Semiótica de los medios II – Cátedra Graciela Varela
Acción /
Pasión
Otras líneas de investigación contemplan:
- Relación entre semiótica y estética
-Análisis de la jerarquía y la sintaxis de las
sensaciones/ Semiótica de los modos sensoriales
- Estesis y sinestesis
-Sistema rítmico de tensión/ distensión: lo
pasional se manifiesta (plano de la expresión) por
transformaciones de categorías somáticas
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Herman
Parret
Ver y Escuchar
Estesias
- Diferencias entre la vista y la escucha/ lo audible
Vista: reina de los sentidos
Ejerce poder; fuente de saber; pone en forma
- Se asocia a lo legible: confiere al mundo orden, claridad,
distinción
- Viva y activa
- Poder de estructuración inteligente con una movilidad penetrante
- Se instrumentaliza: crece su alcance a través de dispositivos como
lentes, telescopios, aparatos fotográficos, de iluminación
- Continuidad entre mundo externo/ mundo interno: el imaginario
también es “visible” (creación artística; sueño)
-
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Herman
Herman
Parret
Parret
Ver y Escuchar
Estesias
La escucha / lo audible
- El
oído es pasivo: embudo que canaliza los sonidos al interior
Tres tipos de escucha según Barthes: indicios; descriframiento de signos y
significancia: espacio intersubjetivo; juego de transferencias; interpelación
“escúcheme”
- Comportamiento indicial de la voz: la voz convoca el cuerpo
-
teléfono, radio
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Herman
Herman
Parret
Parret
Ver y Escuchar
Estesias
- Ruido: anárquico, escapa al sentido de lo
conciente
- Indomable, salvaje
- “Salvajismo” de los sonidos musicales: nos
impregna por todas partes
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El sonido nos impregna
por todas partes, nos
rodea, nos engloba en él
La fiesta de los cuerpos
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Herman
Parret
La escucha / lo audible
- Los sonidos resuenan en nosotros y en esa resonancia comprobamos la
intimidad de nuestra propia carne
Sollozos, gritos, risa
- La carne de lo audible es más densa, más opaca, más erótica que la carne de lo
visible (más estructurada, cerebral, transparente)
- Lo sonoro es más cercano al cuerpo y al rumor de la vida
- Lo audible lleva en sí el ritmo sordo de los cuerpos, el tempo de las existencia, la
densidad de los afectos
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Herman
Parret
Sinestesia



Simbiosis entre estesias
“Comunicación” entre datos sensoriales de
diferentes sentidos
Afinidad entre las diversas sensaciones
nos tocan
los sonidos aparecen como penetrantes,
agudos
por ej.: las imágenes
 No es una mera operación de analogía
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Sinestesias
Fuga, (Kandinsky, 1914)
Herman
Parret
Sinestesias
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Alberto Burri Rosso Plastica L.A.1966
plastic, acrylic, combustione on cellotex, 11-3/8 x 141/2 inches
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Herman
Parret
Sinestesias
Herman
Parret
“The Scent of Green Papaya” (El olor de la papaya verde) (Tran Anh Hung, 1993)
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Michel Chion: La voz en el cine
Todavía la teoría del cine hablado no se
ha realizado
Debemos pensar la voz como
objeto, sin reducirla a una
simple función de vehículo del
lenguaje y de la expresión
Semiótica de los medios II – Cátedra Graciela Varela
Michel Chion: La voz en el cine
“La banda de sonido no existe”
Incluye tanto sonidos síncronos, diálogos o ruidos
en campo, música, voz en off
La cuestión que se juega es ver o no ver la fuente
del sonido
La imagen es la que orienta la percepción
(in / off/ fuera de campo)
Semiótica de los medios II – Cátedra Graciela Varela
Michel Chion: La voz en el cine
Escucha
fundamentalmente humana
VOCOCENTRISMO
- la voz jerarquiza la percepción a su alrededor
- estructura el espacio sonoro
ACUSMASER
- personaje-voz específico del cine
- se lo oye pero no se lo ve
- voz en cuanto presencia, doble, sombra de la
imagen
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Gilles Deleuze:
La imagen-afección. Rostro y primer plano
 El primer plano ofrece una lectura afectiva
de todo el film
 Rostro /imagen-afección
se los puede describir como
una superficie
inmovilizada
reflejante
micromovimientos
intensos
expresivos
-rostro>primer plano>rostro
ambos son el afecto, la imagen-afección
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Gilles Deleuze:
La imagen-afección. Rostro y primer plano
Rostro
¿En qué piensa?
- wonder
- asombro
- admiración
- vale por ser
un contorno
envolvente
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Gilles Deleuze:
La imagen-afección. Rostro y primer plano
¿Qué le pasa,
qué
experimenta?
- serie intensiva
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Gilles Deleuze:
La imagen-afección. Rostro y primer plano
• Nervio sensible
• Tendencia motriz
• Placa receptiva
inmóvil
• Micro-movimientos de
expresión
• Contorno rostrificante
• Rasgos de rostreidad
• Unidad reflejante
• Serie intensiva
• Wonder
(admiración, asombro)
• Deseo
(amor-odio)
• Cualidad
• Potencia
• Expresión de una
cualidad común a varias
cosas diferentes
• Expresión de una
potencia que pasa de
una cualidad a otra
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Gilles Deleuze:
La imagen-afección. Rostro y primer plano
 El primer plano arranca el rostro de las coordenadas
espacio-temporales para hacer surgir el afecto en tanto que
expresado
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