LO QUE
HAY QUE
LEER
Soneto de Góngora
Mientras por competir con tu cabello,
oro bruñido al sol relumbra en vano;
mientras con menosprecio en medio el llano
mira tu blanca frente el lilio bello;
mientras a cada labio, por cogello.
siguen más ojos que al clavel temprano;
y mientras triunfa con desdén lozano
del luciente cristal tu gentil cuello:
goza cuello, cabello, labio y frente,
antes que lo que fue en tu edad dorada
oro, lilio, clavel, cristal luciente,
no sólo en plata o vïola troncada
se vuelva, mas tú y ello juntamente
en tierra, en humo, en polvo, en sombra, en nada.
Análisis del contenido
1) ¿A qué género literario pertenece este fragmento? ¿Por qué?
2) ¿Qué partes del cuerpo de la dama se mencionan en el
poema?
3) ¿Con qué elementos de la naturaleza se identifican las partes
del cuerpo de la dama?
4) ¿Qué les ocurrirá al cuerpo/naturaleza?
5) En el soneto se formula un mandato ¿En qué verso? ¿Quié se
ordena?
6) ¿Qué tópico literario clásico se trata en este poema?
Soneto de Quevedo
Érase un hombre a una nariz pegado,
érase una nariz superlativa,
érase una nariz sayón y escriba,
érase un peje espada muy barbado.
Era un reloj de sol mal encarado,
érase una alquitara pensativa,
érase un elefante boca arriba,
era Ovidio Nasón más narizado.
Érase un espolón de una galera,
érase una pirámide de Egipto,
las doce Tribus de narices era.
Érase un naricísimo infinito,
muchísimo nariz, nariz tan fiera
que en la cara de Anás fuera delito.
Análisis del contenido
1) ¿A qué género literario pertenece este fragmento? ¿Por qué?
2) ¿Señala ejemplos de anáfora?
3) Comenta el verso 5.
4) Explica por qué se compara la nariz con una alquitara (verso 6)
y con el espolón de una galera (verso 9) ¿Qué significan esas
dos palabras?
5) Señala algunos ejemplos de hipérbole y explica su significado.
6) Aparte de las que aparecen en los versos 3 y 14, ¿hay alguna
otra referencia a los judíos?
7) En que se basa la originalidad expresiva del primer verso?
Soneto de Lope de Vega
Desmayarse, atreverse, estar furioso,
áspero, tierno, liberal, esquivo,
alentado, mortal, difunto, vivo,
leal, traidor, cobarde y animoso;
no hallar fuera del bien centro y reposo,
mostrarse alegre, triste, humilde, altivo,
enojado, valiente, fugitivo,
satisfecho, ofendido, receloso;
huir el rostro al claro desengaño,
beber veneno por licor süave,
olvidar el provecho, amar el daño;
creer que un cielo en un infierno cabe,
dar la vida y el alma a un desengaño;
esto es amor, quien lo probó lo sabe.
Desmayarse
Desmayarse
Desmayarse.
Estar furioso, áspero.
Estar esquivo.
Ser mortal, difunto.
Ser traidor, cobarde.
Atreverse.
Estar tierno, liberal.
Estar alentado.
Estar vivo.
Ser leal, animoso.
Mostrarse triste, altivo.
Mostrarse alegre, humilde.
Amar el daño
Olvidar el provecho.
LO QUE HAY
QUE SABER
La Poesía Barroca
A pesar de vivir España
una época de decadencia
económica,
política
y
militar, en literatura es la
época más esplendorosa
gracias a tres grandes
poetas:
Lope de Vega.
Luis de Góngora.
Francisco de Quevedo.
Tendencias de la lírica barroca
Los poetas cultos del barroco escribirán
siguiendo dos tendencias:
Una tendencia que imita la poesía popular,
se crearán villancicos, letrillas y romances
imitando el estilo y los temas tradicionales.
Una tendencia culta que pretende crear
obras que sólo unos pocos pueden
comprender.
Corrientes estéticas de la lírica barroca
Dentro de la poesía culta convivirán dos
corrientes estéticas
Culteranismo: pretende impresionar los sentidos
del lector mediante la utilización de un léxico
culto que busca efectos sonoros (eufonía),
metáforas complicadas y artificiosas etc. Los
poetas están más preocupados por la forma que
por el contenido.
Esquilas dulces de sonora pluma  Pájaro
Doméstico del sol nuncio canoro Gallo
Gigantes de cristal Montañas nevadas
Líquido oro  Aceite
Púrpura nevada  La mano de una mujer
Corrientes estéticas de la lírica barroca
Dentro de la poesía culta convivirán dos
corrientes estéticas
Conceptismo: pretende impresionar a la
inteligencia del lector mediante el uso de juegos
de palabras, antítesis, paradojas, hipérboles , etc.
Los poetas están más preocupados por el
contenido que por la forma.
Vivo en conversación con los difuntos
Escucho con mis ojos a los muertos  lee libros.
Batalla nabal En un mercado hay una pelea y se tiran
nabos.
Una comida eterna, sin principio ni fin No comieron.
Temas de la poesía barroca
La poesía barroca heredó los tres grandes temas del
Renacimiento y creó nuevos.
 los temas heredados evolucionan para adaptarse a las
ideas del Barroco:
• El amor: Es una pasión tan intensa que puede vencer
a la muerte; la belleza de la mujer amada supera la
de la propia naturaleza; se destaca el paso del
tiempo con el carpe diem.
• Naturaleza idílica: Se da
una naturaleza sensual,
llena de colores y sonidos.
• La mitología: Historias
tratadas
desde
una
perspectiva burlesca.
Temas de la poesía barroca
La poesía barroca heredó los tres grandes temas del
Renacimiento y creó nuevos.
 Los nuevos temas:
• Visión desengañada del mundo debido a la brevedad
de la vida y la inevitable llegada de la muerte
• Fugacidad de los bienes materiales.
• Desprecio de las vanidades y riquezas superfluas.
• Deformación burlesca o
grotesca de la realidad.
Luis de Góngora. I
Luis de Góngora
fue un escritor del
Barroco. Su estilo
se conocía como el
gongorismo, que se
basaba en el
cultismo literario.
Góngora cultivó las
formas poéticas
cultas y populares,
con las que abordó
temas serios como
asuntos de carácter
satírico y burlesco.
Francisco de Quevedo. I
Francisco de Quevedo
es el poeta máximo
representante del
conceptismo literario.
La poesía de Quevedo
se caracteriza por la
agudeza de
pensamiento, la
capacidad para jugar
con las palabras y la
intensidad de las
emociones.
Temas de la poesía barroca II
Nuevos temas y enfoques:
 Temas morales
 Temas filosóficos
 Temas religiosos
El Romancero Nuevo
El interés que las composiciones del Romancero Viejo
suscitaban en el público, a partir del siglo XVI los autores
cultos empiezan a escribir romances, que se difunden a
través de cancioneros y romanceros, originando el
denominado Romancero Nuevo.
El Romancero
Nuevo data del
Barroco.
Luis de Góngora. II
Temas de sus
composiciones:
 Temas amorosos y
religiosos, ambos en tono
grave.
 Asuntos jocosos, como
las criticas a Lope de
Vega y Quevedo.
Luis de Góngora. III
Composiciones:
En sus composiciones predominaba el uso de
poemas mayores y sonetos:
Poemas mayores: Como, Las Soledades y la Fábula de
Polifemo y Galatea. En estas composiciones se acumulan
términos cultos, referencias mitológicas y construcciones
sintácticas complejas. Góngora creó en ellas un mundo
sensorial lleno de color y de contrastes entre la hermosura y
la fealdad, el amor y el desdén, la alegría y la tristeza.
 Sonetos: Escribió mas de 167 sonetos en los que trató
asuntos amorosos y mitológicos, satíricos y burlescos,
religiosos y de reflexión moral.

Francisco de Quevedo. II
Temas de sus composiciones:
 Poesía
satírica y burlesca. Se dan
la crítica social y la sátira de
costumbres.
 Poesía amorosa, de vertiente
petrarquista.
 Poesía filosófica, se ofrece una
reflexión filosófica, en especial
de la vida, la muerte y del paso
del tiempo.
Principales tipos de poemas I
Silva: Nº ilimitado de versos.
Rima fijada por el autor.
Deja oficio bestial que inclina al suelo
ojos nacidos para ver el cielo.
¿Qué te han hecho, mortal, de estas
montañas
las escondidas y ásperas entrañas?
¿Qué fatigas la tierra?
Deja en paz los secretos de la sierra
a quien defiende apenas su hondura
Francisco de Quevedo
Principales tipos de poemas II
Soneto: Compuesto por 2 cuartetos y dos
tercetos.
Rima ABBA en los cuartetos y rima
variable en los tercetos.
A Francisco de Quevedo
Anacreonte español, no hay quien os tope,
que no diga con mucha cortesía,
que ya que vuestros pies son de elegía,
que vuestras suavidades son de
arrope.¿No imitaréis al terenciano Lope,
que al de Belerofonte cada día
sobre zuecos de cómica poesía
se calza espuelas y le da un galope?
Con cuidado especial vuestros anteojos
dicen que quieren traducir al griego,
no habiéndolos mirado vuestros ojos.
Prestádselos un rato a mi ojo ciego,
porque a luz saque ciertos versos flojos,
y entenderéis cualquier gregüesco luego.
Luis de Góngora
Principales tipos de poemas III
Poemas mayores:
Estas que me dictó, rimas sonoras,
Culta sí aunque bucólica Talía,
Oh excelso Conde, en las purpúreas horas
Que es rosas la alba y rosicler el día,
Ahora que de luz tu niebla doras,
Escucha, al son de la zampoña mía,
Si ya los muros no te ven de Huelva
Peinar el viento, fatigar la selva.
Templado pula en la maestra mano
El generoso pájaro su pluma,
O tan mudo en la alcándara, que en vano
Aun desmentir el cascabel presuma;
Tascando haga el freno de oro cano
Del caballo andaluz la ociosa espuma;
Gima el lebrel en el cordón de seda,
Y al cuerno al fin la cítara suceda.
Treguas al ejercicio sean robusto,
Ocio atento, silencio dulce, en cuanto
Debajo escuchas de dosel augusto
Del músico jayán el fiero canto.
Alterna con las Musas hoy el gusto,
Que si la mía puede ofrecer tanto
Clarín —y de la Fama no segundo—,
Tu nombre oirán los términos del mundo.
Luis de Góngora
Poesía de Góngora interpretada por Crispin d’Olot.
Pequeña biografía de Góngora.
Soneto de Góngora.
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Créditos
Texto: Libro 3ºESO de Lengua
Castellana y Literatura. Serie
Cota. Oxford Education.
Proyecto Ánfora.
Música: Platinum Series.
Vídeos: YouTube
Imágenes: Wikipedia y Google
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