GENERACIÓN DEL 27
Nerea García Tello y Sara Gayán Briz
2ºB Bach.
Índice
Infancia y juventud……………………………………p.3
Madurez……………………………………………………p.4
Decadencia, vejez y muerte………………………p.5
Obra…………………………………………………………p.6
Creación vanguardista……………………………..p.7
Creación tradicional…………………………………p.8
Webgrafía…………………………….………………….p.9
Infancia y juventud
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Nació el 3 de octubre de 1896 en Santander
Familia de comerciantes
Instituto General y Técnico de Santander.
Sabe tocar el piano desde muy joven
Filosofía y Letras, universidad de Deusto, Bilbao;
se examina en Salamanca y acaba la carrera en
Madrid (1916).
• “La caja del abuelo”, El Diario Montañés (1918,
con 22 años).
Madurez
• Cátedra de Lengua y Literatura (1920), imparte
clases en Soria, Santander, Gijón o Madrid.
• Premio Nacional de Literatura (1925).
• Crea la revista Carmen y organiza ediciones
conmemorativas del centenario gongorino.
• Excursión a Sevilla.
• Realiza viajes a España y Latinoamérica.
Decadencia, vejez y
muerte
• Crítico literario, musical, taurino y columnista.
Cursos y conferencias.
• Se casa en 1934 y se traslada a Santander como
catedrático.
• Guerra Civil en Sentaraille. Bando sublevado.
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Poemas políticos en defensa de los sublevados.
Miembro de la RAE desde 1947.
Premio Cervantes en 1979.
Muere el 8 de julio de 1987 en Madrid a los 90 años.
Obra
• Poesía de doble vertiente: tradicional y
vanguardista.
• Expresión del sentimiento, de lo
transcendente y de mundos inéditos.
• No hay etapas sucesivas, sino dos estilos
paralelos y permanentes: vanguardista o de
azotea y tradicional o de botella. Ambos
coexisten.
Creación vanguardista
• Fue de los primeros que cultivó el vanguardismo.
• Imagen (1922). Poema ultraísta, visual y lenguaje
metafórico.
• Manual de espumas (1924). Estética del
creacionismo, lírica imaginativa y sin lógica, libre
y sin signos de acentuación.
• Fábula de Equis y Zeda (1932). Homenaje con
humor a Góngora, lenguaje vanguardista, forma
clásica.
Creación tradicional
• Temas: amor, recuerdos e historia personal, música y ansia
espiritual de transcenderse.
• Modelos poéticos tradicionales: estrofas clásicas y verso rimado.
• Romancero de la novia (1920): neopopularismo
• Expresión profunda del sentimiento amoroso: Amor solo (1958).
• Fuentes de inspiración: Música y Poesía. Poemas musicales como
Alondra de verdad (1941).
• Espiritualidad permanente, fuego de lo transcendente. Viacrucis
(1931)
• Versos humanos (1925) consagra al autor como virtuoso sonetista.
Soneto al ciprés del monasterio de Silos.
• Es un virtuoso del verso por su calidad y variedad. Muestra un
dominio absoluto del lenguaje y de las formas poéticas.
Sucesiva
Déjame acariciarte lentamente,
déjame lentamente comprobarte,
ver que eres de verdad, un continuarte
de ti misma a ti misma extensamente.
Onda tras onda irradian de tu frente
y, mansamente, apenas sin rizarte,
rompen sus diez espumas al besarte
de tus pies en la playa adolescente.
Así te quiero, fluida y sucesiva,
manantial tú de ti, agua furtiva,
música para el tacto perezosa.
Así te quiero, en límites pequeños,
aquí y allá, fragmentos, lirio, rosa,
y tu unidad después, luz de mis sueños.
(De «Alondra de verdad»)
Webgrafía
• http://barricadaletrahispanic.blogspot.com.es
/2011/07/insomnio-gerardo-diego.html
• http://www.cervantes.es/bibliotecas_docume
ntacion_espanol/biografias/bruselas_gerardo
_diego.htm
• Pilar García Madrazo y Carmen Moragón
Gordón: Lengua castellana y Literatura 2º
Bachillerato, Zaragoza, Edelvives, 2009,
páginas 295 y 296.
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GERARDO DIEGO