Richard
Serra
"Promenade". Monumenta 2008, Grand Palais, Paris.
"Las esculturas no son
objetos separados en el
espacio; más bien al
contrario, engendran un
continuo espacial con el
entorno en el que existen."
Nació en San Francisco y estudió en la Universidad
de California (1957-1961) y en la Universidad de Yale
(1961-1964). Escultor estadounidense, célebre por
sus obras minimalistas y sus esculturas creadas
para lugares específicos
Serra también ha trabajado en medios
cinematográficos. A finales de la década de 1960
realizó una serie de películas, entre las que
destacan Hand Catching Lead (La mano que coge
plomo) y Hands Tied (Manos atadas), ambas de 1968.
Richard Serra
CONTEXTO SOCIO- HISTÓRICO
El inicio de su actividad artística en la década de los sesenta coincide con el minimalismo,
movimiento con el que Serra comparte intereses. Esta tendencia artística busca la máxima
expresión con los mínimos medios, otorgando gran importancia a las propiedades del
material y al proceso de fabricación. Los artistas minimalistas liberan a la escultura de su
papel simbólico y de la tradicional base o pedestal, de forma que la obra entabla una nueva
relación con el observador. La experiencia del objeto se convierte en parte esencial. Al igual
que los minimalistas, Serra utiliza materiales industriales, poco habituales hasta entonces
en la escultura
«Estoy en el mercado, pero no trabajo por dinero»
-Sus
-Por
este
esculturas
museode
circulan,
acero
¿son
fundamentalmente,
para tocar?
-¿Cómo
influye
que
las esculturas
se sitúenciudadanos
en un
espacio
cerrado
uno
abierto?
-Mis
esculturas
no otratan
de acontecimientos,
sino de
de
Bilbao,
turistas
y en
aficionados
al arte, además
de la
gente,
de tus
percepciones,
tumateria
cuerpo
en un lugar
-Si
quieres
tocarlas,
tócalas.dede
Laformas
impone
su propia
profesionales.
¿Lo verán
distintas?
-Las
experiencias
paralaelcomo
espectador
son
totalmente
específico
yespectadores
de lashacer
sensaciones
que
se derivan
de cuando
-Hay
forma.
tantos
No puedes
misma
personas
escultura
y meterlos
en
madera
a que
todos
distintas. Las piezas en el interior movilizan las
estás
dentro
o alrededor
depoco
ellas.
Todoque
lo Todos
que
en
trescaminando
acero,
o cuatro
en cristal
o en yeso.
medel
Como
parece
artista,
realista.
abrirde
sensaciones
decategorías
circulación,
cuerpo
entengo
movimiento,
tienes
que
es
exponerte,
abierto
a pidiendo
tener
somos
bien
losdistintos,
ojoshacer
para
hemos
saber
nacido
lamuy
forma
enestar
que
un día
me
ycontención.
están
a una
hora; una
tenemos
los
los
espacios
con
líneas
claras
de
La
que
acabamos
instalar
la balconada
se relaciona
con
experiencia
para
quemía,
tusenpara
sensaciones
cambien.
Esa
la el
nuestra
materiales
historia
yde
hacerla
personal,
privada,
que yseconocemos
convierta
en
más
miesopropia
menos
peso, con lo estático, con la contemplación del equilibrio,
posibilidad
que teacultural.
ofrece elque
arte.te mueves,
nuestra
invención.
herencia
para verlauna
de mis
Unas cambian
medida Además,
otra
Caras
familiares
esculturas
nodonde
necesitas
saber
mucha
permanece
está,
clavada
en historia
el suelodel arte. Lo
únicoelque
tienes que hacer es andar alrededor de ella. Mis
-¿Y
tamaño?
esculturas
-El
tamaño constriñen
me lo da miopreocupación
expanden el espacio,
por las escalas,
lo modifican,
por los
te
emplazanen
tamaños
enrelación
una nueva
a nuestro
situacióncuerpo
que altera
y a nuestros
tu percepción y
que te hace preguntarte dónde estás.
movimientos.
La materia del tiempo es la
reflexión más completa de
Richard Serra en torno a la
fisicidad del espacio y la
naturaleza de la escultura.
Instalada de forma
permanente en la sala más
grande del edificio de Frank
O. Gehry, siete esculturas
encargadas a Serra se
unen a Serpiente (1994-97)
—creada para la
inauguración del Museo—
conformando una
instalación de ubicación
específica de una escala y
ambición sin precedentes
en la historia moderna.
Fuente: Guggenheim Bilbao
La materia del tiempo tiene un carácter
revolucionario por diversos motivos:
•Por la riqueza de sensaciones que provoca
en el espectador.
•Por la innovación de conceptos.
•Por la complejidad de su diseño.
•Por las dificultades técnicas que conlleva su
construcción.
•Por su tamaño y escala.
•Por su peso y dificultades de instalación.
"Forty Years". MoMA, NY
"Forty Years". MoMA, NY.
CONCEPTOS CLAVES
TIEMPO
PESO
Y EQUILIBRIO:
Y ESPACIO:
ElLatítulo
se refiere
peso
ylos
altura
por undel
delado
la
MATERIALES:
RELACIÓN
CONEl EL
plomo
ESPECTADOR:
yescala,
el acero
Lasonmateria
instalación
al
tiempo
cronológico
sonal más
monumentales.
quea elexperimentar
visitante
La su
pieza
tarda
más
materiales
tiempo
invita
que
visitante
a utilizado
en
carrera.
la en
ligera
recorrer
pesay observa
44
toneladas
la instalación
y la más
pesada,
principio
276.a
instalación,
a caminar
a través
dede
ella,
en su
Todas
las otro,
piezasalde
La materia
del tiempo
fin.
Y por
tiempo
o duración
de la están
interior
y
a
su
alrededor.
Todas
las piezas
de lapatinable,
materia un
del tiempo
tienen
realizadas
acero
de acero
experiencia,enlos
recuerdos
físicostipo
y visuales
que
más
de cuatro
metrospara
de altura
y unos
cinco
que
suele
emplearse
construir
puentes,
permanecen
en nuestra
memoria.
centímetros
de grosor. A pesar de sus inmensas
edificios y barcos.
dimensiones, Serra consigue que se mantengan
en equilibrio sin fijarlas al suelo.
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