RIEGL,
Aloïs,
El
culto
moderno
a
los
monumentos. Caracteres y origen, traducción
de Ana Pérez López, Madrid, Visor, 1987, La
balsa de la Medusa 7.
9. Contextualizar la obra en cuanto el
tiempo y el espacio en que se produjo
 Promoción del orden y la ilustración (vanguardia
social de la cultura de la ley) Revolución de 1848.
 Burguesía (depresión económica, corrupción política
frustración étnica, injusticia social).
 La lucha entre padres e hijos Modernidad
Sin el arte y la gracia la verdad es impotente.
8. Datos del autor
(1875-1905)
Estudió derecho, historia y filosofía.
Participa en la Comisión de Monumentos
Históricos y Conservador del Museo Artes
Decorativas de Viena.
Teoría de la voluntad del arte moderno
(kunstwollen).
Formalismo en la historiografía del arte.
Crítica del arte (uno de los precursores).
8. Datos del autor
Sus principales obras:
 Problemas de estilo, Fundamentos para una historia de la
ornamentación
 Arte industrial tardorromano
 El retrato holandés de grupo
 El culto moderno a los monumentos
 La formación del arte barroco en Roma
 La vida de Bernini
 La industria artística en el primer Medievo
 Gramática histórica de las artes plásticas
7. Señalar la escuela o corriente del
pensamiento en la que se inscribe el autor
 Formalismo en la historiografía del arte.
 Crítica del arte.
Influencias:
Th. Von Sickel, Moritz Thausing, Franz Wickhoff, Heinrich
Wölfflin (inmanencia, evolución y cambios de estilo),
Edgar Wind, Julius Schlosser y Hans Tietze.
2. Señalar cuál es el objetivo de la obra
 Esbozar un plan de reorganización de la conservación de
monumentos públicos de Austria
Estudio Teórico
(posibilidades de conservación).
2. Señalar cuál es el objetivo de la obra
Problema:
“Valoración de lo viejo por sí mismo, que condena toda
renovación de lo vetusto (… frente a) la valoración de lo
nuevo por sí mismo, que pretende eliminar todas las
huellas de vejez como algo desagradable y de mal gusto”
(p. 82).
¿Qué es el valor artístico y qué es el valor histórico?
10. Población(es) de la(s) que se habla en
la obra, su ubicación espacio-temporal
 Historiadores del arte: conservadores y modernos.
 Viena, Austria.
 Modernidad.
 Hay un malentendido del valor artístico que recae en la
apreciación de lo que es el monumento artístico e
histórico y el monumento intencionado.
1. Identificar los conceptos clave
Monumento: “en el sentido más antiguo y primigenio
se entiende una obra realizada por la mano humana y
creada con el fin específico de mantener hazañas o
destinos individuales (o un conjunto de éstos) siempre
vivos y presentes en la conciencia de las
generaciones venideras.” (p. 23)
Obra de arte: “es toda obra humana apreciable por el
tacto, al vista o el oído que muestra el valor artístico.”
(p. 23)
1. Identificar los conceptos clave
Monumento antiguo: “toda obra debida de la mano
humana, sin atender a su significado original ni al objetivo
al que estaba destinada, con tal que denote exteriormente
(…) un modo manifiesto que ha existido y ‘vivido’ durante
bastante tiempo antes del presente.” (p. 32)
Monumento histórico: “es toda y cada una de estas obras
(de arte) que posee un valor histórico” (pp. 23-24).
Testimonio de una época determinada.
Monumento artístico: aquel “cuyo contenido se capta de
un modo inmediato a través de los sentidos (…) en lo
referente a la concepción, la forma y el color” (pp. 25-26).
1. Identificar los conceptos clave
Monumento intencionado: aquel que fue creado para
rememorar algún persona, evento o período histórico.
Monumento no intencionado: es aquel que sólo pretendía
“satisfacer ciertas necesidades prácticas o ideales propios
de sus contemporáneos”, sin el ánimo de trascender en la
rememoración (p. 26).
3. Identificar las “proposiciones” que
establece el autor
De la antigüedad
Rememorativos
Histórico
Rememorativo
intencionado
Valores
Instrumental
De
contemporaneidad
De novedad
Artístico
Valor artístico
relativo
3. Identificar las “proposiciones” que
establece el autor
“El pensamiento evolutivo constituye el núcleo de toda concepción
histórica-moderna” (p. 24).
“Todo monumento artístico es al mismo tiempo un monumento
histórico y, a su vez, todo monumentos histórico es monumento
artístico” (p. 25).
“La distinción entre monumento artístico y monumento histórico es
inexacta” (p. 25).
La oposición entre el valor de la novedad y el valor de la
antigüedad se encuentran en el centro de la controversia.
4.Vincular entre sí las proposiciones
que identificamos en el punto anterior
El
obtener
claridad
absoluta
sobre
estas
distintas
concepciones de la esencia del valor artístico es una
condición previa fundamental para la conservación de
monumentos.
Las obras de arte antiguas ejercen una impresión en el
hombre moderno que nunca podrá alcanzar una obra de
arte moderno. Valor de arte moderno.
5.Señalar los huecos en el argumento o
inconsistencias y complementarlos con bibliografía
La modernidad se caracteriza por la construcción
consciente del individuo en perpetuo crecimiento,
de alguien que se hace a sí mismo para alcanzar
un nivel superior de humanidad a través del
conocimiento y de las artes aspirando a una
ejemplaridad viviente.
Shorske, Carl E., Pensar con la historia. Ensayos sobre la
transición a la modernidad, traducción de Isabel Ozores, Madrid,
Taurus, 2001.
6. Analizar el argumento
Hay dos perspectivas de análisis del valor artístico, la
objetiva (tradicional) y la subjetiva (moderna). Si se atiende
a la objetiva sólo habrá de considerarse una estética
supuestamente objetiva.
Si consideramos la escuela subjetiva el valor artístico varía
de acuerdo a la opinión de cada sujeto y cada momento
(determinismo).
6. Analizar el argumento
No hay un valor artístico absoluto, sino simplemente
relativo y, en ese sentido, moderno; pero para establecer
que se trata de algo artístico debe considerarse la
concepción, la forma y el color (formalismo).
Hay puentes de conexión entre la visión tradicional y la
moderna, en donde muchas veces debe ceder una de ellas
con la finalidad de que se conserve el monumento.
6. Analizar el argumento
 Deben
considerarse
aspectos
permanentes
(caracteres) en la valoración de la obra de arte:
concepción, forma y color.
 Hay una relación genética entre el culto moderno de
los monumentos y las fases evolutivas anteriores.
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RIEGL, Aloïs, El culto moderno a los monumentos. Caracteres y