La colección de teatro
Isabel Moyano Andrés
Colección de teatro
 La Biblioteca Nacional atesora ejemplares de
al menos tres cuartas partes de las piezas
conservadas del teatro antiguo español.
 Constituye un fondo que no estaba destinado
a perdurar.
 Fácil dispersión y difícil conservación
 Foco de interés de importantes coleccionistas
y bibliófilos.
Sección de teatro
 La colección ha tenido una vida azarosa
 La primera referencia a la importancia del
fondo es de 1896, una vez establecida la
Biblioteca en su sede actual. Con Tamayo y
Baus aparece la primera mención a la
Sección de teatro, se nombra una nueva sala
y una signatura que la diferencia.
 El nuevo emplazamiento hace que la
colección se divida entre manuscritos e
impresos.
Sección de teatro
 Los impresos ocupan 24 salas, una de las
cuales se destinan al teatro
 La colección se distribuye en dos pisos, uno
para las obras de teatro completo y el
segundo para el teatro incompleto.
 El funcionamiento de la Sección no va a sufrir
modificaciones hasta el Reglamento de 1957
en que desaparece la denominación de
Sección de Teatro, aunque seguirá
funcionando como tal.
Sección de teatro
 Nuevos cambios en la Biblioteca Nacional a
mediados de los años 80 del siglo pasado,
crean el gabinete de Impresos Reservados y
dentro de éste una “Sección de Siglo de Oro”
con responsabilidades de las antiguas
secciones de Cervantes y Siglo de Oro.
 Se produce la interrupción del incremento de
la colección teatral.
 Con posterioridad desparece la Sección
quedando englobada en el Servicio de
Manuscritos, Incunables y Raros.
Adquisiciones
 Leyes reguladoras del Depósito Legal desde
1716 y la orden de Felipe V de entregar un
ejemplar de todo lo que se imprimiera a la
Biblioteca Real.
 Estas ordenes se cumplen con regularidad
en lo relativo a las impresiones teatrales
 Gran parte de las obras incorporadas a la
colección de teatro proceden de importantes
“Librerías”.
Juan Nicolás Bohl de Faber
 Ingresa en la Biblioteca Nacional el 16 de
abril de 1849
 No se trata de una biblioteca especializada
en obras dramáticas.
 Contaba con una interesante colección
facticia de comedias en 50 volúmenes
compuesta principalmente por ediciones del
siglo XVIII y algunas ediciones raras del siglo
XVII
Agustín Durán
Agustín Durán
 Fue uno de los mayores coleccionistas del
teatro español.
 Su biblioteca fue vendida por su viuda a la
Biblioteca Nacional en 1863
 Tanto la colección de impresos como de
manuscritos se ha nutrido básicamente de
esta colección.
 Consta de 3.700 volúmenes y destaca la
copiosa colección de obras dramáticas de
teatro español.
Agustín Durán
 Destacan: la colección de comedias de Lope
en 25 tomos, los tomos o partes dobles en
número pero no en contenido, muy difíciles
de encontrar, los cuarenta y ocho volúmenes
de varios autores publicados en Madrid entre
1652 y 1704, obras de Torres Naharro, Lope
de Rueda, Timoneda, Tirso, Alarcon, Rojas.
 Comedias sueltas y entremeses
 Piezas autógrafas de Lope, Calderón,
Moratín, Vélez de Guevara y de otros
autores.
Cayetano Alberto de la Barrera
Formada por 3200 obras en
2500 volúmenes y 200
estampas
Se compró en septiembre de
1873 por 10.000 pesetas
Ministerio de la Gobernación
 Se incorpora en 1877
 Cuenta con 3379 manuscritos
autógrafos
 479 impresos de obras dramáticas
 Este fondo procede de la censura
previa de teatros entre 1857 y 1868
Osuna
 La biblioteca del Duque de Osuna e
Infantado ingreso por compra en 1886
 Gran riqueza de manuscritos con más
de 1000 comedias manuscritas,
muchas autógrafas de Calderón, Lope,
Tirso
 35.000 volúmenes impresos
Pascual de
Gayangos
Pascual de Gayangos
 Gran bibliófilo y erudito
 Su biblioteca entra por compra en 1899.
 Contaba con 22.000 volúmenes entre los que
destaca una cuantiosa colección de facticias
de comedias.
 En la colección destacan una colección de
Comedias sueltas, 13 volúmenes de
Comedias antiguas, 14 de Comedia sueltas y
29 de Comedias de varios autores.
Francisco Asenjo
Barbieri
Francisco Asenjo Barbieri
 Comprada por la Biblioteca Nacional en 1894
por 50.000 pesetas.
 Compuesta por 4.000 volúmenes y legajos
de música española y piezas de teatro.
 Destaca la gran cantidad de manuscritos y
documentos referentes a la música y al teatro
español que reunió durante toda su vida.
Manuscritos
Manuscritos
 La colección de manuscritos teatrales está
compuesta de unas 10.500 piezas.
 Se trata de un fondo bastante uniforme que
sobrepasa en número e importancia al de
cualquier otra institución.
 Su importancia radica en contener el texto tal
y como se recitó en una compañía, en un
determinado lugar y ante un determinado
público.
Manuscritos
 Muchas obras dramáticas presentan
diferencias en las distintas copias
manuscritas dependiendo de donde se iban a
representar: en Palacio o en los corrales.
 1500 manuscritos pertenecen al Siglo de
Oro.
 De la colección de la BN destaca la riqueza
en autógrafos de los principales autores.
Impresos
 Carece de la uniformidad que presenta la
colección de manuscritos
 Consta de 55.264 volúmenes bajo la
signatura T
 644 colecciones bajo la signatura T-i (Teatro
incompleto)
 Reúne todos los fondos relacionados con el
teatro: obras dramáticas, libretos
pertenecientes al teatro lírico, estudios sobre
teatro.
Impresos
 Con posterioridad: obras de temas afines
como el cine: la colección alberga un fondo
de guiones de cine con documentación
gráfica complementaria que va de finales de
los años 60 hasta principios de los 80,
carteles, catálogos de distribuidores
 La colección deja de incrementarse en la
década de los 80. Los originales de teatro y
los estudios sobre el mismo se incorporan al
fondo general
Impresos
 En la actualidad, en el Servicio de Reserva
Impresa se siguen incorporando los impresos
antiguos de autores clásicos compradas por
el departamento de Patrimonio Bibliográfico.
 Estas compras dejan de tener signatura T
para pasar a ser fondo de la colección de
Raros (R) o VE.
Teatro lírico
 Perfectamente representado dentro de la
colección de teatro.
 Los libretos se imprimían de forma separada
 Están representados todos los géneros y
épocas poniendo de manifiesto la
importancia del género en la sociedad
española.
Calderón
 A mediados del siglo XVII prestó sus
servicios como dramaturgo principal de la
corte de Felipe IV con producciones
destinadas al Buen Retiro y al teatro de la
Zarzuela.
 Creará una serie de obras especialmente
musicales que se conocen como
“Semióperas”.
 Se trata de comedias mitológicas en tres
actos con algunas escenas totalmente
cantadas.
Siglo XVIII
Cañizares- Ramón de la Cruz
Género chico
Siglo de Oro
 Especialmente importante es la Colección de
Impresos teatrales del Siglo de Oro.
 A diferencia de los manuscritos, los impresos
dramáticos presentan un texto más literario y
despojado de elementos escénicos.
 La forma de transmisión del teatro del Siglo
de Oro serán las Partes de un autor o de
diversos autores y las Sueltas.
 Es frecuente que los autores participen en la
edición, revisando los textos.
Partes de un autor
 Con las partes la impresión teatral se
convierte en un negocio y desde luego con
Lope pasa a ser una auténtica industria.
 La primera aparece en Valencia en 1604 con
el título de las Comedias del famoso poeta
Lope de Vega y Carpio.
 Se hicieron 14 ediciones antes de 1627.
 Hacia 1625 había ya 20 partes en la
industria.
Partes de un autor
 La incorrección de estas partes llevó a los
autores a intervenir, revisando los textos
incluidos en las partes.
 Cuando Lope interviene directamente, ya
habían aparecido ocho partes.
 Las partes se componen uniformemente de
doce comedias.
 En ocasiones precedidas de interesantes
prólogos de los autores.
Partes de un autor
 No siguen ningún orden cronológico, ni
temático.
 Obedecen a la disponibilidad del material o al
capricho del autor.
 De Lope se publicaron 25 partes más otras
recopilaciones. Con intervención suya de la
novena a la vigésimo segunda.
 Calderón publicó cinco en vida, Moreto tres,
Ruiz de Alarcón y Tirso y Montalbán dos.
Partes de diversos autores
 Responde igualmente a una estrategia
editorial que pretendía recopilar para uso de
aficionados y compañías una serie de textos
escénicos de éxito.
 Se agrupan también en partes numeradas si
bien la relación entre unas y otras es difícil de
seguir al haber sido publicadas por diferentes
editores e impresores existiendo desajustes
al no responder a un plan concreto.
Partes de diversos autores
 Al igual que las partes de un autor, recopilan
doce comedias, a veces acompañadas de loas y
entremeses.
 A veces estas colecciones se amparan bajo el
nombre de un autor, aunque las obras de este
sean una mínima parte de la colección.
 La más amplia y variada es la que se conoce
como Comedias nuevas escogidas de los
mejores ingenios de España que alcanzó
cuarenta y ocho partes en las que está editada
buena parte del teatro español del siglo XVII.
 En la biblioteca contamos con la colección
completa si bien no es frecuente en otras
colecciones.
Sueltas
 La impresión de las sueltas es un fenómeno
propiamente hispano.
 Podemos definirlas como impresos teatrales
publicados antes del siglo XX, que contienen
una sola obra dramática, si bien el término se
refiere a las comedias del Siglo de Oro.
 Representan la contraposición a la otra
costumbre coetánea de editar las comedias
de diferentes autores en varios volúmenes y
con una portada común.
Sueltas
 Algunos cálculos apuntan a que se editaron unos
8.000 títulos diferentes de comedias y de ellas
unas 5 ediciones por título, lo que daría una cifra
de unas 40.000 ediciones diferentes.
 Entre 12 y 15.000 se editaron sin pie de imprenta.
 Se imprimían en tiradas de entre 1200 y 1500
ejemplares.
 De todas ellas la Biblioteca Nacional conserva un
extraordinario fondo de los siglos XVII y XVIII.
Sueltas
 Son también las menos fiables en cuanto a
atribuciones y fidelidad del texto.
 Su difusión adquiere importancia en la
segunda mitad del s. XVII y su mayor
proliferación el siglo siguiente.
 Hay imprentas que se especializan en este
tipo de impresos: las madrileñas de Quiroga,
Antonio Sanz y Teresa Guzmán; la
valenciana de Orga, la salmantina de la
Santa Cruz.
Sueltas
 Forman folletos de cuatro o cinco pliegos en
4º.
 No tienen portada, sino un título precedido o
seguido de la denominación “comedia
famosa”.
 El texto se presenta a dos columnas.
 En la primera página y en el ángulo superior
derecho suele aparecer el número de la
colección formada por el impresor.
Sueltas
 Las primeras estuvieron ilustradas con
figuras xilográficas.
 Característica importante es el “dramatis
personae” o lista de los personajes.
 Entre el dramatis personae y la Jornada
primera suele haber gran variedad de
ornamentos tipográficos.
 Siempre la palabra FIN cierra el texto, que
suele ir centrada.
Sueltas
 Si cuentan con un colofón aparece en letra
romana o itálica y es aprovechado por los
impresores para añadir los puntos de venta.
 El material empleado en su impresión era de
mala calidad por tratarse de ediciones de “uso
diario”. Empleaban diferentes tamaños de tipos
de imprenta al final de la obra para ahorrar
papel.
 Los tipos suelen presentarse desgastados.
 No debemos confundirlas con las
“desglosadas”.
Sueltas
 La complejidad del material hace que haya que
distinguir las distintas ediciones tras la consulta de
repertorios y catálogos.
 Ha habido intentos de normalizar las descripciones y
aportar datos que ayuden a su identificación como la
medida de los tipos.
 También se han ensayado modelos de descripción
basados en las ISBD y en el formato MARC.
 Se trata de un proyecto que hay que abordar,
aprovechando las oportunidades que nos brindan las
nuevas tecnologías.
La colección de teatro
Descargar

La colección de teatro - Biblioteca Nacional de España