Modalidades del fantástico en
Bioy Casares y Julio Cortázar
A cien años del nacimiento de
ambos escritores
2.Concepto traducción apropiación del
género fantástico
• Podemos considerar a la Antología… como una
traducción apropiación del género, como ha
señalado Pampa Arán empleando el concepto de
Iuri Lotman de traducción apropiación en el
sentido de que “jamás puede una cultura
desarrollarse sin textos venidos de “afuera” (…).
La traducción de textos de otras lenguas a la
cultura vernácula es la concreción de un sistema
cultural que se apropia de “lo otro” (otra lengua,
otro modelo de mundo) para elaborar “lo
propio”. (1998: 53).
3. La otra orilla, libro inédito de
Cortázar (1945)
• La otra orilla es un conjunto de relatos escritos entre
1937 y 1945, que Cortázar reunió en un principio con
la idea de publicarlos y nunca lo hizo.
• A inicio de este libro en un breve texto manifiesta su
intención de publicarlo y lo fecha con la indicación:
“Mendoza, 1945”.
4. Cuentos de La otra orilla
• Los otros relatos incluidos en el libro se deciden claramente
por ensayar las claves del género fantástico. El
desplazamiento de tiempo y espacio en “Profunda siesta de
Remi” (1939) pareciera anticipar la misma estrategia de La
noche boca arriba” (Final del juego, 1956); la perturbación y la
locura de “Circe”( Bestiario, 1951) se insinúa de un modo
parecido ya en “Llama al teléfono, Delia”(1938); Y la última
parte, Prolegómenos a la astronomía, es un conjunto de
cuentos en los que el humor y la ironía hacen pensar en las
Historias de cronopios y de famas que publica
5. Influencias de Poe y un fantástico
moderno
• Su lectura despierta en el lector una resonancia no
sólo de Quiroga sino también de Edgar A. Poe. No
olvidemos que Cortázar tradujo años después (en
1954) los cuentos completos de Poe.
• . En estos cuentos se prefiguran las líneas
fundamentales de su narrativa fantástica, y en
particular las formas del cuento. Una poética que es
diferente a la de Quiroga y Poe y se nutre con las
vanguardias y lo mejor de la literatura moderna del
siglo XX.
6. La renovación del fantástico en
Bioy
• Con La invención de Morel (1940) Bioy concreta el proyecto
fantástico que venía impulsando con Borges en la década del
treinta.
• Lo fantástico expresa con cierta claridad su oposición al
realismo en la narrativa argentina. En ese contexto , Bioy
colabora en la revista Sur de Victoria Ocampo. Tiene
diferencias estéticas con la directora y con algunos escritores
de la revista.
• Bioy, con Borges y Bianco, buscan una renovación formal de
la literatura y se interesan por el género fantástico y el
policial .
• Sus contendientes prefieren los modelos literarios próximos
al realismo clásico.
7. Algunos aspectos de la renovación del
fantástico en Bioy
• Bioy con Plan de evasión (1945) y los cuentos que reúne en
su libro La trama celeste (1948), afianza su renovación del
género ya que introduce procedimientos y temas novedosos :
• La invención técnica; la influencia del cine; la complejidad
discursiva (el diario, la carta, el informe); personajes narradores
escritores; diversos puntos de vista; el espacio cerrado de la isla,
la simultaneidad temporal, la indeterminación entre sueño y
realidad, la alusión intertextual, la presencia de fantasmas
virtuales y una trama bien estructurada.
• Lo fantástico se configura en torno al amor, como la
inaccesibilidad de la otredad.
8. Plan de evasión (1945)
• En Plan de evasión (1945), lo fantástico acentúa la
dimensión conspirativa, complejiza aún más la
estrategia discursiva de combinar formas y registros
textuales, (las cartas, los informes, los puntos de
vista), la intertextualidad se vuelve hiperbólica y
refuerza la invención científica del dispositivo
fantástico central de la novela. Los espacios del
archipiélago de las islas se hacen más ominosos, es el
escenario opresivo y fantasmal de una cárcel de
ultramar de la Francia colonial en los años previos a
la Primera Guerra Mundial.
9. Los cuentos de La trama celeste
(1948)
• En los cuentos de La trama celeste (1948) se puede
observar el uso de los mismos procedimientos
enunciativos desarrollados en las dos primeras
novelas. Bioy en estos textos no solo renueva el
fantástico, sino que también va aportar también una
nueva dimensión a la tradición genérica del cuento
en la literatura rioplatense, en la que ya habían
incursionado Arlt y, especialmente, Horacio Quiroga.
10.De las islas a otros espacios en
Bioy
• El espacio de la isla de sus dos primeras novelas es
reemplazado en estos cuentos por otros ámbitos.
Encontramos:
• En El Perjurio de la nieve, el del hotel y la estancia
que son lugares misteriosos y fantásticos
• En “La trama celeste” los mundos paralelos, Buenos
Aires simultáneos.
• En “De los reyes futuros”, la quinta suburbana.
• En “El otro laberinto”, las casonas antiguas y las
habitaciones extrañas .
11. Espacios heterótopicos
• Espacios que diferentes al de la isla pero que son
igualmente un espacio cerrado, escenarios de lo
fantástico y lugares siniestros como el de sus dos
primeras novelas.
• Espacios ficcionales que se asemejan a lo que
Foucault llamó “heterotopías”. Es decir, que son
escenarios y temporalidades (cronotopos como dice
Bajtin ) que se configuran como “espacios
heterotópicos fantásticos”.
•
12. Libros de Cortazar y Bioy en las
décadas de 1950 y 1960
• Julio Cortázar: Bestiario (1951), Final del juego
(1956), Las armas secretas (1959) y Todos los fuegos
fuego (1966), en los que reúne lo mejor de su
producción cuentística y fantástica.
• Adolfo Bioy Casares: El sueño de los héroes (novela,
1954), Diario de la guerra del cerdo (novela,1969),
los de cuentos Historia prodigiosa (1956), El lado de
la sombra (1962) y El gran Serafín (1967).
13. Nociones sobre el fantástico y
el cuento
• Bioy en el prólogo a la Antología de la literatura fantástica
(1940) traza un preciso análisis sobre la historia del género y
sus características más relevantes, además intenta en este
ensayo una clasificación de la narrativa fantástica.
• Cortázar lo hace en: “Notas sobre lo gótico en el Río de la
Plata” en 1975, ( incluido en Julio Cortázar Obra crítica 3), “El
estado actual de la narrativa en Hispanoamérica” en La isla
final, Compilados por Jaime Alazraki (Madrid, Ultramar, 1983)
y “Del sentimiento de lo fantástico” en La vuelta al día en
ochenta mundos (1967).
14. Cortázar: nociones sobre el cuento
• Algunos aspectos del cuento” (1962-1963) fue una exposición que hizo en
Cuba. Incluido en Julio Cortázar. Obra crítica /2, edición de Jaime Alazraki,
Buenos Aires, Alfaguara, 1994, pp. 365-385• “Del cuento breve y sus alrededores” publicado en Último round (1968).
Ambos textos son casi un manifiesto de sus ideas sobre la significación de
este género. Rechaza el realismo.
• El tema de un cuento debe tener un aura para el escritor y el lector.
• Cree que el escritor puede abordar cualquier tema con absoluta libertad,
coincide en esto con Bioy y Borges.
• La eficacia literaria se logra con intensidad y tensión. Y para eso debe
tener oficio de escritor.
15.Coincidencias entre Bioy y Cortázar
• Ambos piensan el fantástico como un rechazo al
realismo.
• Bioy cree que si hay leyes para el género cuento,
cada escritor establece las suyas. Cortázar que no
hay leyes, sino puntos de vistas.
• Le dan mucha importancia a la imagen. Cortázar para
diferenciar los géneros, compara al cuento con la
fotografía y a la novela con el cine.
16. Cortázar señala las diferencias
de estilo con Bioy
• Cortázar siguiendo el punto 10 del decálogo del perfecto
cuentista de Quiroga cree que el narrador debe producir el
efecto que es uno más en el mundo del cuento.
• Esto se evidencia en “Diaro para un cuento “ (Deshoras 1982)
dond él dice: “…pero no es por eso que quisiera ser Bioy sino
porque me gustaría tanto poder escribir sobre Anabel como
lo hubiera hecho él si la hubiera conocido y si hubiera escrito
un cuento sobre ella. En ese caso Bioy hubiera hablado de
Anabel como yo seré incapaz de hacerlo, mostrándola desde
cerca y hondo y a la vez guardando esa distancia, ese
desasimiento que decide poner (no puedo pensar que sea
una decisión) entre algunos de sus personajes y el narrador.”
17. Bioy y Cortázar y la escritura de un
cuento similar
• Cortázar publicó en Final del juego (1956) el cuento “La
puerta condenada” y Bioy “Un viaje o el mago inmortal” del
libro El lado de la sombra (1962).
• En 1973 en Buenos Aires, ambos escritores se encontraron
casualmente y dijeron que “ los caprichos del azar les había
jugado una espléndida broma.” Para Bioy fue solo una
casualidad, mientras que para Cortázar le pareció que “en la
coincidencia había un mensaje indescifrable, una tercera
voluntad.”
18. Lo fantástico y un modo de ver
inquisidoramente un momento histórico
• Cortázar se ha jactado que su relato más político fue
su cuento fantástico “Apocalipsis en Solentiname”,
fechado en La Habana en abril de 1976; incluido
luego en su libro Alguien anda por ahí (1977), en el
cual se encuentra además el cuento, “Segunda vez”,
también fantástico y que alude a la represión y
desaparición de personas en la época de la dictadura
militar. No es casual que este libro haya sido
censurado en Argentina por la junta militar que
ejercía el poder en ese momento.
•
19. Conclusiones
• En la dimensión de lo fantástico encontramos un
puente entre las obras narrativas de Bioy y Cortázar.
Son dos modalidades del género con sus claras
diferencias y, a la vez, dos escritores representativos
de la narrativa del siglo XX.
• Los dos claramente apostaron a lo fantástico y,
gracias a ellos, el género tuvo un giro renovador en la
literatura argentina rioplatense, una manera también
de cambiar la literatura ante el paradigma realista
imperante hacia las décadas de 1940 y 1950.
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