REPASO
PRUEBA DE
NIVEL
¡Divertido!
RECUERDEN…
“Monólogo interior” es la expresión que
los
estudiosos
franceses
de
la
literatura dieron a este fenómeno y
“corriente de la conciencia” es la
forma en que los teóricos ingleses lo
llamaron. Aunque algunos estudiosos,
para hacer la diferencia entre estos,
destacan que el monólogo interior es
semi-estructurado y la corriente de la
conciencia
es
totalmente
desorganizada.
RECUERDEN…
Cuando se habla de pluralidad
de voces se entiende que al
interior del discurso pueden
interactuar simultáneamente
muchas voces o narradores
que no necesariamente van a
referir la misma versión de los
hechos.
Un Cronopio encuentra una flor solitaria en medio de los campos.
Primero la va a arrancar, pero piensa que es una crueldad inútil y se
pone de rodillas a su lado y juega alegremente con la flor, a saber: le
acaricia los pétalos, la sopla para que baile, zumba como una abeja,
huele su perfume, y finalmente se acuesta debajo de la flor y se
duerme envuelto en una gran paz. La flor piensa: “es como una flor”.
Julio Cortázar, Historias de Cronopios y Famas.
1. La expresión destacada evidencia la presencia de un
narrador omnisciente porque…
a) informa la manera de actuar del Cronopio.
b) presenta un aspecto físico característico de la flor.
c) exterioriza un pensamiento de la flor.
d) muestra un fenómeno subjetivo de la flor.
e) es la expresión directa de un personaje.
2. ¿Qué técnica de conciencia está presente en el texto?
“Una vez más veo ante mí la calle habitual. El cielo
es oscuro como un barnizado hueso de ballena.
Hay cierto aire de inicio del día. No, no lo llamaré
alba. ¿Qué es el alba en la ciudad para un hombre
entrado en años, que, de pie en la calle mira un
poco mareado el cielo? El alba es como un
emblanquecerse el cielo, como una renovación”.
Monólogo Interior
“Y el mar carmesí a veces como fuego y la
gloriosas puestas de sol y las higueras en los jardines
de la Alamedas y todas las extrañas callejuelas y las
casas rosadas y azules y amarillas y los jardines de
rosas de jazmines y de geranios y de cactus y
Gibraltar cuando yo era y donde yo era una Flor de la
Montaña sí cuando me puse la rosa en el cabello como
hacían las chicas andaluzas o me pondré una colorada
sí y cómo me besé bajo la pared morisca y yo pensé”.
4. ¿Qué técnica narrativa está presente en el
texto leído?
a) Corriente de la conciencia
b) Monólogo interior
c) Soliloquio
d) Intratextualidad
e) Pluralidad de voces
“Con fósforo debe hacerse eso. Si se
deja un poco de bacalao por ejemplo.
Vi el plateado azulado por encima. La
noche que bajé a la despensa de la
cocina. No me gustan todos esos
olores dentro esperando a salir
disparados. ¿Qué es lo que quería ella?
Pasas de Málaga. Pensando en España.
Antes que naciera Rudy. La
fosforescencia, ese verdoso azulado.
Muy bueno para el cerebro”.
(James Joyce)
6. ¿Qué rasgos propios de la narrativa
contemporánea se presentan en el texto de
Joyce?
I. La interiorización del contenido narrativo.
II. El empleo del estilo indirecto.
III. La trascripción del fluir de la conciencia
del personaje.
a) Solo II
b) Solo III
c) I y II
d) I y III
e) I, II y III
7. ¿Qué tipo de focalización se presenta en el
siguiente fragmento?
“Lucio
salió
al
camino
y
orinó
interminablemente, a la luz de la luna, que ya casi
tocaba el horizonte sobre las lomas de Coslada. A
sus espaldas oía cerrarse la puerta de Mauricio,
y cuando echó a andar de nuevo ya había
desaparecido el rectángulo de luz que salía de la
venta”.
(Rafael Sánchez Ferlosio: El jarama)
a) Focalización cero.
b) Focalización interna.
c) Focalización múltiple.
d) Focalización externa.
e) Focalización interna variable.
8. ¿Cuál es la focalización presente en el
fragmento?
“La llegada de Agustín y algunos buenos
negocios habían predispuesto el ánimo de don
Dámaso hacia la benevolencia con que hemos
visto acoger a Martín Rivas y hospedarle en su
casa. Estas circunstancias le habían hecho
también olvidar su constante preocupación de la
higiene, con la que pretendía conservar su salud,
y entregarse con entera libertad de espíritu a
las ideas de política que, bajo la forma de un
vehemente deseo de ocupar un lugar en el
Senado, inflamaban el patriotismo de este
capitalista”.
(Alberto Blest Gana: Martín Rivas)
a)
b)
c)
d)
e)
Focalización cero.
Focalización variable.
Focalización interna.
Focalización externa.
Focalización múltiple.
11. ¿Qué técnica narrativa aplica el narrador
en el siguiente fragmento?
“Todo estaba tranquilo, casi no pasaba nadie con
olor a madreselva mezclada con ella Ella me habría
dicho que no me dejaba estar allí sentado en la
escalera oyendo su puerta del crepúsculo
cerrándose de golpe oyendo a Benjy todavía
llorando La cena tendría que bajar entonces con
olor a madreselva mezclada con ella”.
a)
b)
c)
d)
e)
(William Faulkner: El sonido y la furia)
Soliloquio.
Omnisciente.
Corriente de la conciencia.
Estilo indirecto libre.
Monólogo interior.
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Diapositiva 1 - Lenguaje al Día