Saint Brendan’s School
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La arquitectura no podía servir a la religión ni a los señores
feudales.
Debe cumplir con criterios éticos y morales, expresar las
ideas de la Ilustración (que reanudó los planteamientos
intelectuales del Renacimiento y del humanismo).
Recuperación de la arquitectura de la antigüedad.
Características:
• Claridad y reducción del aspecto exterior y de las
plantas.
• Predominio de lo ángulos y líneas rectas.
• Cuerpos arquitectónicos estereométricos.
• Tranquilidad, rigurosidad.
• Parca ornamentación parece a menudo pegada, mera
decoración.
• Simetría.
Sir Robert Smircke: British Museum, Londres, 1823-1847.
Dos tendencias:
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Una historicista
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La tecnológica o arquitectura de los nuevos materiales
1) HISTORICISMO (1840-1900)
- Se ocultaron las nuevas posibilidades técnicas de la
construcción tras formas familiares que son utilizadas
como decoración: “se envuelve algo nuevo en algo
conocido.”
- Se recupera el gótico.
- Comienza con la construcción de un nuevo edificio para
el Palacio de Westminster (1840). Surge el eclecticismo
(se utilizó un estilo antiguo y se intentó crear a partir de
él una nueva función arquitectónica).
- Imitación esquemática y desalmada de lo antiguo. Se
combinan arbitraria y parcialmente elementos
estilísticos de una o varias épocas.
-Los decorados no tenían las proporciones adecuadas
para el estilo que se crearon.
Charles Barry y
A.W. Pugin:
House of
Parliament.
1840-1888.
Complejo arquitectónico rectangular dividido en numerosas secciones
situadas unas junto a otras fe forma asimétrica.
Revestimiento decorativo. Se hacen resaltar los elementos decorativos
verticales y se enrejan las supeficies.
2) APORTACIÓN DE LOS NUEVOS MATERIALES
• Se multiplican las necesidades constructivas, exigen un
consumo masivo de materiales e imponen unas
técnicas y sistemas constructivos nuevos.
• Se abaratan materiales tradicionales y se generaliza el
uso de otros nuevos: hierro, vidrio, hormigón; cobre,
bronce, aluminio, plásticos.
• HIERRO: utilizado en Inglaterra para obras
“utilitarias”(puentes, estaciones, mercados).
• CRISTAL: a partir del segundo tercio del siglo XIX,
renueva la arquitectura al asociarse con el hierro.
Cubiertas y cierres traslúcidos proporcionan al
espacio interno sensación de diafanidad, ligereza e
infinitud.
• ACERO(aleación de hierro y carbono): más maleable y
resistente.
• HORMIGÓN (mezcla de arena, agua, grava y cal):
encofrado o molde de madera, se seca y se retira.
• FERRORMIGÓN: hormigón reforzado por el hierro
TÉCNICAS CONSTRUCTIVAS
• Adoptan procedimientos industriales como la
estandarización y los prefabricados.
• Construcción tradicional (lineal y pesada) es sustituida
por una estructura ligera, el esqueleto interno,
cambiando el papel sustentante de los muros que
pasan a servir de límites al espacio interior.
• Muros: ligeras mamparas de cristal (muros-cortina).
• Nuevo espacio interno donde las paredes divisorias
pueden adelgazarse.
• Se hace imprecisa la tradicional división entre espacio
interior y exterior al entrar en contacto. Es espacio se
extiende y crea un ambiente ilimitado que desborda al
propio edificio.
• En resumen se pasa de la planta estática y fragmentada
a otra elástica y libre.
Donde se consagran todas las características de la
Arquitectura de los Nuevos Materiales es en los
edificios de las exposiciones universales.
1851: Londres
CRYSTAL PALACE, J. Paxton (1803-1865), ingeniero.
- edificio de grandes dimensiones (593 m de largo
por 124 m de ancho).
- emplea 3300 pilares de hierro
- 2224 viguetas
- 300.000 cristales
- 205.000 marcos de madera
Aplicación a gran escala de elementos prefabricados y
de formas modulares reduce su construcción a un
problema de montaje. 6 meses.
Al suprimir la masa de la cubierta y de los laterales,
permite la entrada de luz cenital y logra un espacio
luminoso de extensión indefinida, siempre mudable.
Se desmontó y se volvió a montar en Syndenham (1937
un incendio lo destruyó).
1889: París
TORRE EIFFEL, Goerge Eiffel (1832-1923)
- criticada y denostada durante su construcción.
- se situó a la entrada del recinto ferial donde
debería haber un arco tradicional.
- los cuatro arcos alrededor de su base fueron
vistos en forma de gran arco de triunfo, pero la torre
expresaba el triunfo de la ciencia y de la industria.
- irrumpió sobre el paisaje de la ciudad,
elevándose por encima de todos los edificios
religiosos y dinásticos.
- es de hierro, pesa 6900 toneladas.
- la última planta lleva a la cúpula que corona la
torre, así como la linterna del faro.
- punto más elevado: 300,51 m sobre el nivel del
suelo.
LA ESCUELA DE CHICAGO: 1871-1910
• Grupo de arquitectos cuyas obras de marcado carácter
unitario se construyeron entre esas fechas.
• El incendio de 1871 que destruyó el centro de la ciudad
y su urgente necesidad de reconstrucción posibilitó la
aparición de un nuevo tipo de construcción: edificio
comercial de gran altura (por precios del terreno,
presión de la población).
• Características:
• Concentrados en zonas de negocios
• Empleo de estructuras de hierro y muros cortina que
no soportan peso
• Amplitud de espacios internos al reducir al mínimo
los pilares
• Utilización del ascensor (Otis 1864)
• Funcionalidad múltiple y luminosidad.
• Une técnica, arquitectura, arte y función.
Antecedentes de los rascacielos.
Con el armazón de acero se
consigue el equilibrio entre la
verticalidad y la horizontalidad,
quedando la ornamentación
reducida a un marco en torno a las
ventanas estilo Chicago (anchas) y
a la entrada del chaflán del edificio.
L.H. Sullivan. Almacén Carson, Pririe &
Scot. 1892-1904.
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El papel de ruptura con la tradición artística se origina
casi simultáneamente en EEUU y Europa a principios
de siglo. Auge: periodo de entreguerras (1918-1939) y
se extiende en el mundo hasta bien entrada la década
del sesenta.
Conocida como : arquitectura moderna, funcionalista o
estilo internacional.
Contexto histórico: crecimiento demográfico, aparición
de una sociedad urbana de consumo, progresivo
desarrollo técnico-industrial.
Se desarrolla en distintos países (EEUU, Francia,
Alemania), y por distintas personas (Lloyd Wright, Le
Corbusier, Gorpius): Estilo internacional.
Características:
• Sistema constructivo: aprovechamiento industrializado de
materiales (hormigón, acero , cristal y ladrillo), de
técnicas (prefabricados) y sistema constructivo
(esqueleto interno).
• Composición formal: se eliminan los estilos del pasado y
se elige una estética basada en la pureza de los
volúmenes. Simples formas geométricas (relación con
cubismo y abstracción geométrica).
• Función: crea tipologías capaces de dar nuevas
respuestas tanto a las viejas funciones como a las nuevas
necesidades. Se sigue la forma de Sullivan (Escuela de
Chicago): “la forma sigue a la función.”
• 2 tendencias:
• Funcionalismo racionalista (más fría y deductiva)
• Funcionalismo orgánico (más intuitiva, con formas
más libres y flexibles)
ARQUITECTURA AMERICANA:
• Por Escuela de Chicago se impulsa el funcionalismo
racionalista. Centro: Nueva York.
• Creación más representativa: rascacielos. Símbolo de la
sociedad capitalista.
Lloyd Wright: “multiplicar las áreas privilegiadas tantas veces como
sea posible vender y volver a vender la superficie del terreno primitivo.”
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Altura: se logra por sustitución de piedra/ladrillo por
columnas de hierro fundido. Ascensor.
Mejoras técnicas: grúas mecánicas, excavadoras,
andamios de tubos de acero, sistemas de calefacción,
fontanería).
Pugna de empresas por conseguir edificios de mayor
impacto y altura.
D.H. Burnham, Flatiron Building, 1902
New York. 87 metros.
Shreve, Lamb and Harmon, Empire
State Building, 1931.
New York. 381 metros de altura (102
plantas)
FRANK LLOYD WRIGHT (1869-1959) – ARQUITECTURA
ORGÁNICA
• Inicia su trabajo con Sullivan, pero se independiza
pronto.
• Arquitectura orgánica: recuperación de los materiales
tradicionales y la utilización de las formas libres y
flexibles en las que dominan los planos horizontales y
verticales.
• 1894 inicia la serie de “Casas de la Pradera”, integradas
al entorno y con un modelo de diseño libre que parte de
un núcleo central organizador (chimenea, escalera),
alrededor del cual se articulan una serie de espacios.
• Robie House: construída para un ingeniero que quería
una casa amplia que funcionase como una máquina.
• Vivienda unifamiliar de tres plantas, sin
ornamentos.
Lloyd Wright, Robie House. 1908-1910. Chicago
Exterior: tejado liso, escasamente inclinado, sostenido sobre cuatro vigas
soldadas.
Estructura: ladrillo y acero.
Interior: mamparas y celosías para articular espacialmente las diferentes
funciones de la casa.
Solomon Guggeheim de Nueva York. 1959.
Romple con la uniformidad rectilínea de Manhattan al surgir como un bloque
en forma de espiral introduciendo así un elemento casi escultórico dentro del
ordenado contexto urbano.
Formas curvas: se repiten en el exterior e interior (menos biblioteca y oficinas
que son de formas cuadradas).
Interior: gran espacio central, vacío, coronado por un gran lucernario y
rodeado por una rampa en espiral convertida en zona de exposición. A este
lugar se accede en ascensor y después se inicia un descenso de seis pisos
desde la cúpula nervada. Pinturas en pared exterior de la rampa, iluminadas
con una combinación de luz natural, que proviene de la claraboya e
iluminación artificial).
ARQUITECTURA EUROPEA:
• Dominada por la BAUHAUS y por LE CORBUSIER
LA BAUHAUS
• Escuela fundada en la ciudad de Weimar por W. Gropius.
Objetivo: reformar los estudios de arquitectura, diseño y
mobiliario urbano y crear un nuevo tipo de sociedad
democrática (República de Weimar).
• Sedes distintas: Weimar, Dessau, Berlín.
• Directores: W. Gropius, H. Meyer, Mies van der Rohe.
• Maestros: Paul Klee y Wassily Kandinsky.
• Clausurada por los nazis en 1933.
• Al comienzo más expresionista e individualista, luego
más racional y constructivista.
• Arte y técnica forman una nueva unidad.
• Centro de diseño de donde salieron muchos objetos de
uso cotidiano: sillas, tapices, papeles pintados, vajillas,
esculturas, carteles.
W. Gropius, Sede de la
Bauhaus, Dessau.
Diseño del edificio debía
combinar la fusión de la
Escuela Ténica de Artes y
Oficios y la Escuela ArtísticoArtesanal, con una sección
comercial, biblioteca,
talleres, salón de actos, teatro
y cafetería.
Gropius proyecta un edificio de varios bloques, ordenados según sus funciones
de talleres, de oficinas y de residencias, y que a su vez estaban integrados por las
galerías y pasadizos que las unían formando un complejo rectangular en el que
destacan las líneas horizontales de las ventanas.
De todo el conjunto sobresale el edificio central de los talleres por su estructura
de hormigón armado.
Está recubierto en sus tres caras por una fachada de cristal dividido por listones
de acero negro que remarcan la ligereza y transparencia de este bloque.
LE CORBUSIER(1887-1965)
• Suizo, considerado la figura más influyente del siglo XX.
• Defensor del funcionalismo: sus viviendas destacan en el
interior por su estructura racional y porque están
diseñadas de acuerdo a la función (máquinas para vivir).
• Programa arquitectónico: construcción sobre pilares que
separan el edificio del terreno, cubierta-jardín, planta
libre (permite distribuir los tabiques interiores con
independencia de la estructura), ventanas a lo largo de la
fachada, fachada libre para abrir huecos con
independencia de los muros.
Le Corbusier, Villa Savoye. 1928-1929. Poissy.
-Casa de campo que construye para Madame Savoye y su hijo. Se aprecian
influencias cubistas.
-Utiliza la estructura de hormigón y edifica sobre un terreno libre.
-Se asciende por medio de escaleras o rampas que definen un paseo
arquitectónico de perspectivas cambiantes que nos llevan a la terraza-jardín
y a la cubierta utilizada como solarium.
-Sus dueños la habitaron poco tiempo, ya que se quejaban de las goteras.
-Actualmente: Monumento Histórico.
Le Corbusier, Capilla Notre-dame-du-Haut. 1950-1954. Ronchamp
-Construida con un armazón de hormigón y con piedra de la antigua capilla.
-Destaca por sus formas libres y escultóricas: muros blancos, curvados y
rematados por una cubierta de hormigón que nos recuerda a la proa de un barco.
-La luz penetra a través del espacio que queda entre los muros y la cubierta y por
las vidrieras situadas en las aberturas de la pared.
-Para él era como un organismo, un conjunto que vive, donde todo está unido a la
vida y al movimiento.
-Interior: suprimió el principio de organización jerárquica de un espacio sagrado
(el presbiterio sólo se diferencia de la nave por el banco de comunión y por una
grada ligeramente elevada.
-Disimetría en la altura: la bóveda está invertida (pesa en el centro y se eleva a
los lados).
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ARQUITECTURA EN EL SIGLO XIX Y XX - HdelArte