FACULTAD DE BELLAS ARTES DE CUENCA
Historia del cine
Prof. Ignacio Oliva
ITINERARIO III
LOS PRIMEROS CINES NACIONALES EN EUROPA.
ALEMANIA EN LOS AÑOS DEL EXPRESIONISMO
FRITZ LANG
Tema 2
FACULTAD BBAA DE CUENCA. HISTORIA DEL CINE. Prof. Ignacio Oliva. FRITZ LANG
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Viena, 1890.
Estudia arquitectura. Influencia de “lo arquitectónico” en su primer cine.
Formado como guionista para films policíacos.
CITA EISNER, P. 159
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1916. La banda del club de los excéntricos
1917. Hide Warren y la muerte.
1920. La tumba india. Escrito con Thea von Harbou
Larga enfermedad. Empieza a escribir.
Se casa con la guionista de UFA Thea von Harbou.
Contratado por UFA para dirigir películas.
Testigo del presente y futuro de su nación.
• Cita. SADOUL, p. 268
El director alemán más influenciado por Max Reinhardt
Cita EISNER, P. 65:
• “Lo que distingue al pueblo alemán es que tiene gusto por la muerte...”
Sus temas principales de los años del expresionismo:
• La muerte
• El destino
1920-1933. Dirige películas con guión de Thea von Harbou.
• 1921. DER MÜDE TOD. (LAS TRES LUCES)
• Película de fuerte acento oscuro y satánico. Idea de Destino en Las tres luces, película que
impulsó a Buñuel a dedicarse al cine.
• Representación de la Muerte en su tarea a cumplir. Es una muerte humanizada, que su
obligación le disgusta.
• Acentuación de elementos formales:
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Exceso
de relieve y contorno.
Deformaciopnes
Iluminación violenta de arquitectura
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La LUZ como “elemento de formación del espacio”.
FRITZ LANG y los films de aventuras:
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1922. EL DOCTOR MABUSE.
Tema: la hipnosis y el tirano estafador.
Introducción de trazos psicológicos
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ARAÑAS (1919), Dr.MABUSE (1922), ESPÍAS (1927), LA MUJER EN LA LUNA (1928)
Mabuse no es un monstruo, es un ser humano.
Ansia de poder y de dinero muy concretos. (En Caligari era un poder abstracto)
Encabeza una pandilla de asesinos, falsificadores y criminales con cuya ayuda atemorizan a la
sociedad y multitudes de posguerra ávidas de placeres fáciles.
Tiene dos partes, muy larga, enciclopedia del horror.
Lang sitúa a Mabuse en escenarios no naturalistas sino artificiosos, estilizados.
Pretende crear un espacio emocional. No es un documental pero es un documento de la
época.
Refleja el mundo caído en la ilegalidad y la depravación.
Mabuse supera a Caligar en cuanto a que cambia de identidad.
Citas del programa de mano de DECLA-BIOSCOP, Kracauer, p. 84
Elementos:
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Gran madurez en la puesta en escena.
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Dominio de espacio, luz y decorados.
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Elementos de suspense y dinamismo: cociliábulos, pasadizos, ascensores, sótanos...
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Claroscuro hechizador.
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Visiones alucinatorias.
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Inclusión de elementos cómicos.
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Gusto de LANG por los sucesos y por la autenticidad.
Acusaciones de sentimentalismo t melodrama académico contra Thea von Harbou
Defensa de FRITZ LANG, CIT. EISNER, p. 166
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. LOS NIBELUNGOS 1923-24 :
Presentada en 1924
Requirió 2 años de preparación.
Thea von Harbou construye a partir del mito nórdico un romance
melancólico. Declara que la concibió para acentuar “la inexorabilidad con
que la primera culpa acarrea la sanción final”.
Con esta película Lang expresó que quiso hacer algo estrictamente
nacional, reflejar el espíritu alemán. (Se anticipa a Goebbels)
La película difiere completamente de El Anillo de los Nibelungos de
Wagner.
Subyacente idea de Destino. Ritmo lento, acción estática, instintos
latentes, pasiones.
Gran carácter ornamental:
Formas arquitectónicas solemnes, grandiosas y simples.
Paredes, cortinajes, cielos rasos y ropas con ornamentos primitivos.
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1. La muerte de sigfrido.
2. la venganza de Krimilda.
Estilización de la naturaleza y de los decorados.
Luces, objetos y paisajes son elementos dramáticos.
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METRÓPOLIS, 1926
Película visionaria sobre el futuro, la industrialización y alineación
de los hombres en el sistema.
Thea von Harbou era sensible a corrientes ocultas de la época y
gran imaginación.
Argumento:
Aparece el personaje de María, consoladora de los oprimidos. Admirada
por el hijo del industrial tirano.
El tirano conoce esa relación y construye un robot-María que actúa para
contrarrestar incitando a desórdenes que sirvan de pretexto para aplastar
el espíritu de rebelión de los trabajadores. Estos provocan una gran
inundación que arruina todo y amenaza con ahogar a sus propios hijos. La
intervención final de María interrumpe el desastre.
Que el corazón medie entre la mano y el cerebro se identifica con
Goebbels. Convención del Partido Nazi en Nuremberg, en 1934,
(Cita Kracauer, p. 155)
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M, EL VAMPIRO DE DUSSELDORFF, 1931
Primera película sonora de Lang.
Génesis de la película. (Cita Kracauer, p. 205)
Con guión de Thea von Harbou, toma episodio de Ópera de los tres peniques de
Brecht, en 1931:
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una banda de criminales consigue la ayuda de una organización de mendigos convirtiendo a
sus miembros en una red secreta de espías. Mientras la policía hace su tarea ordinaria.
Contraposición de la legalidad e ilegalidad.
Lang incluye en tono documental reportajes visuales de los procedimientos corrientes
de la policía, hábilmente montados para acentuar realismo.
Utilización imaginativa del sonido para despertar temor, terror, incomparable en la
historia del cine.
El personaje del asesino, encarnado por Peter Lorre, responde a arquetipo de:
Pequeño burgués, infantil, gordo, tranquilo, correcto.
Deriva de una narración vertebrada sobre la tensión de búsqueda y persecución
Puesta en cuestión de la Justicia. Tribunal popular. Fondo de la sociedad alemana.
Premonitoria del nazismo.
Ascenso del nazismo. Cuando Hitler ganó las elecciones Goebbels mandó buscarlo:
“Me dijo que muchos años antes, él y el Fürher habían visto mi película Metrópolis en una pequeña
ciudad y Hitler le había dicho que me quería para hacer películas nazis.”
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Goebbels:
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“Nosotros decidiremos quién es judío”
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Lang se exilia a USA. Thea von Harbou se queda en Alemania.
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alemania en los años del expresionismo: f. lang