Universidad de Los
Andes Facultad de Arte
Departamento de Teoría e
Historia
Elementos de Semiótica Visual:
Iconicidad – Taxonomía de las
imágenes – Semejanza y
Analogía
Unidad 3 Lenguaje y Comunicación Secc. 1 y 2
Para esta clase deberás recordar: La relación distintiva
entre Objeto y Representamen, según el modelo
peirceano, y por tanto diferencia entre Imagen y
Percepción Visual; las diferencias entre imágenes
figurativas o representativas, simbólicas y abstractas
(lectura de Dondis, Sintaxis de la Imagen, asignada el día
de ayer); el proceso de descubrimiento y desarrollo de la
imagen, señalado por Moles; la frase de Umberto Eco “la
iconicidad es una cuestión de grado” (p. 190-191 en La
estructura ausente); y finalmente, el problema de la
“semejanza” entre Objeto y Representamen que plantea el
concepto de Signo Icónico, trabajado a partir del
mencionado texto de Eco.
Ahora, lee detenidamente el siguiente texto de Abraham
Moles:
Dejando aparte las imágenes móviles del cine y la
televisión, las imágenes son: los carteles sobre las vallas,
las fotografías en los periódicos, las fotografías de
aficionado, las fotografías profesionales, las
“identidades” que pretenden una identificación entre el
ser y su imagen, las diapositivas que proyectamos en
casa ante un grupo de amigos, recuerdos de viajes,
fijaciones del color de un tiempo pasado. En último
término son las imágenes “artísticas” en su estricto
sentido, las que se ven en los museos (imágenes célebres)
o en las galerías (imágenes nuevas) o, finalmente, en las
postales y revistas de arte que se editan para
proporcionarnos un placer estético por medio de la copia.
ABRAHAM MOLES
(En Teoría de la información y la percepción estética, 1972).
1.-
Dado que este texto fue escrito en
1972, Moles sólo podía referirse a
los tipos de imágenes que existían
para aquel tiempo. Reflexiona y
señala al menos 3 tipos de
imágenes que han surgido en el
mundo de la cultura y la
tecnología en los últimos 40 años.
A pesar de que hay imágenes sonoras, olfativas,
táctiles, cuando hablamos de Teoría de la
Imagen, nos referimos a la Imagen Visual.
IMAGEN
=
NO TODO LO
VISUAL ES
IMAGEN
Latín Imago
(Figura,
sombra,
imitación)
2.-
Vuelve a la lámina anterior y no pierdas de
vista la frase “No todo lo visual es imagen”.
Ahora observa detenidamente los elementos
gráficos que están en la parte inferior.
¿Podrías clasificar qué parte de esos
elementos son imágenes y qué partes no?
¿Qué ocurre con las letras que se vuelven
imágenes, como la disposición de renglones
en el tercer elemento de izquierda a
derecha, o la imagen que se vuelve letra,
como la estrella de la palabra “stardust”, en
el segundo elemento gráfico?; ¿qué lees
primero en el último elemento, la palabra
“cielo” o la imagen del cielo? ¿por qué
ocurre esto?
ETAPAS DE LA GÉNESIS DE LA IMAGEN
I.-La primera imagen: el contorno de una forma real.
La imagen es un
soporte de la
II.- El surgimiento de detalles en el interior del contorno: los
ojos y las orejas por ejemplo.
comunicación
visual que
III.- El surgimiento de los contornos sobre un fondo.
materializa un
fragmento del
entorno óptico
(universo
perceptivo),
susceptible de
subsistir a través
de la duración
y que constituye
uno de los
componentes
principales de
los medios
masivos de
comunicación.
IV.- Los colores, primer elemento de un realismo sensualizante.
V.- La rotación de los perfiles: creencia en la coherencia y la
unidad de la forma.
VI.- La escultura, imagen de tres dimensiones.
VII:- La yuxtaposición significativa de elementos visuales
tomados del desarrollo de una acción.
VIII.- Las sombras y el modelado: surgimiento del relieve.
IX.- La perspectiva.
X.- La fotografía.
XI.- La estereoscopía: visión de tres dimensiones.
XII.- El holograma: confrontación posible entre el mundo
real y el de las imágenes.
En tanto
comunicación,
la imagen
construye el
mensaje a partir de
esquematizaciones:
simplificación
de los aspectos que
son
XIII.- La imagen móvil (el cine).
perceptibles y a
XIV.- La síntesis total: imagen de la computadora (se crean
seres que no existen).
través de los cuales
la imagen puede
ser reconocida
como
representación de
una porción de la
realidad.
3.-
Trata de relacionar cada imagen
que aparece en la parte inferior de
las dos láminas anteriores, con
cada una de las etapas de la
génesis de la imagen según Moles.
a) Las imágenes en sí:
Representación más o
menos icónica de algo.
b) Las imágenes de
imágenes:
Reproducción de una
imagen o
representación
iconográfica.
El concepto de imagen
supone la intervención del
fenómeno de la percepción
humana, es decir, del campo
visual e iconográfico. En
este nivel de la naturaleza
del mensaje cabe distinguir
cuatro importantes
variables:
c) Las imágenes de noimágenes: Algo que no
es una imagen de lo
real y que sin embargo
remite a una imagen
real.
La Gioconda es
el retrato más
famoso de la
historia y
quizás el cuadro
más famoso de la
pintura
occidental...
d) Las no-imágenes de
imágenes: Toda
descripción verbal de
una imagen.
A continuación, problematizaremos la diferencia entre la
Figuratividad y la Iconicidad.
Si recuerdas el texto de Moles, ambas son formas de
sistematizar la manera en que estamos percibiendo e
interpretando una imagen, así que están muy
relacionadas, pero no son lo mismo.
La Figuratividad explica el nivel de comprensión formal de
una imagen, por tanto responde a la pregunta ¿qué tan
entendible es esta imagen?
La Iconicidad, como ya sabemos, remite al nivel de
realismo de una imagen, es decir, a la relación de
cercanía o referencia entre Objeto y Representamen.
Responde a la pregunta: ¿qué tan verosímil es esta
imagen, qué tan realista?
Ahora observa detenidamente las imágenes de la
siguiente lámina…
+ FIGURATIVO
+ ICÓNICO
- FIGURATIVO
- ICÓNICO
La imagen se
caracteriza por
su grado
figurativo (la
representación
de objetos o seres
del mundo
exterior
conocidos
intuitivamente a
través de
nuestros ojos) y
por el de su
iconicidad (el
nivel de realismo
de una imagen
en comparación
con el objeto que
ella representa).
Podemos concluir que:
La Marilyn Monroe más figurativa es la que resulta más
reconoscible, por tanto la imagen menos figurativa es la
“Marilyn Cubista”, que está en la parte inferior izquierda
del cuadro, porque las otras tres son fácilmente
identificables como Marilyn Monroe.
Las más icónicas, por su parte, son las dos de arriba,
puesto que son las más realistas. Y si tuviésemos que
elegir la más realista, probablemente tendríamos que
elegir la fotografía a grises por encima de la Marilyn de
Warhol, puesto que resulta la menos intervenida por un
código (los estilos de caricatura, de Picasso o del Pop Art
de Warhol funcionan como códigos, porque “imprimen” en
la imagen un algo particular del autor, cosa que no
necesariamente es tan marcada en la imagen fotográfica).
4.-
Reflexiona: Si tuvieses que hacer la
imagen corporativa de un parque
infantil, ¿prestarías más atención al
grado de Figuratividad o Iconicidad de
la imagen?; ¿y si se tratase de ilustrar
un libro de historia de la Segunda
Guerra Mundial?
Iconicidad
Se refiere al grado de referencialidad de una imagen, es decir,
la relación de apariencias entre la imagen y su referente.
Nivel representativo
Nivel simbólico
Fotografía
Animación de objetos
Nivel abstracto
Imagen computarizada
Dibujos animados
Escritura
- Poder referencial
+ Codificación
+ Poder referencial
- Codificación
¿Recuerdas cuando conversamos de esta escala en clase?
Bien podrías completarla con otros tipos de imágenes que se
insertasen en la escalera, sólo debes prestar atención a la
cantidad de informaciones que ofrece la imagen, pues mientras
más informativa sensorialmente hablando, más icónica será.
Una cosa que debes tener en mente: Mientras más icónica sea
una imagen, menos saberes o conocimientos necesita el
Receptor, pues sus sentidos le otorgan toda la información que
necesita para comprender lo que está mirando. Ocurre todo lo
contrario con una imagen de baja iconicidad: el Receptor debe
conocer el contexto en que se está dando el mensaje, el estilo
formal, entre otras cosas, para entenderla. Es decir, el mensaje
que pierde en iconicidad, gana en codificación y viceversa.
Reflexiona un rato sobre esto… es SÚPER IMPORTANTE para
seguir adelante.
Isomorfismo
Similitud entre referente e imagen.
ECO: El signo
icónico no
mantiene
ninguna
vinculación
natural con el
objeto o
referente, y
sólo es
posible
pensar en una
relación
convencional.
En La
estructura
ausente (1976).
SEMEJANZA Y ANALOGÍA
Tipos de semejanza:
Por comparación: Copresencia de dos objetos.
Por recuerdo: Ausencia de uno de los objetos.
Por confrontación: Reconocimiento del objeto 1 por el
modelo (objeto 2).
Por analogía: Comparación parte por parte.
La semejanza en Semiótica debe considerarse una
correspondencia no entre un objeto real y una imagen,
sino entre el contenido cultural del objeto y el
de la imagen.
El efecto de objetividad de la
iconicidad depende de un
máximo de abstracción, es
decir, cuanto más se busca
un efecto de
verosimilitud, más se
recurre a un máximo de
artificio.
Imágenes Abstractas: No
figurativas o aicónicas.
Imágenes Simbólicas:
Gráficos, diagramas, esquemas
que representan informaciones
cuantitativas, topológicas,
estructuras, procesos,
funciones…
Imágenes Figurativas:
Representaciones esquemáticas o
simplificadas de elementos
visualmente perceptibles del
mundo real.
Imágenes Realistas: El más
elevado nivel de iconicidad en
nuestra cultura icónica.
Taxonomía de Rudolf Arheim
¿La imagen es
verdadera?
5.-
Fíjate en las fotografías de la lámina
anterior. La persona que tomó la foto
inicial, experimentó un atardecer de verano
parisino muy especial a nivel luminoso. Sin
embargo, al no tener conocimientos de
fotografía, cuando miró cómo había
quedado la imagen, ésta era sumamente
oscura. Por eso decidió modificarle las
luces en un programa de edición de
imágenes hasta que “surgiera” la verdadera
imagen de la experiencia que esa persona
había tenido. Ahora, reflexiona
nuevamente sobre la frase “Cuanto más se
busca un efecto de verosimilitud, más se
recurre a un máximo de artificio”.
Analógico y Digital
Las imágenes no pueden “discretizarse”
(segmentarse), dado que son un continuum
cromático y de formas. Por tanto, es casi
imposible su análisis a nivel analógico. Sin
embargo, hay una base analógica en toda
imagen digital que está constituida por
Pixels, y generada a través de Bits, Bites,
Kilobites, Megabites o Gigabites.
Pixel (Pictures
+ Elements):
Unidad de análisis de
la luz.
Bit: Unidad de dato
informático. 0 a 1 U.
B. (Unidad Binaria).
Bites (B): 8 Bits
combinados.
Kilobites (KB):
1024 Bites.
Megabites
(MB): 1024
Kilobites.
Gigabites (GB):
1024 Megabites.
Sin embargo, un pixel funciona a nivel operativo para
segmentar o fragmentar una imagen digital en partes, pero
a nivel del Interpretante, no deja de ser remática,
insuficiente para construir una idea.
Por esto decimos que la imagen es una experiencia
holística a nivel perceptivo, pues al fragmentarla la imagen
pierde una parte de su significación que implica un todo.
El signo icónico no funciona como el signo lingüístico, que
podemos segmentar en párrafos, oraciones, frases,
palabras, sílabas y letras… La imagen se percibe como un
todo global, donde todos los elementos formales son
interdependientes para generar un proceso de
interpretación.
BIBLIOGRAFÍA
Aumont, Jaques (1997). La imagen. Barcelona: Paidós.
Dondis, D.A. (1980). La sintaxis de la imagen. Introducción
al alfabeto visual. Barcelona: Editorial Gustavo Gili.
Eco, Umberto (1975). La estructura ausente. Barcelona:
Lumen.
Moles, Abraham (1991). La imagen. México: Trillas.
Munari, Bruno (1974). Diseño y Comunicación Visual.
Barcelona: Editorial Gustavo Gili.
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UNIDAD III