EL BARROCO
La poesía barroca
ÍNDICE
1. Contexto socio-histórico
 2.La poesía barroca. Temática.
 3.La poesía barroca. Estilo
 4. la poesía barroca.
 5. Poetas barrocos
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CONTEXTO SOCIO-HISTÓRICO
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El movimiento artístico llamado Barroco se desarrolla en los años que
van aproximadamente de 1600 a 1700. En dicha época se producen
una serie de acontecimientos políticos, religiosas, estéticas y de
pensamiento que provocan una serie de cambios profundos en la
sociedad y alteran la visión del mundo de los renacentistas.
Las causas del cambio se evidencian al menos en dos claves:
a.la conciencia cada vez más acentuada de crisis y decadencia. El
entusiasmo nacional da paso al llamado desengaño del nuevo siglo,
anunciado por las guerras poco favorables de Inglaterra y Francia, las
rebeliones de los Países Bajos y Aragón, la derrota de la Armada
Invencible de 1588, la bancarrota de 1596 y la plaga de 1600.
b.el poderoso arraigo del espíritu de la Contrarreforma, que abre una
crisis y supone la ruptura entre la concepción del armónico vitalismo
anterior y en la afirmación antropocéntrica que tenía como base. De
esta manera aquel gozoso optimismo de vida, se transforma en
pesimismo.
CONTEXTO SOCIO-HISTÓRICO
Frente al ocaso económico español y la crisis que
afecta a todos los ámbitos se produce un
extraordinario florecimiento de las artes, y muy
especialmente de la poesía.
 La proliferación del arte era potenciado por el
mecenazgo concedido por la aristocracia que
protegía las artes.
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LA POESÍA BARROCA. TEMÁTICA
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1.La vida es breve, fugaz, inconsistente
A la idea de caducidad se une la de mudanza (todo cambia) y ambas
explican la obsesión por el tiempo, que pasa destruyéndolo todo. Así
emplean imágenes que simbolizan esa fugacidad como el reloj, las
flores, o las ruinas (evoca la inútil grandeza de un pasado o dolido
fracaso del presente).
Vivir es ir muriendo.
2.El desengaño: palabra que encierra el derrumbamiento del
idealismo renacentista, con sus ilusiones, la visión armónica del
mundo y del hombre y su amor a la vida. Los autores barrocos siguen
tratando tópicos renacentistas pero teñidos de desengaño (carpe diem;
collige virgo, rosas).
3. Aparece en el hombre barroco una desilusión ante ese
descubrimiento de la desarmonía del mundo y hay a la vez un impulso
que le lleva a buscar una salvación. Se produce una tensión de
contrastes entre este mundo y ese otro que se sueña.
Se pueden adoptar diversas posturas ante ese conflicto:
LA POESÍA BARROCA. TEMÁTICA
Se pueden adoptar diversas posturas ante ese conflicto:
a. postura ascética: la fe cristiana predicaba el desprecio del mundo. A la
brevedad de la vida terrena se oponía una vida eterna. Con tal enfoque se
hacían coincidir la filosofía estoica, que enseñaba también a despegarse de
lo mundano y a aceptar serenamente los sufrimientos y la muerte (tópico
aurea mediocritas, beatus ille).
b. postura escapista: frente a la cruda realidad huyen a otros espacios,
como los mundos mitológicos, que se enmarcan en una asombrosa belleza,
fantasía y colorido. Aparecen tanto versiones elevadas como versiones
paródicas de los mitos clásicos
c. postura conformista: manifestaciones literarias que apoyan los valores y
sirven a los estamentos dominantes con panegíricos, elogios..
d. postura inconformista: la crítica y queja encontraba cabida en las
sátiras políticas y personales.
LA POESÍA BARROCA. ESTILO
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1.El modelo renacentista del buen gusto, es sustituido por el artificio, la
acumulación e intensificación que tiene su fundamento en la agudeza y arte de
ingenio.
2.Dificultad determinada por los juegos conceptistas, pues el concepto
funciona en la práctica barroca como una especie de arco tendido entre dos
realidades muy separadas, de muy remota relación de correspondencia.
3.Oscuridad caracterizado por el recargamiento ornamental y por una amplia
gama de procedimientos y figuras, entre los que destacan las metáforas
complejas, hipérboles, paralelismos...
4.Rechazan la imitación, tan utilizada por los renacentistas y se centran en la
invención.
5. Uno de los fines de la obra literaria debe ser causar asombro, sorprender
mediante cualquier método.
6. Métrica:



Continúan usándose formas métricas italianizantes: soneto, terceto…
Comienzan a usarse formas métricas nuevas: silva, décima…
Empleo de formas métricas tradicionales: letrilla, villancico…
TENDENCIAS
CULTERANISMO
CONCEPTISMO
Prevalece la forma de expresión sobre el Gusto por la complejidad de conceptos. Un
contenido.
concepto es «un acto de entendimiento que
exprime la correspondencia que hay entre
las cosas» (Gracián)
El lenguaje poético se distancia de la Se busca la condensación de ideas para
lengua
común
(cultismos,
sintaxis llegar a la profundidad.
latinizante).
Concisión, brevedad, lenguaje elíptico
Alusiones mitológicas
Intensificación en el uso de imágenes Juegos de palabras-ideas, paradojas,
poéticas, acumuladas o superpuestas.
antítesis, oxímoron, polisemias …
Góngora
Quevedo
COMPARACIÓN ENTRE LÍRICA BARROCA Y LÍRICA
RENACENTISTA
CONTINUIDAD
INNOVACIÓN
INSPIRACIÓN EN EL MUNDO CLÁSICO
GRECO-LATINO (se imita o se toman
modelos)
USO DE LA IMAGEN (figura literaria
semejante a una comparación, pero sin
conector ni medio de comparación
explícitos, creando una asociación
connotativa: La espuma del cielo se
volvió negra de pronto )
GÉNEROS (soneto, égloga…)
FORMAS MÉTRICAS (endecasílabo,
heptasílabo, lira…)
PETRARQUISMO
NUEVOS TEMAS (desengaño, muerte,
brevedad de las cosas mundanas…)
ENFOQUE IRÓNICO Y SARCÁSTICO
USO DE FORMAS MÉTRICAS
TRADICIONALES
CONTINUIDAD DE LOS TEMAS RENACENTISTAS
En tanto que de rosa y azucena
se muestra la color en vuestro gesto,
y
que vuestro mirar ardiente, honesto, enciende al
corazón y lo refrena;
y en tanto que el cabello, que en la vena
del
oro se escogió, con vuelo presto,
por el
hermoso cuello blanco, enhiesto,
el viento
mueve, esparce y desordena:
coged de vuestra alegre primavera el dulce
[fruto,
antes que el tiempo airado
cubra de nieve la hermosa cumbre;
marchitará la rosa el viento helado.
Todo
lo mudará la edad ligera
por no
hacer mudanza en su costumbre.
Mientras por competir con tu cabello,
oro
bruñido al sol relumbra en vano;
mientras con
menosprecio en medio el llano mira tu blanca
frente el lilio bello;
mientras a cada labio, por cogello,
siguen
más ojos que al clavel temprano;
y
mientras triunfa con desdén lozano
del
luciente cristal tu gentil cuello:
goza cuello, cabello, labio y frente,
antes
que lo que fue en tu edad dorada
oro,
lilio, clavel, cristal luciente,
no sólo en plata o vïola troncada
se vuelva, mas tú y ello juntamente
en
tierra, en humo, en polvo, en sombra, en
[nada.
LUIS DE GÓNGORA
GARCILASO DE LA VEGA
POETAS BARROCOS (LIBRO TEXTO PÁG. 333-38)

Luis de Góngora

Francisco Quevedo
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