ELISEO VERÓN
“ESTA ALLÍ, LO VEO, ME
HABLA”
Tutorial N 6
Noticiero Televisivo
Diferencia entre el noticiero & cine
Cine
•
•
Circulación global
Producción en
determinadas condiciones
económicas, sociales y
culturales
Noticiero
•
•
Circulación culturalmente
determinada
La producción y su
reconocimiento permanecen
encerradas en un mismo
contexto.
Pragmática y Sociosemiótica.
Pragmática
•
•
•
Focalizada sobre los actos del
lenguaje (solo en la materia
lingüística).
Sociosemiótica
•
Mas cercano al enfoque francés.
Enfoque para abordar la
lingüística: forma tradicional.
Trabaja sobre los enunciados,
frases que suelen ser ejemplos
imaginados que se encuentran
recortados de todo contexto o
situación. Siempre hay un
ejemplo que lo hace posible.
•
•
Focalizada en los discursos
sociales tal como se dan a la
experiencia (se estudia materias
significantes heterogéneas).
Mas cercana a la pragmática
americana.
El análisis de los discursos parte
de un corpus efectivamente
situado. El objetivo es rendir
cuenta de las condiciones de
producción o reconocimiento de
esos discursos.
Pragmática y Sociosemiótica.
Pragmática
•
•
Interesada en la enunciación.
Se hacen formulaciones sobre
las situaciones de enunciación.
Sin embargo, el pragmático es
quien imagina los fragmentos y
situaciones.
La pragmática postula una
significación primera (en el
sentido literal) a la cual vienen
a agregarse otros sentidos
como otros tantos niveles
adicionales.
Sociosemiótica
•
•
Toma los fragmentos de
situaciones existentes.
En este caso se parte de los
discursos sociales y se intenta
comprender sus propiedades y
sus modos de funcionamiento
en el seno de una sociedad
dad y considera que su
estatuto de objetos sociales
sobredetermina los otros
niveles de sentido.
DISTINTOS MOMENTOS DE LAS
INFORMACIONES TELEVISADAS:
1.Periodismo terreno: Ideología de la inmediatez
2.Periodismo especializado: el estudio toma mas
importancia que luego, como forma de prolongación del
periodismo de examen:, lleva a la “personalización” de la
información
3.Los ojos en los ojos: operación Y-Y. De hecho, esta
característica pasa a ser una de las marcas del género.
El eje Y-Y: la mirada y el régimen de lo real
!
Es necesario subrayar enseguida que este eje
no es indispensable para marcar la función
referencial, no ficcional de un discurso
audiovisual.
Ejemplo: Film documental
Eje de la mirada = estatuto de conector
El eje Y-Y: la mirada y el régimen de lo real
El eje Y-Y: la mirada y el régimen de lo real
El eje Y-Y: la mirada y el régimen de lo real
POR LO TANTO,
Función del eje Y-Y: Neutralizar al
máximo (en el noticiero televisado) o
de atenuar ( en otros contextos) ese
estatuto ficcional que es el “estado
natural” de todo discurso.
El eje Y-Y: la mirada y el régimen de lo real
ROL DE LA CONFIANZA
Condición previa sobre la que reposa el funcionamiento
del discurso de la información.
Pero de dónde viene este tema de la confianza
?
Por qué será tan importante otorgar confianza a los
presentadores del noticiero si los hechos hablan por sí mismos, y
aquello que los periodistas tienen que para decirnos no es mas
que un complemento destinado a suplir, llegado el caso, la
elocuencia de los hechos
La voz de los hechos
TRES ORDENES FUNDAMENTALES DE LA
SIGNIFICACIÓN:
La palabra, es decir el lenguaje (símbolo)
La imagen, es decir el orden de la analogía (ícono)
El contacto, es decir la confianza (índice)
Una cuestión de cuerpo
PRESENTADOR VENTRÍLOCUO
“El cuerpo del presentador esta allí, el eje Y-Y
también, pero la dimensión del contacto esta
reducida a la mirada”
Presentador = soporte neutro
Una cuestión de cuerpo
Ambos intentan entender
La pantalla en la pantalla
MODELO
VENTRÍLOCUO
TRABAJO
SOBRE EL
CUERPO
La imagen es plana
la imagen adquiere una
profundidad
el estudio encuentra una
arquitectura
los movimientos de la cámara
se multiplica
La pantalla en la pantalla
MODELO CANÓNICO
• Plano 1: el metaenunciador, mirándome y solo en la pantalla, me
presenta los aspectos fundamentales de un acontecimiento.
• Plano 2: el metaenunciador llega a la pregunta que va a formular
al especialista: su mirada se desprende de mí y se desliza hacia
este último, que se encuentra fuera de campo.
•Plano 3: El especialista se encuentra solo en al pantalla. No me
mira y dirige su mirada al metaenunciador
•Plano 4: formulada la pregunta o el comentario, el especialista se
vuelve hacia la cámara: su mirada va del presentador principal
hacia mí. Comienza a responder su pregunta.
La pantalla en la pantalla
MODELO PANTALLA EN PANTALLA
• Plano 1: Situado en el eje Y-Y, el metaenunciador nos habla de un
acontecimiento. Nos explica que está en conexión con otros
periodistas que se encuentra allí y quien va a formularle preguntas.
Detrás suyo, el panel con el corresponsal.
• Plano 2: Girando en su asiento, el presentador nos da
parcialmente las espalda para dirigirse a aquel que aparece en las
pantallas.
• Plano 3: es solo entonces que, por agrandamiento progresivo de
una de las pequeñas pantallas o mediante un corte, lo real estaba
“más allá” invade enteramente la pantalla (la nuestra) y el
presentador desaparece.
La pantalla en la pantalla
MODELO PANTALLA EN PANTALLA
Ejemplos de combinatorias posibles:
I. Pantalla del telespectador: plano próximo del presentador que
habla mirándonos /pantalla de segundo grado: plano general del
conjunto de invitados alrededor de una mesa
II. Pantalla del telespectador: plano aproximado del presentador que
habla / pantalla de segundo grado: primer plano del rostro de un
invitado que escucha
III. Pantalla del telespectador: plano próximo del presentador (fuera
del eje Y-Y) que hace una pregunta a uno de los periodistas
especializados que estan alrededor de la mesa/ pantalla de
segundo grado: plano del periodista destinatario que escucha al
presentador.
La pantalla en la pantalla
CONCLUSIÓN
“El elemento común a estas diferentes modalidades de puesta
en abismo, se ve, es que el dispositivo de enunciación del
noticiero televisivo logra poner ese cuerpo enunciativo que nos
dice las informaciones en relación con lo real, relación
homóloga de aquella que mi cuerpo mantiene con el soporte
de ese discurso: en todas sus variantes, el dispositivo nos dice la
misma cosa: lo real para él, presentador, es idéntica a lo que
es para mi, para nosotros: una pantalla de televisión”.
La pantalla en la pantalla
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Eliseo Verón Esta allí, lo veo, me habla