ROMANTICISMO
Frankenstein o el Moderno Prometeo
de Mary Shelley
G R A N D E S F I G U R A S D E L M OV I M I E N T O RO M Á N T I C O
Movimiento cultural y político que tiene inicio
hacia fines del siglo XVIII en Inglaterra y
Alemania, que luego se extenderá hasta mediados
del siglo XIX.
Mientras que en el siglo anterior brillaba la luz del
Iluminismo, durante este período se proyectan las
sombras sobre el sujeto. De este modo, el
Romanticismo ofrece el escenario perfecto para el
desarrollo de la novela gótica.
Caspar David Friedrich Der Wanderer über dem Nebelmeer (1818)
G R A N D E S F I G U R A S D E L M OV I M I E N T O RO M Á N T I C O
El término Romanticismo sirvió en principio para
denominar una forma genérica de pensar y sentir
y sólo en 1819 se emplea Romantiker como
denominación de la escuela literaria.
También es aceptado el origen del nombre del
movimiento relacionado a aquellas producciones
escritas en lengua romance. Sin embargo, esto
dejaría de lado a las producciones artísticas y
musicales que tanta importancia tuvieron para el
movimiento.
Victor Hugo (1802-1885)
G R A N D E S F I G U R A S D E L M OV I M I E N T O RO M Á N T I C O
Bajo su nombre, subyace un grito desgarrador
de libertad. Después de la caída de Napoleón, el
Romanticismo
es una vía de escape para las
jóvenes generaciones que aspiran a encarnar los
principios revolucionarios.
Lo romántico designaba lo subjetivo desligado
de toda autoridad, la disolución de los límites
y de las leyes clásicas entre los géneros; encarnó,
por tanto, las ideas de lo fantástico, lo sensible,
lo onírico y lo nostálgico.
Eugène Delacroix –
La liberté guidant le peuple (1830)
LA PINTURA ROMÁNTICA: “EL SUEÑO DE LA RAZÓN
ENGENDRA MONSTRUOS”
Allí donde el neoclasicismo propone una belleza
ideal, el racionalismo, la virtud, la línea, el culto a
la Antigüedad clásica y al Mediterráneo, el
romanticismo se opone y promueve el corazón, la
pasión, lo irracional, lo imaginario, el desorden, la
exaltación, el color, la pincelada y el culto a
la Edad Media y a las mitologías de la Europa del
Norte.
Pero el romanticismo no puede sólo definirse en
términos de oposición, pues desarrolló sus
propias características; el sentimentalismo, el
misticismo, la expresión de los sueños.
Francisco de Goya- El Coloso (1812)
LA PINTURA ROMÁNTICA: “EL SUEÑO DE LA RAZÓN
ENGENDRA MONSTRUOS”
En muchos cuadros del romanticismo se aprecia
un interés por la violencia, el drama, la lucha, la
locura. Ocuparon un lugar preponderante en
muchos cuadros lo misterioso y lo fantástico,
expresados de forma dramática. También se
representaron la melancolía extrema y la pesadilla,
llegando a combinar en ocasiones el tema de
la muerte con el erotismo.
Autores como Füssil, Blake o Goya pintaron
cuadros que rendían culto al inconsciente, a la
irracionalidad, la locura y el sueño.
Füssli- Nachtmahr (1802)
LA PINTURA ROMÁNTICA: “EL SUEÑO DE LA RAZÓN
ENGENDRA MONSTRUOS”
Adolphe William Bouguereau- Dante et Virgile aux Enfers
(1850)
Francisco de GoyaSaturno devorando a un hijo
LA MÚSICA DEL ROMANTICISMO
Ludwig van Beethoven (1770-1827)
El período romántico musical, al igual que cualquier
otro en la historia del arte, alteró las formas
heredadas y creó otras nuevas. En el campo de la
música instrumental su herencia principal fue la
sonata, que había alcanzado su más fuerte expresión y
sentido universal en las sinfonías de Beethoven.
En la ópera se tendió a relajar, romper o mezclar
entre sí, las formas establecidas en el barroco o el
clasicismo. Este proceso alcanzó su apogeo con las
óperas de Wagner, en las cuales se busca un
continuo fluir de la música.
LA MÚSICA DEL ROMANTICISMO
Niccolo Paganini (1782-1840)
Richard Wagner (1813-1883)
E L M OV I M I E N T O RO M Á N T I C O L I T E R A R I O E N
INGLATERRA
El romanticismo, que surge como una reacción contra el
racionalismo de la ilustración y el clasicismo, confiere
prioridad a los sentimientos, a la fantasía, la
imaginación y el sueño.
El principal motivo conductor de la literatura romántica
inglesa es el choque entre la realidad y el deseo. El
La vuelta a la naturaleza se convertirá en programa
estético: el culto a la naturaleza, así como la primacía de la
voluntad individual sobre las normas sociales de
conducta, la preferencia por la ilusión de la experiencia
inmediata en cuanto opuesta a la experiencia generalizada,
fracaso y la incapacidad de luchar con el mundo real
y el interés por lo que estaba lejos en el espacio y el tiempo.
llevan la literatura romántica hacia la evasión a
El Romanticismo inglés alcanza su máximo esplendor
tiempos pasados o lugares remotos, a menudo
con Lord Byron, Shelley y Keats, conocidos como los
exóticos.
Los escritores ingleses de principios del XIX rechazan la
sociedad burguesa e industrializada, para evadirse en
el paisaje rural, el pasado histórico o países exóticos.
Su nuevo lenguaje literario está basado en el sentimiento y
lo irracional, la subjetividad y la libertad del artista
frente a toda regla.
poetas «satánicos», por su rebeldía y su inadaptación a la
sociedad de la época. Los tres tuvieron una muerte
prematura lejos de Inglaterra tras una vida atormentada y
errante.
LOS POETAS SATÁNICOS. LOS REBELDES
Lord Byron (1788-1824)
Percy Shelley (1792-1822)
John Keats (1785-1821)
CAMINA BELLA, COMO
LA NOCHE...
Camina bella, como la noche
De climas despejados y de cielos estrellados,
Y todo lo mejor de la oscuridad
y de la luz
Resplandece en su aspecto y en sus ojos,
Enriquecida así por esa tierna luz
Que el cielo niega al vulgar día.
Una sombra de más, un rayo de menos,
Hubieran mermado la gracia inefable
Que se agita en cada trenza suya de negro brillo,
O ilumina suavemente su rostro,
Donde dulces pensamientos expresan
Cuán pura, cuán adorable es su morada.
Y en esa mejilla, y sobre esa frente,
Son tan suaves, tan tranquilas, y a la vez elocuentes,
Las sonrisas que vencen, los matices que iluminan
Y hablan de días vividos con felicidad.
Una mente en paz con todo,
¡Un corazón con inocente amor!
M A RY S H E L L E Y: E L N AC I M I E N T O D E L M O N S T RU O
Mary Shelley (1797-1851)
“Muchas y largas eran las conversaciones entre Lord Byron y
Shelley, a las cuales yo asistía como un silencioso testigo. Durante
una de estas se discutieron varias doctrinas filosóficas, entre otras
el principio de la vida y si había alguna probabilidad de que alguna
vez fuera descubierto y comunicado. Hablaron de los
experimentos del Dr. Darwin (no hablo de lo que el Doctor
realmente hizo, o dijo que hizo, sino, como resulta conveniente a
mi propósito, de lo que luego fue dicho que había hecho), quien
preservó vermicelli en un recipiente de vidrio, hasta que por algún
motivo extraordinario comenzó a moverse voluntariamente. No
de esta manera, después de todo, sería dada la vida. Quizás un
cuerpo podría ser re-animado; el galvanismo había dado señales de
tales cuestiones: quizás las partes componentes de la criatura
pudieran ser manufacturadas, unidas y dotadas de calor vital”
M A RY S H E L L E Y: E L N AC I M I E N T O D E L M O N S T RU O
“The House of Frankenstein” (1944)
“Vi, con los ojos cerrados pero con una nítida imagen
mental, al pálido estudiante de artes impías, de rodillas
junto al objeto que había armado. Vi al horrible
fantasma de un hombre extendido y que luego, tras la
obra de algún motor poderoso, éste cobraba vida, y se
ponía de pie con un movimiento tenso y poco natural.
Debía ser terrible; dado que sería inmensamente
espantoso el efecto de cualquier esfuerzo humano
para simular el extraordinario mecanismo del Creador
del mundo.”
M A RY S H E L L E Y: E L N AC I M I E N T O D E L M O N S T RU O
Publicado en 1818 y enmarcado en la tradición de
la novela gótica, el texto explora temas tales como
la moral científica, la creación y destrucción de vida y
la audacia de la humanidad en su relación con Dios.
De ahí, el subtítulo de la obra: el protagonista intenta
rivalizar en poder con Dios, como una suerte
de Prometeo moderno que arrebata el fuego sagrado
de la vida a la divinidad. Es considerado como el
primer texto del género ciencia ficción
CARACTERÍSTICAS ROMÁNTICAS
EN FRANKENSTEIN O EL MODERNO PROMETEO
 Surge un proceso de formación de mitos, como es
Frankenstein,
el
cual,
no
obstante
está
emparentado con Prometeo desde el mismo título
de la obra.
 La vida del monstruo de Frankenstein surge del
desprecio, entra en el vicio y por consiguiente en el
crimen, en el terror y la desesperación.
sólo aparece en Frankenstein, en la forma de un
“insuperable
sentimiento
de
fatalismo
y
desesperación” que acomete a todos sus personajes,
incluido el monstruo.

La
validez
de
la
ciencia
se
cuestiona
y Frankenstein desafía sus límites, violando la
ética y la moral: no hay principios eternos e
 Victor Frankenstein cree en el idealismo, la
inmutables en los que debía fundarse la vida humana
sinceridad, la dedicación y la pureza mental,
y la adhesión a estos no convierte a los seres morales,
cualidades alabadas pese a la radicalidad y pocos
justos y buenos. Frankenstein se enfrenta a estos
escrúpulos de su labor como científico.
principios, si bien posteriormente tiene que hacer
 Aquella tendencia del romanticismo a ensalzar
determinados ideales o sentimientos humanos,
frente a sus consecuencias.
O T R A S A DA P TAC I O N E S D E L A O B R A
Frankenstein (1931)
Mary Shelley’s Frankenstein (1996)
Van Helsing (2004)
O T R A S A DA P TAC I O N E S D E L A O B R A
(1973-1975)
(2005)
(2009)
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