Valor perceptivo de los colores
• Cálidos: Normalmente se ven más
grandes y más cerca. Se “expanden”
• Fríos: Normalmente tienden a verse más
pequeños y más lejos. Normalmente se
“contraen”
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Cálidos tienden a verse más cerca
y parecen ligeramente mayores
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Uso de cálidos en primer término
para reforzar sensación de
espacio
El puente de Arles
por Van Gogh
(observar qué diferencia de
color hay entre la interpretación
artística y la realidad del puente
reconstruido)
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EN ARTE
SIEMPRE HAY
EXCEPCIONES
Ejemplo de
cómo cuando
todo es cálido,
se invierte la
sensación de
espacio y lo frío
se ve más
cerca. Es
porque entonces
lo frío adquiere
un mayor peso
visual
El chico azul, por Gainsborough
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Los colores más saturados también
tienden a verse más, más cerca y
ligeramente mayores
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Interacción del color:
Colores complementarios
Cada color primario tiene un
complementario, que es el que se
hace mezclando los otros dos
primarios
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Interacción del color:
colores complementarios
Cada color secundario tiene un
complementario, que es el primario
que no interviene en su mezcla
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Complementarios
Rojo
Amarillo+ azul= verde
Azul
Rojo+Amarillo= Naranja
Amarillo
Rojo+Azul=Violeta
Negro
Blanco
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Interacciónes del color:
contraste simultaneo
• Cuando están unos junto a otros, los colores
interaccionan entre sí.
• Si están próximos dos complementarios (por
ejemplo amarillo y violeta) se refuerzan
mutuamente. Lo mismo ocurre con colores muy
diferentes, o con grados de saturación o brillo
distintos
• Cuando están juntos dos colores próximos en el
circulo cromático, suelen competir anulándose y
distorsionando nuestra percepción del matiz.
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Contraste simultáneo de
colores
El rojo que se sitúa junto a su complementario (verde) parece ser más claro y
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rojo que el que hemos situado sobre el salmón claro, que parece más oscuro
y
menos rojo.
Un color primario junto a otro se ve como separado. Sin
embargo si introducimos entre ellos el secundario
resultante de su mezcla, tiende a verse como una
gradación. Establecemos así un “puente” entre ambos.
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En esta obra de Matisse podemos fijarnos en el mantel, y ver cómo se
pasa del rojo al azul usando tonos intermedios (“puentes”) que sirven
de transición y le dan unidad a muchos colores distintos
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Los cálidos, además, tienden
a verse como llenos de luz
Los fríos, en cambio, suelen
relacionarse con la sombra
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Uso del contraste simultaneo
para dar sensación de volumen
Retrato de
Matisse
por Derain
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Uso del contraste simultáneo para dar
sensación de espacio
El cuadro de la derecha ha sido alterado, y hemos llenado de tonos
amarillentos todo el campo gráfico. Parece que tiene menos profundidad, y
que el amarillo del cielo es menos intenso.
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ARMONÍAS ELEMENTALES
• Tonales: predominio de un color: todos
tienen un poco de ese color.
• De contraste: los colores son
complementarios y se equilibran entre sí
• Basadas en combinaciones: Por ejemplo
pares de complementarios
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Gama tonal
Predominio de tonos cálidos, y en especial de amarillos
Girasoles, por Vicent Van Gogh
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Gama tonal
Predominio de tonos fríos, y en especial de azules
Almendro, por Vicent Van Gogh
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Armonía de contraste
Obra de Matisse
Están presentes todos los colores primarios, y entre
ellos se equilibran armónicamente. Pueden estar
presentes también secundarios, terciarios, etc. 19
Armonía por pares de complementarios
Amarillo y violeta
(complementarios)
dominan en “el segador”
de Van Gogh
Dominan la gama un color y su complementario (o
sea, en realidad los tres primarios). Puede haber otros
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colores.
Armonía por pares de complementarios
Amarillo y violeta
(complementarios)
dominan en este cuadro
de Rothko
Dominan la gama un color y su complementario (o sea, en
realidad los tres primarios). Puede haber otros colores. 21
Juegos blanco y negro
“Imagen del tiempo”, por Emilio Vedova
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