LA SEMIÓTICA Y LA
TEORÍA DEL COLOR
La semiótica
• Es la disciplina que estudia el color como
signo.
• El signo, según la concepción de
Charles S. Peirce es algo que tiene algún
significado para alguien.
• El color puede funcionar como signo para
un fenómeno físico, para un mecanismo
fisiológico o para una asociación
psicológica.
• Un signo sirve para representar o sustituir a
algo que no está presente.
• Podemos analizar un signo desde dos
dimensiones.
• 1) La dimensión sintáctica
• En los estudios de nivel sintáctico, se
requiere la identificación de las unidades
elementales, sus reglas de transformación y
organización y sus leyes de combinación
para formar unidades mayores con sentido
"gramatical”.
• 2) La dimensión semántica:
• Los signos son considerados en su
capacidad para representar o significar
otras cosas, para transmitir información o
conceptos que están más allá de los signos
en sí mismos.
La dimensión sintáctica
Armonías del color
• Armonía monocromática:
• Muy simple de utilizar, sobria y elegante.
• Se basa en un solo color y sus diferentes
tonos.
• Es decir, en un círculo cromático,
estaríamos en un solo punto y elegiríamos
variantes del mismo valor y saturación, con
mayor o menor luminosidad.
• Armonía de análogos
o Semejantes:
• Los colores análogos
ocupan posiciones
inmediatamente
próximas en la rueda de
colores.
• En razón de su
parecido, armonizan
bien entre sí.
• Este tipo de
combinaciones es
frecuente en la
naturaleza.
• Colores complementarios
o contraste:
• Los colores
complementarios se
encuentran en puntos
opuestos del círculo
cromático.
• Estos colores se refuerzan
mutuamente, de manera
que un mismo color parece
más vibrante e intenso
cuando se halla asociado a
su complementario.
• De complementarios
divididos:
• En lugar de utilizar un
par de complementarios,
se utilizan los situados en
posiciones
inmediatamente
adyacentes.
• El contraste en este caso
no es tan marcado.
• Puede utilizarse el trío de
colores complementarios,
o sólo dos de ellos.
• Doble armonía de complementarios:
• Utiliza un par de asociaciones de colores
complementarios.
• Tríadas o armonía de
tres colores
• Se eligen tres colores
equidistantes en el círculo
cromático.
• Versiones más complejas
incluyen grupos de cuatro
o de cinco colores,
igualmente equidistantes
entre sí (situados en los
vértices de un cuadrado o
de un pentágono inscrito
en el círculo.)
La dimensión semántica
El color connotativo
• La connotación es la acción de factores no
descriptivos, sino psicológicos, simbólicos
o estéticos, que suscitan un cierto clima y
corresponden a amplias subjetividades.
• Es un componente estético que afecta a
las sutilezas perceptivas de la
sensibilidad.
• "El lenguaje de los colores" significa que
éstos no sólo se supeditan a representar
la realidad en imagen, sino que también
pueden hablar.
• Cada color es un signo que posee su
propio significado.
El color psicológico
• Son las diferentes impresiones que
emanan del ambiente creado por el color,
que pueden ser de calma, de recogimiento,
de plenitud, de alegría, opresión,
violencia...
• La psicología de los colores fue
ampliamente estudiada por Goethe, que
examinó el efecto del color sobre los
individuos:
El color simbólico
• Un símbolo es un elemento sensible
que está en el lugar de algo ausente, y
que no hay entre ambos relación
convencional.
• Las religiones y las civilizaciones han
hecho un uso intencionado del color.
• Por ejemplo, veamos los significados
de algunos colores en el catolicismo:
El color esquemático
• Aquí consideramos el color extraído de su
contexto, denotativo, y considerarlo sólo
en cuanto a materia cromática.
• El color esquemático proviene de la
heráldica, donde el color "distintivo" de
los escudos permitía identificar a los
caballeros entre la multitud.
• Podemos encontrar éstas simbologías:
El color señalético
• Se aplica para incluir señales al mensaje
gráfico, para centrar la atención en
determinados puntos.
• Estos colores siguen la señalización
utilizada en la circulación rodada, en el
código aéreo y marítimo.
• Se tratan, por tanto, de colores de alta
saturación y que son empleados en su
condición de "planos", en su grado de
mayor esquematización y visibilidad.
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Semiótica de color