TRANSTEXTUALIDAD
Compiladores
Orientador: Felipe Domínguez
Estudiante: Marcela Pereira
TRANSTEXTUALIDAD
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Es la presencia dinámica de un texto en otro y la interferencia
de cuantos mas textos en uno.
Según el Critico Francés Gérard Genette el objeto de la poética
es la transtextualidad o trascendencia textual del texto.
En la transtextualidad, intervienen cinco tipos de relaciones
INTRATEXTUALIDAD
Relaciones entre textos producidos por el
mismo autor. El autor se imita a sí mismo en
otro pasaje
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INTRATEXTUALIDAD
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Garcilaso imita su soneto tercero en su égloga tercera:
Soneto III
A Dafne ya los brazos le crecían
y en luengos ramos vueltos se mostraban;
en verdes hojas vi. que se tornaban
los cabellos que al oro oscurecían.
De áspera corteza se cubrían
los tiernos miembros, que aún bullendo estaban,
los blancos pies en tierra se hincaban
y en torcidas raíces se volvían.
Aquel que fue la causa de tal daño
a fuerza de llorar, crecer hacía
este árbol, que con lágrimas regaba.
¡Oh miserable estado, oh mal tamaño,
que con llorarla crezca cada día
la causa y la razón por que lloraba!
INTRATEXTUALIDAD
Égloga tercera:
Dafne, con el cabello suelto al viento,
sin perdonar al blanco pie corría
por áspero camino tan sin tiento
que Apolo en la pintura parecía
que, porque ella templase el movimiento,
con menos ligereza la seguía;
él va siguiendo, y ella huye como
quien siente al pecho el odioso plomo.
Mas a la fin los brazos le crecían
y en sendos ramos vueltos se mostraban;
y los cabellos, que vencer solían
al oro fino, en hojas se tornaban;
en torcidas raíces Se extendían
los blancos pies y en tierra se hincaban;
llora el amante y busca el ser primero,
besando y abrazando aquel madero
INTERTEXTUALIDAD
Es la relación de copresencia entre dos o
mas textos; la presencia efectiva de un texto
en otro
Su forma más explicita y literal es la práctica
tradicional de la cita, el plagio y la alusión
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INTERTEXTUALIDAD
Fragmento de la obra de la novela póstuma de Roberto Bolaño, 2666,
Aquella noche, mientras Liz Norton dormía, Pelletier recordó una tarde ya lejana
en la que Espinoza y él vieron una película de terror en una habitación de un
hotel alemán.
La película era japonesa y en una de las primeras escenas aparecían dos
adolescentes. Una de ellas contaba una historia... trataba de un niño que
estaba pasando sus vacaciones en Kobe y que quería salir a la calle a jugar
con sus amigos, justo a la hora en que daban por la tele su programa
favorito. Así que el niño ponía una cinta de vídeo y lo dejaba listo para
grabar el programa y luego salía a la calle. El problema entonces consistía
en que el niño era de Tokio y en Tokio su programa se emitía en el canal 34,
mientras que en Kobe el canal 34 estaba vacío, es decir era un canal en
donde no se veía nada, sólo niebla televisiva.
Y cuando el niño, al volver de la calle, se sentaba delante del televisor y ponía el
vídeo, en vez de su programa favorito veía a una mujer con la cara blanca
que le decía que iba a morir.
Y nada más. Y entonces llamaban por teléfono y el niño contestaba y oía la voz
de la misma mujer que le preguntaba si acaso creía que aquello era una
broma. Una semana después encontraban el cuerpo del niño en el jardín,
muerto.
2666, pp. 48-49
INTERTEXTUALIDAD
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La intertextualidad de el anterior fragmento se
realiza con la película japonesa Ringu (El Aro) de
1998 y cuya versión norteamericana realizó
Hollywood en 2002. Con esta producción, la
escalofriante historia de la mujer del televisor que
asesinaba en siete días a quien tuviera la mala suerte
de verla.
INTERTEXTUALIDAD
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El tipo de intertextualidad de la que hace uso la
novela de Bolaño, ha sido identificado como
“relaciones intertextuales de la cultura popular”.
Este es un tipo de intertextualidad representativa de
las últimas décadas, que se da como resultado de
la globalización comunicativa que afecta al mundo
entero. Entre estas manifestaciones se encuentra la
incorporación de intertextos de la cultura de masas
como telenovelas, radio, cine, videos, etc., que
influyen en la configuración de las obras ficcionales.
PARATEXTUALIDAD
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Es una mina de cuestiones sin respuesta y está
constituida por la relación con otros textos de
forma menos explicita y más distante que la
intertextualidad.
PARATEXTUALIDAD
Ejemplo:
La obra 2666 de Roberto Bolaño, la componen
cinco partes pero la mencionada es titulada
¨ La parte de los crímenes¨
EPIGRAFE
“Un oasis de horror en medio de un desierto de
aburrimiento”, Charles Baudelaire
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METATEXTUALIDAD
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Es el comentario que une un texto a otro sin
citarlo, convocarlo e incluso sin nombrarlo.
 Es la relación critica por excelencia
METATEXTUALIDAD
El aporte de sentido de esta película intertextualizada en 2666, se
relaciona con el tema mayor de la novela: el de los oscuros e
impunes asesinatos de cientos de mujeres en Tijuana, una ciudad al
norte de México, en la frontera con Estados Unidos. Una terrible
realidad que compete a toda la sociedad contemporánea,
especialmente a la latinoamericana, y que desató en el escritor
chileno la necesidad de traspasarla a la literatura, como una manera
de hacer frente a los asesinos y de estremecer la conciencia de
nosotros.
Rubí Carreño, Gloria Pérez, Danilo Santos, Guillermo Soto y Claudia Vera, Lengua Castellana y Comunicación
4° Medio. Editorial Mare Nostrum, 2001, Santiago de Chile.
ARCHITEXTUALIDAD
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Es el conjunto de categorías generales o
trascendentes en las que se engloban los
textos: tipos de discurso, modos de
enunciación, géneros literarios.
ARCHITEXTUALIDAD
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Esta
libro
de
Roberto
Bolaño
y
especialmente la novela titulada La parte de
los crímenes es la maratónica y aterradora
narración de más de cien salvajes
asesinatos, con abundancia de pormenores
forenses que confirman la insólita pericia de
Bolaño para conciliar el horror con la más
corrosiva de las carcajadas
ARCHITEXTUALIDAD
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Es una novela apocalíptica negra; un retrato
brutal de México en el que Bolaño observa
perdidos a los escritores chilangos, para
convertirse,
en
Santa
Teresa/Ciudad Juárez, en la última frontera
de muchos mundos, como si en ese punto
ciego terminasen la sociedad industrial, la
religión
de los cristianos, la Ilustración y su aura, y un
largo y abusivo.
HIPERTEXTUALIDAD

Es toda relación que enlaza un texto (B) con
un texto anterior (A)
 EJEMPLO:
HIPERTEXTUALIDAD
Don Quijote de la mancha
HIPOTEXTUALIDAD
El Amadis de Gaula
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