La representación de la violencia
en el cine
Lauro Zavala
Coloquio Universitario de Análisis Cinematográfico
Noviembre de 2011
Objetivo / Método
Objetivo
Mostrar la evolución en las estrategias de representación de la violencia
en el cine de ficción
Método
a) Señalar la dimensión política en el análisis de la expresión estética
b) Cartografiar el terreno de los estudios sobre violencia audiovisual
c) Mostrar la evolución en las estrategias de representación
d) Reconocer la especificidad de la violencia en el cine mexicano
e) Presentar casos paradigmáticos de la tradición textual
Tendencias en los estudios teóricos
sobre el lenguaje audiovisual
---------------------------------------------------Tradición Anglosajona
---------------------------------
Tradición Continental
---------------------------------
Tendencia Didáctica
Tendencia Ensayística
Humanidades
Ciencias Sociales
(Hum) Ética (Violencia)
(Hum) Semiótica (Narratología)
(Soc) Dimensión Política
de la Estética
(Will Wright)
(Soc) Integración de la semiótica
al análisis ideológico
(Pierre Sorlin)
En América Latina ha tenido mayor peso la tradición continental, por
influencia de España (con excepción de Brasil)
Qué es la Estética de la Violencia
en el cine
---------------------------------------------------La Estética del Cine puede ser definida como
el conjunto de estrategias audiovisuales que provocan
un efecto específico en la sensibilidad de los espectadores
-------------------------------------------------------------------------------------
A partir de esta definición, la Estética de la Violencia (en el cine)
puede ser definida como el conjunto de estrategias audiovisuales
que provocan un efecto específico en la sensibilidad de los espectadores
al construir mecanismos de representación de la violencia
Tipología paradigmática
De la representación de la violencia en el cine
Cf. Stephen Prince et al., 2003
------------------------------------------------------------------Violencia en el cine clásico
Antes de 1960
Poética de la Sustitución
Ultraviolencia en el cine moderno
1960 a 1980
Explícita y moralmente ambigua
Hiperviolencia en el cine posmoderno
1980 en adelante
Naturalización
---------------------------------------------------------------
Violencia en el cine clásico
(antes de 1960)
------------------------------------------------------Estrategias de narrativización
-------------------------------------------------------- Funcionalidad narrativa
-- Justificación causal (violencia como castigo)
-- Lógica del combate
-- Racionalidad genológica (como elemento de verosimilitud)
Violencia en el cine clásico
(antes de 1960)
------------------------------------------------------Poética de la Sustitución
Sistema de estrategias estéticas
-------------------------------------------------------- Desplazamiento espacial (violencia fuera de cuadro)
-- Desplazamiento metonímico (mostrar un objeto en lugar de
mostrar la violencia)
-- Emblemática de la sustitución (violencia recibida por los objetos
en lugar de ser recibida por el cuerpo)
-- Paréntesis emocional (dar al espectador un momento para
recuperarse de la secuencia violenta)
Violencia en el cine clásico
(antes de 1960)
Poética de la Sustitución
Sistema de estrategias estéticas
Película canónica
Secuencia violenta
M (Fritz Lang, 1932)
Elsie sale de la escuela
Double Indemnity (Billy Wilder, 1944)
Estrangular al esposo
Kiss of Death (Henry Hathaway, 1947)
Mujer en silla de ruedas
Gun Crazy (Joseph H. Lewis, 1950)
Mujer enloquecida (victimaria)
Rear Window (Alfred Hitchcock, 1954)
Esposa descuartizada
Kiss Me Deadly (Robert Aldrich, 1955)
Café sobre rostro de la mujer
Violencia en el cine clásico
(antes de 1960)
Poética de la Sustitución
Sistema de estrategias estéticas
Melodrama mexicano
Película canónica
Secuencia canónica
Nosotros los pobres (Ismael Rodríguez)
Incendio trágico
María Candelaria (Emilio Fernández, 1944)
Persecución nocturna
Rojo amanecer (Jorge Fons, 1989)
Tlatelolco 1968
Ultraviolencia en el cine moderno
(1960 a 1980)
------------------------------------------------------Ambigüedad moral
(violencia como un circuito irresoluble)
-------------------------------------------------------- Violencia en la ruptura del orden social
-- Violencia en el restablecimiento del orden social
-- Mitologización de los agentes de la violencia
(cámara lenta, suave zoom in, freezing, multicámara,
perspectiva de los agentes de la violencia, tema musical)
-- Final moralizante, que parece contrarrestar la romantización de
los héroes marginales
Ultraviolencia en el cine moderno
(1960 a 1980)
------------------------------------------------------Ambigüedad moral
(violencia como un circuito irresoluble)
-------------------------------------------------------- Gratuidad
-- Metaforización del campo de batalla
-- Alta amplitud estilística (Stephen Prince: 2003)
Ultraviolencia en el cine moderno
(1960 a 1980)
Ambigüedad moral
(violencia como un circuito irresoluble)
Película canónica
Secuencia violenta
Psycho (Alfred Hitchcock, 1960)
Regadera
Yojimbo (Akira Kurosawa, 1961)
Perro con muñón en hocico
Bonnie and Clyde (Arthur Penn, 1967)
Final en cámara lenta
The Wild Bunch (Sam Peckinpah, 1969)
Créditos: niños y hormigas
Straw Dogs (Sam Peckinpah, 1971)
Violación múltiple
The Godfather II (F. F. Coppola, 1974)
Cabeza de caballo
Hiperviolencia en el cine posmoderno
(1980 en adelante)
------------------------------------------------------Hiperbolización irónica
(violencia como espectáculo)
-------------------------------------------------------- Ausencia de paréntesis emocional (para el espectador)
-- Ausencia de código moral (autarquía ética)
-- El fin justifica los medios (en oposición a los géneros clásicos)
-- Legitimación a través del humor
-- Purificación a través de la tecnología
-- Explosión del horror extremo
-- Superhéroes con compromiso social
Hiperviolencia en el cine posmoderno
(1980 en adelante)
a) Hiperviolencia como explotación
Ironía como catálisis / Alta amplitud estilística
Splatter = Gore, Slasher, Torture, Porn
b) Hiperviolencia como recurso artístico
Estabilidad moral / Amplitud estilística variable
(Trantino, De Palma, John Woo, Zhang Yimou)
c)
Hiperviolencia como provocación
Sensibilización / Baja amplitud estilística
No Country for Old Men, Funny Games
Hiperviolencia en el cine posmoderno
(1980 en adelante)
Hiperbolización irónica
(violencia como espectáculo)
Película canónica
Secuencia violenta
Dressed to Kill (Brian de Palma, 1980)
Elevador
Terminator 2 (James Cameron, 1991)
Horno
Natural Born Killers (Oliver Stone, 1994)
Pelea en el bar
Kill Bill (Quentin Tarantino, 2004)
Cabeza del Jefe Tanaka
Amores perros (A. Glz. Iñárritu, 2000)
Primer choque
Conclusiones
1. Teoría. La ubicuidad ideológica y la continua evolución de las estrategias de
representación de la violencia en el cine de ficción permiten hablar de la
existencia de una estética de la violencia
2. Historia. La clara distinción entre estrategias paradigmáticas en la representación
de la violencia lleva a reconocer la existencia de la violencia clásica, la
ultraviolencia moderna y la hiperviolencia posmoderna
3. Interdisciplina. La naturaleza misma de la violencia, como fenómeno social,
obliga a establecer estrategias de análisis de naturaleza interdisciplinaria al
estudiar la dimensión política en la estética de la violencia
4. Identidad. En el caso del cine mexicano, la representación de la violencia cumple
una función estratégica en los terrenos de la reconstrucción histórica,
la alegoría política y el melodrama clásico
Bibliografía
Benet, Vicente: El tiempo de la narración clásica: Los films de gangsters de
Warner Brothers (1930-1932). Valencia, Filmoteca, 1992
Culler, Jonathan: “Convención y naturalización”, en La poética
estructuralista. Barcelona, Anagrama, 1978 (1975), 188-228
Kendrick, James: Film Violence. History, Ideology, Genre. London,
Wallflower, 2009
Mongin, Olivier: Violencia y cine contemporáneo. Barcelona, Ppaidós, 1999
Prince, Stephen: Classical film violence: designing and regulating brutality
in Hollywood cinema, 1930 – 1968. Rutgers, RSU, 2003
Reyes Castañeda, Antonio: “Los diferentes usos de la hiperviolencia: ética y
estética en el cine violento contemporáneo”. Tesis dirigida por L.
Zavala, UAM Xochimilco, 2009
Zavala, Lauro: “Ética y estética en el cine posmoderno”, en Elementos del
discurso cinematográfico, UAM Xocjhimilco, 2005
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