El Desarrollo de Jazz Latino
 La
década entre los
años 1935-1945 se ha
venido a conocer
como la ‘Swing Era.’
 En ésta década, la
música conocida como
‘Swing’ era muy
popular, si no la más
popular.
 Éste género de música,
también un estilo de
jazz, lo tocaban las
‘Big Bands,’ o las
‘Orquestas grandes.’
 Más
o menos e 1945, se empieza a ver muchas de
estas bandas separándose porque los EE.UU. estaba
pasando por un tiempo difícil por causa de la
segunda guerra mundial, y los directores de las
bandas no ganaban lo suficiente para pagarles a los
músicos. Entonces, por esto mismo, muchos
músicos empezaron a formar bandas que eran nada
más de cinco a siete miembros, pero estos músicos
llevaban a jazz en una nueva dirección en cuanto al
estilo en que se había estado tocando.
 Estos
músicos formaron un nuevo genero de jazz. Este
género de jazz se vino a llamar ‘bebop.’
 Dos de los músicos más importantes e innovativos de
‘bebop’ eran Dizzy Gillespie y Charlie Parker.
 En éstos mismos años, a los EE.UU. estaban
llegando muchos inmigrantes cubanos. Esto fue por
causa de el ex-dictador militar, Fulgencio Batista que
dictaba a Cuba con la intencion de nada más ayudar
a los ricos políticamente, y económicamente.
 Muchos de estos inmigrantes llegaron a Nueva
York, donde se empezó a formar una comunidad,
‘Spanish Harlem,’ donde aparte de los cubanos,
había una grande población latina.
En 1930, llego Mario Bauzá
a Nueva York. Empezó a tocar
con músicos de jazz como
Chick Webb (1933) y Cab
Calloway(1939).
Aquí con esos músicos de
jazz fue donde Bauzá empezó a
implementar ritmos cubanos en
la música de jazz. En la banda
de Calloway, Mario conoció a
Dizzy Gillespie.
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En 1937, Bauzá trajo a su
cuñado, Frank ‘Machito’
Grillo de Cuba donde era
cantante.
En 1940 ‘Machito formó
su propia banda llamada
‘Machito y sus Afro-Cuban
Allstars.’ Entonces, Bauzá
se juntó con la banda de
‘Machito.’
En 1947, Gillespie le dijo a Bauzá que le recomendara un
conquero cubano y Bauzá le recomendo al conguero Chano
Pozo.
Pozo le empezó a poner ritmos cubanos a la música jazz de
Gillespie.
De la interacción de Pozo con Gillespie y de Bauzá y
‘Machito’ con Charlie Parker, por ejemplo, resultó el
matrimonio de jazz con la música cubana de donde nació el
jazz latino, también conocido como ‘cubop’ por ser una fusion
entre música cubana y ‘bebop,’ o también Afro-Cuban Jazz.
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En las decadas de los 40s y 50s,
el jazz latino fue muy popular.
En N.Y., el Palladium, un club
de baile, fue muy popular porque
orquestas como la de ‘Machito’
que tocaban jazz latino, tocaban
ahí.
El jazz latino fué tan popular,
que tenía aficionados de todas
razaz porque N.Y tenía
poblaciones de italianos, judíos,
latinos, etc.
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Mientras artistas como
‘Machito,’ Tito Puente, y
Tito Rodriguez
popularizaban el mambo
en N.Y., Perez Prado lo
hizo internacionialmente
popular con su canción
‘Cerezo Rosa.’
También los músicos
que tocaban jazz latino
eran de diferentes
nacionalidades como
Cal Tjader, un hombre
suízo que vivía en
Missouri.
Tjader se traslado a
San Francisco y tomó
parte en la creación de
“West Coast Latin Jazz.”
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Durante las últimas
tres decadas, el jazz
latino, o Afro-Cuban
Jazz,sigue siendo muy
popular pero no como en
las decadas de los 40s y
50s.
Artistas como Tito
Puente(P.R), y Poncho
Sanchez (chicano)
siguen tocando esta
música.
Finalmente, aunque el jazz
latino no celebra la popularidad de
los años 40s y 50s, sigue siendie
popular en países como Japón,
Europa, y otros países no
latinoamericanos. Claro todavia
es popular en los EEUU y en
latinoamerica.
Miniprueba
¿Como le llamamos a la decada entre 1935-1945 en
cuanto a la música popular?
¿Quién fueron dos músicos importantes de ‘bebop?’
¿Quién fueron dos músicos importantes que fueron a
N.Y. de Cuba?
¿Cuales decadas fueron cuando el jazz latino difruto más
popularidad que nunca?
¿Quién son dos artistas que siguen tocando Afro-Cuban
Jazz?
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Bibliografía
Loza, Steven. Curso de Etnomusicología131
en UCLA. Trimestre de otoño 1998.
Roberts, John Storm. The Latin Tinge: The
Impact of Latin American Music on the
United States. New
York Oxford Press, 1999.
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