MÚSICA MEDIEVAL
CANTO
GREGORIANO
MONODIA
PROFANA
POLIFONÍA
S. IX-XIII
POLIFONÍA
S. XIV
CANTO GREGORIANO
Gregorio
Magno
Aurelio Iglesias
• Fue Papa (590/604)
• Reordena textos de
los cantos de la Misa
• Tiende a simplificar
ritos y oraciones
• Influye sobre la
liturgia
• No hay influencia
alguna en la música
LA MÚSICA MEDIEVAL
4
CANTO GREGORIANO
Los ritos
La Misa
Aurelio Iglesias
El Oficio
LA MÚSICA MEDIEVAL
5
CANTO GREGORIANO
De la tradición oral
a la notación
neumática
Aurelio Iglesias
 La notación estaba unida en
origen a la tradición oral
 Se refleja el gesto
quironómico (S. IX)
 Surgen dos tipos de
notación:
 Diastemática
 Adiastemática
 Aparece el tetragrama (S.
XI)
 Guido d’Arezzo da nombre
a las alturas
LA MÚSICA MEDIEVAL
6
CANTO GREGORIANO
De la tradición oral
a la notación
neumática
Códice de Laon
Notación
adiastemática
Aurelio Iglesias
LA MÚSICA MEDIEVAL
7
CANTO GREGORIANO
De la tradición oral
a la notación
neumática
Tercera Misa de
Navidad
Notación
diastemática
Aurelio Iglesias
LA MÚSICA MEDIEVAL
8
CANTO GREGORIANO
De la tradición oral
a la notación
neumática
Sistema de
Hexacordos
Mano
Guidoniana
Aurelio Iglesias
LA MÚSICA MEDIEVAL
9
CANTO GREGORIANO
Los neumas
y su
clasificación
Aurelio Iglesias
 Un neuma es una nota
o varias cantadas
sobre una sílaba
 Los neumas
principales son los
siguientes: virga y
punctum; pes y clivis;
torculus, porrectus,
climacus, scandicus.
LA MÚSICA MEDIEVAL
10
CANTO GREGORIANO
Los neumas
y su
clasificación
Aurelio Iglesias
LA MÚSICA MEDIEVAL
11
CANTO GREGORIANO
Los 8 modos
eclesiásticos
Aurelio Iglesias
 Existen 8 modos
 4 son auténticos y 4
son plagales
 Todos tienen nota
final y nota de
recitado
 Los modos plagales se
extienden por debajo
de su nota final
LA MÚSICA MEDIEVAL
12
CANTO GREGORIANO
Los 8 modos
eclesiásticos
Aurelio Iglesias
LA MÚSICA MEDIEVAL
13
CANTO GREGORIANO
Tropos
y
Secuencias
Aurelio Iglesias
 Son embellecimientos de
la liturgia
 El repertorio Gregoriano
no se podía variar
 Permanece hasta los
siglos XI-XII
 Consiste en la adición de
textos, melodías o ambas
cosas.
LA MÚSICA MEDIEVAL
14
CANTO GREGORIANO
Tropos
Aurelio Iglesias
 Un tropo es un añadido
textual, musical o ambos a
la vez.
 Es un comentario al texto de
la pieza tropada.
 No suelen superar el ámbito
de la 5ª
 Línea melódica simple
 Casi silábico
 El Concilio de Trento
termina con la práctica de
tropar
LA MÚSICA MEDIEVAL
15
CANTO GREGORIANO
Introito
Ecce Advenit
Aurelio Iglesias
LA MÚSICA MEDIEVAL
16
CANTO GREGORIANO
Tropo del Introito
Ecce Advenit
Aurelio Iglesias
LA MÚSICA MEDIEVAL
17
CANTO GREGORIANO
INTROITO Y TROPO
Aurelio Iglesias
LA MÚSICA MEDIEVAL
18
CANTO GREGORIANO
Secuencias
Aurelio Iglesias
 Forma postgregoriana de
amplias dimensiones que
se canta tras el alleluia.
 Paralelismo textual y
musical
 Silabismo estricto
 Ámbito amplio
 El Concilio de Trento casi
las suprime
LA MÚSICA MEDIEVAL
19
CANTO GREGORIANO
Secuencia
Rex Caeli
Aurelio Iglesias
LA MÚSICA MEDIEVAL
20
MONODIA PROFANA
Introducción
Aurelio Iglesias
 Desde el S. VIII
diferentes concilios
anatematizan la música
profana, luego existe
 S. XI aparece la música
profana escrita
 Surge una poesía lírica en
lengua vernácula
vinculada a la música
 Juglares, trovadores,
troveros, minnesinger,
mistersinger, goliardos
LA MÚSICA MEDIEVAL
22
MONODIA PROFANA
Trovadores
y
Troveros
Aurelio Iglesias
 Son poetas y compositores
pertenecientes a la clase
alta
 Su desaparición se
entremezcla con la llegada
de la polifonía
 Cantan a los
convencionalismos del
amor cortés
LA MÚSICA MEDIEVAL
23
MONODIA PROFANA
Trovadores
Aurelio Iglesias
 Sur de Francia
 Lengua de Oc
 El primer trovador
conocido es
Guillermo IX de
Aquitania
LA MÚSICA MEDIEVAL
24
MONODIA PROFANA
Troveros
Aurelio Iglesias
 Norte de Francia
 Lengua de Oil
 Más tardíos que los
trovadores
LA MÚSICA MEDIEVAL
25
MONODIA PROFANA
Cantigas
de
Santa María
Aurelio Iglesias
 Composiciones poéticomusicales escritas en
Gallego-Portugués
 Se conservan más de 400
 El uso del GallegoPortugués se debe a su
consideración para la
poesía lírica
 Diversidad de trovadores
participan en las
composiciones
LA MÚSICA MEDIEVAL
26
MONODIA PROFANA
Cantigas
de
Santa María
 MS conservado en la
Biblioteca Nacional de
Madrid
 2 MSS en el Monasterio
del Escorial
 MS en Florencia
Manuscritos
Aurelio Iglesias
LA MÚSICA MEDIEVAL
27
MONODIA PROFANA
Cantigas
de
Santa María
MS del Escorial
Cantiga nº 30
Aurelio Iglesias
LA MÚSICA MEDIEVAL
28
MONODIA PROFANA
Cantigas
de
Santa María
Miniatura
Cantiga nº 60
Aurelio Iglesias
LA MÚSICA MEDIEVAL
29
MONODIA PROFANA
Cantigas de
Santa María
Temática
Cantiga de Loor
nº 60
(una de cada diez)
Aurelio Iglesias
LA MÚSICA MEDIEVAL
30
MONODIA PROFANA
Cantigas de
Santa María:
Temática
Cantiga de Miragre
nº 61
Aurelio Iglesias
LA MÚSICA MEDIEVAL
31
MONODIA PROFANA
Cantigas
de
Santa María
Métrica
Aurelio Iglesias
 Herencia del Zéjel
 Alternancia del
estribillo con estrofas
cuyo último o últimos
versos riman con el
estribillo
LA MÚSICA MEDIEVAL
32
MONODIA PROFANA
Cantigas de
Santa María:
Forma musical
Virelai
AbbaA
xyyxx
El virelai: Forma fija
De los s. XIV y XV
Aurelio Iglesias
LA MÚSICA MEDIEVAL
33
POLIFONÍA MEDIEVAL
S. IX-XIII
Introducción
Aurelio Iglesias
 Término de origen griego:
Varias voces
 La polifonía, motor del
progreso de la música
occidental, va en
detrimento de otros
parámetros
 Consiste en la duplicación
de una voz a la 4ª, 5ª u 8ª.
LA MÚSICA MEDIEVAL
35
POLIFONÍA MEDIEVAL
S. IX-XIII
Organa
paralelos
Aurelio Iglesias
LA MÚSICA MEDIEVAL
36
POLIFONÍA MEDIEVAL
S. IX-XIII
Origen
Aurelio Iglesias
 Surge como un
embellecimiento del
Canto Gregoriano con la
dimensión de profundidad
 Las primeras fuentes
polifónicas pertenecen al
S. IX. Anteriormente
existían polifonías
rudimentarias
LA MÚSICA MEDIEVAL
37
POLIFONÍA MEDIEVAL
S. IX-XIII
Fuentes
teóricas (I)
Aurelio Iglesias
 Música Enchiriadis (Tratado
anónimo. S. IX)
 Se codifica teoría armónica.
 Se habla del organum
 Presenta la notación Dasiana
 Micrologus (Guido S. XI)
 Desestima las 5ªs
 Apenas considera el
paralelismo estricto
 Se concentra en el organum
convergente prestando
especial atención al occursus
LA MÚSICA MEDIEVAL
38
POLIFONÍA MEDIEVAL
S. IX-XIII
Fuentes
teóricas (II)
Aurelio Iglesias
 De musica (John
Cotton. S. XII)
 Ad Organum
Faciendum (S. XII)
 Llega el organum libre
 Varias notas organalis
frente a una principalis
LA MÚSICA MEDIEVAL
39
POLIFONÍA MEDIEVAL
S. IX-XIII
Fuentes
prácticas
Aurelio Iglesias
 Tropario de Winchester (S. XXI)
 Con notación parcialmente
diastemática
 Presenta añadidos de voces
organalis
 Aproximadamente 171
organa
 Alleluias de Chartres
 Fragmentos de Fleury
 Codex Calixtinus
LA MÚSICA MEDIEVAL
40
POLIFONÍA MEDIEVAL
ESCUELA DE SAN MARCIAL (S. XII)
Introducción
Aurelio Iglesias
 Se conservan 4 MSS
(París)
 Presenta
el
mismo
estado de evolución
polifónica que el Codex
Calixtinus
 Comienza a tomarse en
cuenta la rítmica
LA MÚSICA MEDIEVAL
41
POLIFONÍA MEDIEVAL
ESCUELA DE SAN MARCIAL (S. XII)
Modelos
polifónicos
Aurelio Iglesias
 Organum: Polifonía basada
en la duplicación de una voz:
Simple, estricto, convergente
y compuesto.
 Versus:
Son
poemas
estróficos en latín, religiosos
pero no litúrgicos. No
utilizan un canto anterior
como base.
LA MÚSICA MEDIEVAL
42
POLIFONÍA MEDIEVAL
ESCUELA DE SAN MARCIAL (S. XII)
Estilos
polifónicos
Aurelio Iglesias
 Estilo discantus: Las dos
voces contienen en cada
sílaba parecido número de
notas. Abunda el movimiento
contrario.
 Estilo melismático: A la voz
inferior se contrapone un
número más o menos
elevado de notas.
 Piezas a caballo entre los dos
estilos:
LA MÚSICA MEDIEVAL
43
POLIFONÍA MEDIEVAL
ESCUELA NOTRE DAME (S. XII-XIII)
Introducción
Aurelio Iglesias
 Ars Antiqva:
 Escuela de Leonin y Perotin.
 Escuela de Franco de Colonia
y Petrus de Cruce
 Se pasa de la autarquía rural al
comercio urbano
 Surgen las universidades. El
quadrivium
 Florece la poesía trovadoresca
 Construcción de Notre Dame
 Se aporta el ritmo medido
 Nace el motete
LA MÚSICA MEDIEVAL
44
POLIFONÍA MEDIEVAL
ESCUELA NOTRE DAME (S. XII-XIII)
Magnus Liber
Organi
(W1,W2,F y Ma
Aurelio Iglesias
 Anonimo IV revela la
existencia de Leoninus y
Perotinus,
principales
maestros de la escuela
 El M. L. O. Contiene un
ciclo completo de organa a
dos voces para el año
eclesiástico
 Perotin aumenta la colección
con organa a 3 y 4 voces y
clausulas de sustitución
LA MÚSICA MEDIEVAL
45
POLIFONÍA MEDIEVAL
ESCUELA NOTRE DAME (S. XII-XIII)
Rítmica
modal
Aurelio Iglesias
 La complejidad de la
polifonía hace necesario
la introducción de un
ritmo proporcional
 Ritmo modal
 6 esquemas fijos: Largas
y breves
LA MÚSICA MEDIEVAL
46
POLIFONÍA MEDIEVAL
ESCUELA NOTRE DAME (II) (XII-XIII)
Los modos
Rítmicos
Aurelio Iglesias
Modo
Pie métrico
Fórmula
I
Troqueo
L-B
II
Yámbico
B-L
III
Dactílico
L-B-B
IV
Anapéstico
B-B-L
V
Espondeo
L-L-L
VI
Tribraquio
B-B-B
LA MÚSICA MEDIEVAL
47
POLIFONÍA MEDIEVAL
ESCUELA NOTRE DAME (II) (XII-XIII)
Los modos rítmicos
Modo
Ligaduras
Fórmula
I
3-2-2...
L-B
II
2-2....3
B-L
III
1-3-3...
L-B-B
IV
3-3....1
B-B-L
V
1-1-1...
L-L-L
VI
4-3-3...
B-B-B
¿Cómo reconocerlos?
Aurelio Iglesias
LA MÚSICA MEDIEVAL
48
POLIFONÍA MEDIEVAL
ESCUELA NOTRE DAME (II) (XII-XIII)
El organum
Aurelio Iglesias
 Alcanza
su
mayor
desarrollo
 Voces: Tenor, duplum,etc
 Función litúrgica
 Casi no se reconoce el
Canto Gregoriano
 Continúan los estilos de
San Marcial
 Secciones organales, de
discanto y de gregoriano
LA MÚSICA MEDIEVAL
49
POLIFONÍA MEDIEVAL
ESCUELA NOTRE DAME (II) (XII-XIII)
El organum
Alleluia Pascha
Nostrum
Leonin
Aurelio Iglesias
LA MÚSICA MEDIEVAL
50
POLIFONÍA MEDIEVAL
ESCUELA NOTRE DAME (II) (XII-XIII)
El conductus
Aurelio Iglesias
 Forma religiosa (no
siempre) no litúrgica.
 2, 3 ó 4 voces
originales
 Estilo homorrítmico
 Frases que cadencian
a la vez
LA MÚSICA MEDIEVAL
51
POLIFONÍA MEDIEVAL
ESCUELA NOTRE DAME (II) (XII-XIII)
El motete
Aurelio Iglesias
 Es la forma reina del S.
XIII
 Se origina en cláusulas de
los organa al tropar el
duplum (motetus)
 Pasa a ser una pieza a 2 ó
más voces con textos
independientes
 Motete doble
 Los textos serán poco
significativos
LA MÚSICA MEDIEVAL
52
POLIFONÍA MEDIEVAL
ESCUELA NOTRE DAME III (XII-XIII)
Aurelio Iglesias
LA MÚSICA MEDIEVAL
53
ARS NOVA Y TRECENTO
EL SIGLO XIV
ARS NOVA
(Francia)
Aurelio Iglesias
TRECENTO
(Italia)
LA MÚSICA MEDIEVAL
55
EL SIGLO XIV
Contexto ideológico y social
Proceso de secularización
Declive económico
(pestes y guerras)
Aurelio Iglesias
LA MÚSICA MEDIEVAL
56
EL SIGLO XIV
Literatura
El Decamerón (1353)
La Divina Comedia (1307)
Los cuentos de Canterbury (1386)
Aurelio Iglesias
LA MÚSICA MEDIEVAL
57
EL SIGLO XIV
Monodia profana
Monodia religiosa
De troveros
Canto de las Horas
De gesta
Canto de la Misa
Obscenas
Aurelio Iglesias
LA MÚSICA MEDIEVAL
58
EL SIGLO XIV
Polifonía I
(sin distinción sacro-profano)
Motetus
Organum
Conductus
Hoquetus
Aurelio Iglesias
LA MÚSICA MEDIEVAL
59
EL SIGLO XIV
Polifonía
(sin distinción sacro-profano)
Motete
(Kyrie)





Género musical profano (muy
refinado)
2, 3 ó 4 voces
Textos diferentes en cada voz
Se de en ambientes cultos
Sobre una base anterior profana o
religiosa
Aurelio Iglesias
LA MÚSICA MEDIEVAL
60
EL SIGLO XIV
Polifonía
(sin distinción sacro-profano)
Organum




Género musical sacro
2, 3 ó 4 voces
En latín y texto común
Sobre una base gregoriana
Aurelio Iglesias
LA MÚSICA MEDIEVAL
61
EL SIGLO XIV
Polifonía
(sin distinción sacro-profano)
Conductus
 2, 3 ó 4 voces
 Texto común
 Base original
Aurelio Iglesias
LA MÚSICA MEDIEVAL
62
EL SIGLO XIV
Polifonía
(sin distinción sacro-profano)
Hoquetus
 Es un estilo que alterna sonidos
y silencios
Aurelio Iglesias
LA MÚSICA MEDIEVAL
63
EL SIGLO XIV
ARS NOVA
Fuentes teóricas
Johannes de Muris
1295/1360)
Philippe de Vitry
1291/1361)
Jacobus de Lieja
Aurelio Iglesias
LA MÚSICA MEDIEVAL
64
EL SIGLO XIV
ARS NOVA
Fuentes prácticas
Roman de Fauvel
Codex Ivrea
(Ca 1360)
Aurelio Iglesias
LA MÚSICA MEDIEVAL
65
EL SIGLO XIV
ARS NOVA
Philippe Vitry(1291/1361)
 Poeta, músico y teórico.
 Representa el Ars Nova
 Tratado Ars Nova
 Introduce novedades:
 El motete isorrítmico
 Avances en notación
 Compone 5 motetes
isorrítmicos
Aurelio Iglesias
LA MÚSICA MEDIEVAL
66
EL SIGLO XIV
ARS NOVA
Aurelio Iglesias
LA MÚSICA MEDIEVAL
67
EL SIGLO XIV
ARS NOVA
¿El compás?
Tempus imperfectum
cum
Prolatione imperfecta
Breve = 2 semibreves
Semibreve = 2 mínimas
Aurelio Iglesias
LA MÚSICA MEDIEVAL
68
EL SIGLO XIV
ARS NOVA
¿El compás?
Tempus perfectum
cum
Prolatione imperfecta
Breve = 3 semibreves
Semibreve = 2 mínimas
Aurelio Iglesias
LA MÚSICA MEDIEVAL
69
EL SIGLO XIV
ARS NOVA
¿El compás?
Tempus imperfectum
cum
Prolatione perfecta
Breve = 2 semibreves
Semibreve = 3 mínimas
Aurelio Iglesias
LA MÚSICA MEDIEVAL
70
EL SIGLO XIV
ARS NOVA
¿El compás?
Tempus perfectum
cum
Prolatione perfecta
Breve = 3 semibreves
Semibreve = 3 mínimas
Aurelio Iglesias
LA MÚSICA MEDIEVAL
71
EL SIGLO XIV
ARS NOVA
Guillaume de Machaut
 Existe un MS con su obra
PARTE I
 Dedicada a la poesía
PARTE II
 Con
composiciones
agrupadas por géneros:
 Lais / Formas fijas /
Misa de Notre Dame /
Hoquetus Davis
Aurelio Iglesias
LA MÚSICA MEDIEVAL
72
EL SIGLO XIV
ARS NOVA
La ballade
Riches d’amour




Machaut
S. XIV...
Forma musical AAB (bar)
Forma poética ABABBCC
Aurelio Iglesias
LA MÚSICA MEDIEVAL
73
EL SIGLO XIV
ARS NOVA
El rondeaux
Ma fin est mom
commencement





Machaut
S. XIV...
Forma musical AB
Forma poética ABABBCC
Movimiento retrógrado
Aurelio Iglesias
LA MÚSICA MEDIEVAL
74
EL SIGLO XIV
ARS NOVA
Aurelio Iglesias
LA MÚSICA MEDIEVAL
75
EL SIGLO XIV
ARS NOVA
El virelai
Dame a vous
Sans retollir





Machaut
S. XIV...
Forma musical AB
Forma poética ABABBCC
Movimiento retrógrado
Aurelio Iglesias
LA MÚSICA MEDIEVAL
76
EL SIGLO XIV
TRECENTO
Fuentes teóricas
Fuentes prácticas
Machetus
de
Padua
Codex Rossi
S. XIV...
Codex
Squarcialupi
S. ...XIV
Aurelio Iglesias
LA MÚSICA MEDIEVAL
77
EL SIGLO XIV
TRECENTO
Landini (1335-1397)
 154 canciones
polifónicas
 11 madrigales
 141 ballatas ABBA’A
Aurelio Iglesias
LA MÚSICA MEDIEVAL
78
EL SIGLO XIV
TRECENTO
El madrigal
Aquila altera
Creatura gentile
Uccel di Dio




Jacobo de Bologna
S. XIV...
Forma musical AB
Forma poética ABB CDD NN
Aurelio Iglesias
LA MÚSICA MEDIEVAL
79
EL SIGLO XIV
TRECENTO
La ballata
Aquila altera
Creatura gentile
Uccel di Dio




S. XIV...
Música profana predilecta
Forma musical ABA
Forma poética ABB CDD NN
Aurelio Iglesias
LA MÚSICA MEDIEVAL
80
EL SIGLO XIV
ARS SUBTILIOR
Notación
 S. ... XIV
 Se trata de una notación
amanerada
 Combina elementos de la
notación francesa e italiana
Aurelio Iglesias
LA MÚSICA MEDIEVAL
81
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Power Point:"La Música Medieval"