Docente:
Nereydade
Comas
11 de noviembre
2013
Julio de 2014
 COLA DE MILANO PASANTE
 Más seguro y de mayor resistencia mecánica para
ensamblar dos tablas.
 Fueron utilizados durante los siglos XVI, XVII y XVIII
<<que ningún oficial pueda hacer puertas, ventanas o arcas
que no tuviesen las juntas a macho y hembra o a esquina de
pez o a media junta con inglete>>
“…El conjunto de procedimientos y recursos que
utilizaron los artesanos en la fabricación de las cajas
refleja el arte, la pericia y la habilidad para materializar
esas prácticas. El desarrollo progresivamente de las
técnicas a través de los siglos XVI, XVII y XVIII fue
enriqueciéndose por una serie de descubrimientos
producto del mestizaje…”
María del Pilar López
Colas
Cabezas o
dientes
Se asoman las
partes
de
las
tablas por ambas
superficies
exteriores
Impronta: María del Pilar
López, Bogotá 1996. Libro:
En torno al estrado: Pág. 42
 A TOPE
 A cantos rectos: Se emplean en la construcción de cajas
de pequeñas dimensiones en los que las maderas se
aseguraban con pequeños taquitos de madera, clavos de
chonta o macana, sin utilizar clavos de hierro.
 A cantos longitudinales: Utilizados en cajas de
mayores dimensiones en las que la estabilidad y
estructura de la articulación se lograba clavando las
maderas y utilizando herrajes a manera de refuerzo.
 A ESPIGO
 Utilizado en cajas de estructura panelada, y que
consistió en una forma de construir por medio de
bastidores y paneles.
 Este sistema permitió que la caja no se deformara y se
pudieran remplazar las partes que sufrían algún daño.
(Pan de oro)
Artesanos: Batihoja
Batir el oro
Con Mazos
Hasta formar
una hoja
Cuchillo
Bruñidor
Brocha
ACABADOS
“Oro limpio”
“Oro Estofado”
Garfio
Colores
Luz
La superficie era preparada previamente con
una base que contenía tierra roja y
pegajosa
“Embutido hecho con
pedazos menudos de
chapa,
madera,
concha, nácar y otras
materias”
“Es un adorno, bordado o
pintado
de
dos
colores
dispuestos como escaques o
cuadritos o como manchas de
igual proporción”
“imitar trabajos de
mosaicos,
por
medio
de
la
combinación de
maderas
de
diferentes colores”
“Disposición de una cosa de
dos colores echados como a
manchas con proporción y
hermosura”
DESARROLLO DE LA TÉCNICA
2.
Las piezas se superponían a las
superficies
Clavadas
Incrustaban sobre la madera
 Se realiza esencialmente sobre placas de hueso o
marfil utilizada para embutidos y chapas.
Se aplica sobre la
cara frontal de las
cajas
Forman recuadros
laterales
Que
enmarcan
nichos e imágenes
Grabado calcográfico
<<Sobre la lámina del marfil se traza el dibujo que señala la línea sobre la cual la
gubia debe dejar un surco más o menos profundo según la intensidad que se
deseo obtener, el surco es luego relleno de tinta o de otra sustancia oscura que
una vez seca producirá la perfecta impresión del negro sobre el blanco. Se trata
de un grabado que no llega a traducirse en imagen estampada>>
 El grabado se aplico sobre placas de CAREY
CAREY
ORIGEN AMERICANO
SE INTRODUCE EN ESPAÑA EN EL
S. XVI
Utilizado para enchapar muebles
La técnica de
calentamiento de la concha
para obtener las placas de
carey fue enseñada por los
indígenas a los españoles
Vasos, adornos, y otros objetos… para uso en rituales sagrados
Mopa mopa: resina vegetal
Barniz brillante – relieves – juegos de luz y sombra
1.
Recoge
racimos
en
pequeños
2.
Se golpea sobre el suelo
envuelto en un costal, con
una maceta
3.
Se limpia de las hojas y
otras “impurezas”
4.
Se golpea nuevamente
5.
La masa luego se calienta y
ablanda por medio de la
masticación (se repite
varias veces)
6.
Se estira sujetándola con
los dientes y las manos
7.
Se procede
nuevamente
8.
La masa se golpea y se
reparte en pedazos (según
las necesidades de uso)
a
limpiar
Lámina de Manuel María Paz
Barnizadores en su tienda de Pasto.
Siglo XIX.
Nótese el barniz sobre el pilche o
calabazo
Cofre.
Barniz colonial siglo XVII.
Juego en el bosque
Colección privada.
Pasto.
20 x 11 cms
Tapa de arca.
Barniz colonial siglo XVIII.
El disco evoca el simbolismo solar de
las sociedades precolombinas.
Colección Museo de San Francisco.
Quito. 48 x 41 cms.
El barniz se podía
teñir de varios
colores / se
recreaban figuras y
paisajes
• Se aplicaron sobre
superficies rojas,
blancas o verdes
• Superficies negras
(XVIII)
Bargueño.
Barniz colonial siglo XVIII.
Presencia aborigen en un
escenario de flora y fauna
europea y americana.
Colección privada.
Pasto.
46 x 26 x 41 cms.
 LÓPEZ Pérez, María del Pilar; En torno al estrado, Cajas de uso
cotidiano en Santafé de Bogotá siglos XVI al XVIII; Instituto
Colombiano de Cultura, Convenio Andrés Bello, Universidad Nacional
de Colombia; Museo Nacional de Colombia; Bogotá; 1996.
 Museo de arte colonial ; Arte y naturaleza en la Colonia; Ministerio de
Cultura, Universidad Nacional de Colombia; Bogotá; 2001
OTROS:
Revista Credencial Historia, (Bogotá - Colombia). Edición 138. Junio 2001
SITIOS WEB:
http://www.banrepcultural.org/blaavirtual/todaslasartes/bar/bar3.htm
 1. https://www.youtube.com/watch?v=dMI4G0MtPq4&list=PLBk74h_-
X-zrbMu21o9ZCxRexZnUETPiZ
2. https://www.youtube.com/watch?v=b_Wj3Ed-ZMs&list=PLBk74h_X-zrbMu21o9ZCxRexZnUETPiZ
3. https://www.youtube.com/watch?v=6Bg6QY1dcnI&list=PLBk74h_X-zrbMu21o9ZCxRexZnUETPiZ
4.
https://www.youtube.com/watch?v=zqUGGlZxWYg&list=PLBk74h_-XzrbMu21o9ZCxRexZnUETPiZ
5. https://www.youtube.com/watch?v=o87dKXw5m8g&list=PLBk74h_X-zrbMu21o9ZCxRexZnUETPiZ
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