e ideología coinciden sin que nos demos
cuenta (ejemplo: 1937, Haus der Kunst, Múnich, la utilización por los
nazis del cubo blanco conseguía ocultar su ideología = estetización
de la política)
¿Qué tienen en común el MOMA y el Tercer Reich?
Busca de orden, racionalismo, progreso, abstracción del
contexto, universalismo.
MODERNISMO Y
GLOBALIZACION
"art exists in a kind of eternity of display
and thought there is lots of 'period' (late
modern) there is no time. This eternity
gives the gallery a limbo-like status.“
Cit. O’Doherty, 1976, Artforum
• Globalización es westernización, y el cubo blanco es el triunfo
del modernismo (cit. O’Doherty)
• Cubo blanco como supervivencia de la Modernidad dentro de la
Contemporaneidad
• Galerías y ferias adoptaron el paradigma museístico del cubo
blanco porque asociado al concepto de museo inducía una idea
de legitimación del objeto artístico. Cubo blanco como medio
de venta/exportación
BIENALES
1962, Bienal de São Paulo
• Las bienales tienen en común: temporalidad, espectacularidad, ambición de
representar una ciudad, región o nación
• Diferencias: algunas tienen su origen en tiempos de transición (por ejemplo
Documenta – postguerra. O Manifesta, post-caída del muro de Berlín) , o
marginalidad geográfica (bienal de Habana)
• Bienal como oportunidad de experimentación artística, compensando a las
limitaciones de las instituciones museísticas. Interdisciplinariedad,
cuestionamiento político.
• Muchas bienales siguen replicando el cubo blanco como non-lugar, pero hay
excepciones: Tirana, Estambul, Johannesburgo, Habana
PASCAL GIELEN
‘The Biennal. A Post-Institution for Immaterial Labour',
Open 2009, No.16/ The Art Biennal as a Global Phenomenon
Entender las bienales como fenómeno global inmerso en las
lógicas del neoliberalismo
Reflexionar sobre el trabajo del “comisario nómada” y su
capacidad para proponer “vías de escape”
EL CUBO BLANCO O LA NEGACIÓN
DEL NEOLIBERALISMO
“Within
an all-encompassing neoliberalism, the
ideological silence of the white space is a godsend.
Every dominant paradigm of faith, after all, is served
by the denial of its own ideological character. That
way it can easily masquerade as an insurmountable
realism”
“A certain amount of
cynicism and opportunism
seems necessary in order to
continue operating with in the
global art system”
LAS BIENALES:
ESTACIONES
TEMPORALES
EL CURADOR
NÓMADA:
THE JOYFUL RIDER
PAOLO VIRNO,
Ambivalencia de la Multitud
Ed. Tinta Limón, 2006 >>
<< Reading Room #1 Art &
Postfordism. Nomas
Foundation. 26/02/2010
Paolo Virno, Michelangelo
Pistoletto, Pascal Gielen
DE LA INSTITUCIÓN A LA
POSINSTITUCIÓN
1. NARRAR LA HISTORIA,
MAPEAR EL PRESENTE (del cronograma al
mapa).
2. NUEVA ESTRUCTURA ORGANIZACIONAL
Y PRODUCTIVA: EL POSFORDISMO
3. MEMORIA Y OLVIDO
4. EL ANHELO ESQUIZOFRÉNICO/
FILTREANDO CON DELEUZE
JUAN LÓPEZ. Castiga el Pladur. 2013.
La Casa Encendida
THE GLOBAL WHITE CUBE VS. SITESPECIFIC BIENNIALS
•
•
•
image: Franz Erhard Walther, Sockel, vier Bereiche (Keeping the
Canvas Square in Shape), number 49 and Connection (Head),
number 31, from 1. Werksatz, 1967. Photo by Timm Rautert.
Documenta y reconstrucción
de la posguerra alemana
(1955)
Manifesta, Bienal Europea
de arte contemporáneo y la
caída de la Muro de Berlín.
La Bienal Gwangiu y la
democratización de Corea
del Sur.
DOCUMENTA X- contra el CUBO BLANCO y EL
ARTE DE ESPECTACULO
• La ultima del siglo XX (en 1997)
• Por primera vez el comisario es una
mujer y no alemana.
• Por primera vez una bienal intenta
cuestionar y replantear el uso del Cubo
blanco y sus "límites espaciales y
temporales, pero también ideológicos".
•“LLamada al orden” de la práctica artística y
la crítica hacía las instituciones que
pretenden encorsetala.
•La preocupación por la mercatilización del
arte y la pérdida del poder crítico.
MANIFESTA 6
Intento fracasado de
poner el fin al “cubo
blanco” a través de la
incidencia real en el
espacio en plena
Nicosia culturalmente,
politícamente y
económicamente
dividida.
GWANGIJU BIENAL
•
Primero la caida en trampa occidental para
llegar hacia el lema ”perseguir la globalización
en lugar de occidentalización, diversidad en
vez de uniformidad”.
•
Cuestionando la negociación entre lo global y
lo local del arte llegaron a la solución: la
creación de la RED GLOBAL ALTERNATIVA y
AUTORGANIZATIVA.
Salas históricas: 1951 hasta 2004 (Comisario: Alfons Hug)
Representación Internacional: Hasta 2006 (Comisaria: Lisette Lagnado)
Reducción de 3 millón de Dólares en financiamiento
VALESKA SOARES, Catálogo, 2008. Carpet and paper pulp letters.
"Devemos colocar a arte moderna do Brasil em contato vivo com o resto
do mundo e paralelamente tentar conquistar para a cidade de São Paulo a
posição de centro artístico mundial“
Lourival Gomes Machado – Diretor Artistico
Biennials projects are
“largelly independent
from collecting (either
private os state fund).
This practice facilitates
the inclusion of
practices of a nonobjectual nature, as
well as works of an
interdisplinary nature
and even practices
pertaining to other
fields of cultural
production”
Basualdo
“one could say that the crisis of biennials (…) lies not so much in
the proliferation of these events as in the proliferation of a form”
Elena Filipovic
.
“Operating cynically turns out
to be functional within the
global network of biennials”
Pascal Dielen
<< CARSTEN HÖLLER, Valerio
Sisters, 2008.
Stainless steel, polycarbonate, galvanized
steel.
• ¿Es posible salir del cubo blanco? ¿cómo?
• Si el cubo blanco es algo ideológico y no sólo formal que
actúa dentro de las lógicas del mercado capitalista y de la
globalización, ¿cómo salir del cubo blanco sin proponer una
alternativa al capitalismo/neoliberalismo?
• ¿Qué se vende cuándo se hace una Bienal? ¿Turismo
cultural?
• ¿Cuál debería ser la función del museo y de la bienal en este
momento en que se tiende a las formas híbridas y los límites
tradicionales se desbordan?
http://universes-in-universe.de
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Presentación GRUPO4