Iluminación y
casos de grabación
La iluminación en Vídeo y Cine
Libros Cúpula, ed Ceac
Albert Vidal
1
Índice






Importancia, conceptos.
La cantidad de la luz.
La calidad de la luz.
Luz del día en exteriores.
Filtros.
Principios iluminación artificial.
 El
 El
tratamiento de la luz.
movimiento
 Tipos de Luz, el equipo de iluminación.
2
Introducción




La luz es un elemento creativo.
Da belleza a una imagen.
La misma escena iluminada de una u otra
manera ofrecerá distintos resultados y, en
consecuencia,
reacciones
emocionales
distintas.
Tener un conocimiento mínimo sobre los
distintos factores que intervienen en la
luminotécnica de un rodaje se revela
imprescindible
3
Niveles fisiológico y psicológico

Debe recordarse que la luz a nivel fisiológico
establece para el ojo y para la cámara
relaciones espaciales, de distancia de los
objetos, y de perspectiva y de textura.

A nivel psicológico fija estados de ánimo y la
atmósfera ambiental. Con respecto al color, en
occidente,
asignamos
valores
culturales
negativos para el negro y la oscuridad, y
positivos para el blanco y la luz. A su vez, el rojo
es el calor, el azul es el frío, etc. El uso del color
es una fuente constante de estudio
4
Caso 1

Mismo nivel de la cámara: imagen plana, sin relieve
(sin sombras) y poco expresiva.
1
2
5
Caso 2
Ambientación realista: una de las lámparas ilumina al
sujeto principal y la otra se emplea para suavizar las
sombras. El foco 1 hace ver que la luz entra por una
ventana y el segundo suaviza las sombras.
1
2
6
Caso 3

Mayor dramatismo y ambientación nocturna. La
lámpara número 1 se sitúa algo más baja y lateral,
dibujando una sombra en la pared. La número 2 situada
detrás del sujeto principal marca su silueta.
2
1
7
La luz
Son una vibraciones que viajan a 300.000
km/s.
 El hombre sólo puede percibir vibraciones
de una longitud de onda entre 400 y 700
nm. Que es lo que conocemos como el
espectro visible.

8
Luz y color



La luz blanca es el conjunto de los
distintos colores del espectro más los
ultravioletas e infrarrojos (no visibles).
Sólo tres colores son suficientes para
crear luz blanca si se mezclan en partes
iguales (primarios).
Aquellas luces que poseen un color
dominante se pueden convertir en luz
blanca dándole la cantidad exacta de
cada uno de los colores.
9
Las lámparas y el color

Ejemplo:
normal:
Una
lámpara
de
incandescencia
Luz
50%
Total
Emitida
30%
20%
10
Los filtros


Para corregir las fuentes de luz cuyo % de luz
no corresponda a la luz blanca se utiliza un filtro
cuya coloración posea la adecuada proporción
de los colores que no son dominantes.
P.e., si dominante verde, se utiliza un filtro de
tonalidades rojo y azul, etc…
Luz
Blanca
Filtro rojo azulado
11
Fuentes de Luz


Luz natural: tiene su origen en el sol. Se puede
emplear en la iluminación de interiores y
exteriores.
Luz artificial: se crea luz a partir de elementos
fabricados por el hombre. Lámparas de
incandescencia, y aparatos profesionales de
iluminación:
 Las
 Los
primeras tienen una fuerte componente roja.
profesionales además de cantidad y calidad de la
luz son capaces de crear luz blanca.

Otras: Luz de la luna, volcán, hierro fundido,
fuegos artificiales.
12
Ejemplos
13
Factores que determinan la
iluminación.







Origen artificial o natural.
Número de las fuentes luminosas.
Dirección o posición de la fuente respecto a la
cámara y el motivo.
Difusión o forma de emanar y llegar al objeto:
directa, difusa, etc…
Duración, continua o instantánea.
Intensidad, del negro al sol.
Color de la luz que ilumina.
14
La cantidad de la luz
15
Cantidad de luz



La iluminación es la magnitud que define la
cantidad de luz que llega a un determinado
objeto por unidad de superficie.
La iluminación no significa la intensidad
luminosa de la fuente de luz sino el brillo de la
escena donde el objeto está situado.
Según la calidad, la cantidad y la dirección de la
luz que incida sobre un objeto determinado, éste
se presentará con una u otra apariencia.
16
Diferentes luces
Luz blanca
Luz trasera
Luz rojo verde
Luz lámpara
doméstica
17
La luminosidad



Para fotografiar correctamente a un sujeto
cualquiera hace falta un mínimo de luz, el cual
está en función de la máxima abertura del
diafragma.
El grado de luminosidad que posea la escena
depende de la intensidad de la luz y la
capacidad de reflexión del objeto.
La intensidad de la luz depende de:
 La
potencia lumínica de la fuente de luz.
 La naturaleza de la fuente de luz.
 La distancia del sujeto a la fuente de luz.
18
Factores de la Luminosidad

Potencia lumínica: Se refiere a la cantidad
absoluta de luz que emite, al margen de
cualquier otra consideración. Los watios es una
buena medida.

Naturaleza de la luz: Se refiere al diseño del
aparato que emite esa luz; lentes, espejos
reflectores, lámparas sobre-volteada.

La distancia de la fuente de luz al sujeto; esta
relación queda expresada en la ley inversa de
los cuadrados.
19
Conceptos de Fotometría



Fotometría: Ciencia que mide
la luz.
Bujía: Unidad de medida de la
intensidad de una fuente de
luz que se propaga en una
sola dirección. La unidad es la
vela.
Lumen: Unidad de medida del
flujo luminoso de una fuente
de luz que se propaga en
todas direcciones
y cuya
intensidad es de una bujía.
20
Conceptos de Fotometría II


Lux: Unidad de medida,
de una fuente cuya
intensidad sea la de una
bujía,
sobre
una
superficie de un metro
cuadrado, a la distancia
de un metro.
Bujía-Pie (Foot-candle),
emplea el pie como
unidad
de
medida.
10,764 lux.
1m2
1m
1 pie
1 metro
21
Conceptos de Fotometría III

Ley inversa de los cuadrados: La
intensidad que llega hasta un
sujeto,
es
inversamente
proporcional al cuadrado de la
distancia que separa la fuente de
luz del sujeto.

Esta ley se aplica a fuentes de luz
puntuales, no cumpliéndose en
casos de fuentes de luz que
emitan rayos paralelos como las
lentes
fresnel,
lámparas
fluorescentes, carteles luminosos,
baterías de focos, etc.
22
Conceptos de Fotometría IV
Capacidad de reflexión

Al llegar la luz a una superficie, pueden
producirse estos tres fenómenos:
 Absorción
 Reflexión
 Transmisión

Se suelen dar conjuntamente las tres en mayor
o menor grado.
23
Capacidad de reflexión II

Absorción
 Un
objeto negro absorberá prácticamente casi
toda la luz que llegue a
él, con lo que se debe
disponer mayor cantidad
de luz para un objeto
oscuro que para uno
claro que refleja la luz
que recibe.
 Los objetos mates o
rugosos a su vez también
absorben más luz que
los brillantes.
24
Capacidad de reflexión III

Absorción
 Para
aislar un objeto,
se le pone frente a
una superficie negra.
 La luz a través de los
cristales de colores es
de un solo color al
haber absorbido los
cristales los colores
complementarios del
espectro.
25
Capacidad de reflexión IV

Reflexión
 Cuando
más lisa y brillante mayor será la
reflexión del objeto.
a
b
26
Capacidad de reflexión V

Transmisión
 Sobre
un elemento transparente o un líquido,
dependiendo de la densidad de ese objeto se
reflejará de una forma u otra.
27
Capacidad de reflexión VI


Reflectancia: Porcentaje de luz que reflejarán
los objetos. Se mide simplemente en tanto por
ciento (%)
Luminancia: Es la luz que han reflejado los
objetos. Su unidad es el nit. Un nit, cuando llega
a nosotros vuelve a ser un lux.
28
Medida de la cantidad de luz


Luxómetro: Mide los lux. Funciona con
materiales fotoeléctricos, y producen electricidad
en función de la cantidad de luz que reciben.
Exposímetro:
 Es
un instrumento de medida dotado de una célula
fotoeléctrica, la cual reacciona con la luz que recibe.
 La célula puede ser de selenio, de sulfuro de cadmio,
de silicona azul o estar constituida por un fotodiodo de
galio o de silicio.
29
Medida de la cantidad de luz II

Ya que el fin último del exposímetro es medir la
cantidad de luz y relacionarla con el diafragma
de una cámara de fotos o de vídeo, cuatro
factores hay que tener en cuenta a la hora de
medir la luz:
 La
escala tonal.
 La
sensibilidad
 La
relación diafragma/obturador
 Formas
de lectura
30
Medida de la cantidad de luz III
 La
escala tonal
 El
exposímetro está regulado para que
ofrezca una lectura media correcta,
basándose para ello en la llamada escala
tonal.
 El exposímetro es capaz de leer una
luminosidad media que equivalga a un tono
de gris cuya densidad sea del 18%
adjudicando al negro un valor de 100%.
31
Medida de la cantidad de luz IV

La sensibilidad
 Cada
tipo de película tiene una sensibilidad
distinta ante la luz.
 Se mide por escalas graduadas, sólo dos medidas
permanecen vigentes, la escala ASA (EEUU) y la
escala DIN (alemán). La escala ISO se
corresponde exactamente con la escala ASA.
ASA
10
12
16
20
25
32
40
52
64
80
100
125
160
200
250
320
DIN
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
ASA
400
500
640
800
1000
DIN
27
28
29
30
31
32
Medida de la cantidad de luz V

Relación Diafragma/obturador
 Dos
escalas del exposímetro indican todas las
posibles aberturas del diafragma y velocidades del
obturador
33
Medida de la cantidad de luz VI

Formas de lectura:
 Luz
reflejada.
Cantidad de luz que
refleja el sujeto.
 Luz incidente. Mide la
cantidad de luz que
llega al sujeto
34
La calidad de la luz
35
La temperatura del color


La temperatura Color es el sistema usado en cine para
describir la correcta reproducción de los componentes
de color de la luz.
Reflejada en una escala obtenida de calentar un cuerpo
negro perfecto (radiador Planckiano) hasta que esté
incandescente, éste irradia luz y cambia de color según
la temperatura, siendo expresados en grados Kelvin








1900º K, luz de una vela
2000º K, puesta del sol
2900º K, lámpara común
3200º K, lámpara de cuarzo
3580º K, lámpara fluorescente
4300º K, luz solar en la mañana
5800º K, días de verano nublado
7500º K, días de verano sin nubes
36
37
Películas y temperatura


La emulsión se ajusta para que responda a una
condición particular de color. Los más usuales son
película de tipo D equilibrada para la luz del día (5500ºK)
y la película tipo B, equilibrada para luz artificial
(3200ºK).
Para poder utilizar una u otra en ambas condiciones han
de ser filtradas para corregir el color de la luz
adecuándolo a la emulsión que se utiliza (filtros de
conversión), para equilibrar diferentes fuentes de luz
(filtros de compensación) o para crear un efecto o
ambiente determinado, teñir de color, difuminar, reducir o
aumentar contraste, etc...

P.e. si utilizamos emulsión equilibrada para tungsteno en
exteriores se emplea el Filtro 85 de color ámbar, si rodamos con
emulsión equilibrada para 5500ºk utilizamos con luz artificial el
Filtro 80 ),
38
Temperatura de la luz



No sólo la luz del sol posee 5500ºK. También lo
encontramos en las fuentes artificiales como los HMI, las
lámparas dicroicas como las PAR, los fluorescentes
Daylight y los ya casi extintos arcos de carbón. No todas
estas fuentes poseen el mismo equilibrio cromático y
debemos recurrir a combinaciones de filtros de
corrección y compensación de color para obtener una
luz y una cromaticidad controladas.
Los filtros de densidad neutra (ND) nos permiten reducir
la cantidad de luz que impresiona la película sin grandes
variaciones cromáticas.
Dado que en el mundo real nos encontramos diferentes
situaciones lumínicas mezcladas es conveniente elegir
la temperatura dominante y rodar una carta de grises
para que el laboratorio la tome como referencia.
39
La luz del día
Mezcla de la luz del sol con la luz del cielo. La atmósfera absorbe
las longitudes de onda más azules. Estas son las temperaturas de
color a tener en cuenta en caso de rodaje:
Momento del día
Grados Kelvin
Lux
Amanecer
2.200
1.000
1 hora después
3.540
13.000
2 horas después
4.320
30.000
3 horas después
4.850
63.000
4 horas después
5.020
87.000
Mediodía
5.600
100.000
Con el sol al mediodía, las sombras en las caras son
demasiado opacas. Conviene más rodar al atardecer o al
amanecer.
40
Películas de Luz del día y
tungsteno
41
Medida de la temperatura de color


La medida de la temperatura de
color se realiza en fotografía con un
aparato llamado termocolorímetro
Su empleo es muy similar al de un
fotómetro de mano. Primero se
introducen los datos el tipo de
película a utilizar, en cuanto a su
equilibrado de color, y luego se
antepone ante la fuente de luz a
analizar. Pulsando un botón, el
termocolorímetro ofrece en su
pantalla, tanto la temperatura de
color de la luz analizada, como el
valor de filtraje correcto para
neutralizarla.
42
Luz del día en
exteriores
43
Luz del día en exteriores


El Sol y el color: El sol
proporciona
colores
azulados,
pues
su
temperatura de la luz es
alta. En el atardecer y
crepúsculo adquiere tonos
rojizos.
Las nubes y el color: la
nubes acentúan el color
azulado de la luz del sol. Se
corrige
con
un
filtro
anaranjado (ambar). Para
destacar su presencia se
emplea un filtro polarizador.
44
Filtros correctores


Ultravioletas:
Es transparente
y
posee
la
característica de retener las
radiaciones UV que pueden
reducir el contraste y el
detalle.
Polarizadores: obscurecen
el cielo, eliminar reflejos,
aumentar la saturación de
color y eliminan p.e. los
reflejos de un cristal de un
escaparate
45
Dirección de la luz
frontal, tres cuartos, lateral, siete octavos,
contraluz silueta.
 El sol siempre hace un picado.
 Se necesita una pantalla reflectora o una
fuente de luz artificial.

46
El ciclo de las horas
47
Las lejanías





Suelen aparecer desdibujadas por las capas de aire
que se hallan entre la cámara y el sujeto que crean una
especie de velo;
En verano, al calentarse el aire, se crea una bruma y
en invierno el mal tiempo propicia la aparición de
neblinas.
En grandes ciudades, la contaminación: humos,
dioxido de carbono, calefacciones.
Filtro polarizador, disminuye la nebulosidad lejana.
Filtro ultravioleta, elimina el exceso de radiaciones
ultravioletas, permite mejor visión a largas distancias
evita la aparición de la dominante azul o violácea.
48
Filtros
http://www.difo.uah.es/curso/c07/
http://www.fotonostra.com/fotografia/filtrofotografico.htm
49
Introducción


Los filtros utilizados en fotografía son placas o discos
más o menos transparentes que modifican la luz al ser
atravesados por ella. Constan de un soporte tratado de
tal forma que, como indica su nombre, filtran o retienen
parte de las radiaciones que inciden sobre ellos.
Resulta muy difícil describir en una sola clasificación
todos los tipos de filtros, ya que pueden agruparse
desde
muchos
puntos
de
vista.
Primero intentaremos verlos por encima los diversos
tipos, para ver luego, más detenidamente, los más
utilizados.
50
Atendiendo al material con que se
fabrican
Gelatina.
 Vidrio.
 Plástico.

51
Filtro de Vidrio

Son los más utilizados en fotografía general debido a su
mayor resistencia a los roces; además pueden limpiarse,
aunque con las mismas precauciones que los objetivos.

Se construyen con vidrio óptico coloreado en su masa y,
como pocos colorantes resisten la temperatura de
fabricación del vidrio (los orgánicos arderían), los hay en
menos variedad que los de gelatina.

Una categoría intermedia son los filtros de gelatina
emparedados en vidrio y con los bordes sellados.
52
Filtros de Gelatina



Se obtienen mezclando gelatina líquida con colorantes
orgánicos. De esta manera se obtienen hojas
coloreadas de un grosor de unos 0,1 mm. que
posteriormente se cortan en cuadrados de diversos
tamaños. Los más utilizados son los llamados filtros
Wratten de Kodak de 75x75 mm.
Son poco resistentes a los roces y arañazos y además si
se manchan con grasa o líquidos, es prácticamente
imposible limpiarlos. Para montarlos sobre la cámara es
necesario un portafiltros.
Su uso está casi extendido únicamente en el mundo
profesional y, por su delicadeza, casi nunca se usan en
exteriores, aunque hay quién los usa emparedados
entre dos cristales.
53
Filtros de Plástico


Se obtienen añadiendo colorantes al plástico durante su fabricación.
Los más utilizados son los de acetato y, dado que ni son
perfectamente homogéneos ni se mantienen perfectamente planos,
su calidad óptica deja mucho que desear. Por ello no conviene
utilizarlos ante el objetivo, aunque resultan perfectos por su precio
para colocarlos ante focos y flashes, para faroles de laboratorio,
ampliadoras, etc
Una variante de estos filtros, pero fabricados sobre plásticos de alta
calidad, son los conocidísimos filtros Cokín, de los que existe una
amplísima variedad. Son cuadrados y se venden en dos series de
tamaño, en ambas se precisa tanto un sujetafiltros como anillos
adaptadores. La ventaja es que con tan solo un juego de arandelas
adaptadoras, podemos utilizar toda nuestra colección de filtros
sobre cualquier objetivo, sin las limitaciones del tamaño de rosca
del mismo
54
Dependiendo del lugar donde se
instalan


OBJETIVO: Debido a que la imagen ha de atravesar el
filtro sin distorsiones, los mejores resultan ser los de
vidrio óptico y, en menor grado, los de gelatina y plástico
FUENTES DE LUZ: Se utilizan sobre focos y flashes
para modificar el color de la luz en fotografía en color.
Cómo algunas fuentes de luz emiten bastante calor, ha
de tenerse en cuenta esto al elegir el material que lo
compone para evitar que se quemen. Algunos van
provistos de vidrios anticalóricos.
55
Filtros de corrección y contraste

Los filtros podemos clasificarlos :
* De contraste para Blanco y Negro
* De corrección color
* Polarizador
* De efectos especiales
* Lentes de acercamiento.
56
Filtros correctores para B/N

Filtro amarillo: Los filtros amarillos absorben tanto
la luz azul como la ultravioleta, con lo cual los cielos
de las fotos en blanco y negro aparecen más
oscuros, atenúa las pecas y aclara la piel en los
retratos. Este filtro es recomendable para paisajes o
fotografías a grandes distancias ya que también
aclara la neblina.

Filtro naranja: Este filtro, elimina la luz azul y la
ultravioleta. Se consigue un alto nivel de contraste
entre el cielo y los demás elementos que componen
la imagen. Se utiliza para oscurecer el follaje y las
partes verdes de las flores. Atraviesa la neblina y
hace más nítidas las fotografías.
57
Filtros correctores para B/N II

Filtro rojo: Aclara los objetos de colores rojos y
oscurece los que tienen colores complementarios.
Proporciona un fuerte contraste con las flores de tonos
más claros en especial las rojas.
Atraviesa también las capas ligeras de la niebla
consiguiendo así una fotografía más nítida. También
aplana la imagen y disminuye la perspectiva.

Filtro verde: Los filtros verdes, eliminan el rojo y el
azul y dejan pasar el verde y el amarillo. Diferencian las
diversas tonalidades del verde. Es adecuado en verano
para equilibrar las transiciones tonales entre prados,
árboles y hojas. Se utiliza para retratos porque equilibra
la tonalidad rojiza de los focos para la fotografía y da a
la piel tonalidades más naturales.
58
Filtros correctores de color

Filtro ámbar: Este
filtro, elimina los
azules corrigen la
coloración azulada
que en ocasiones
afecta a la luz de día.
59

Filtro polarizador: Es ideal
para eliminar los reflejos que
forman sobre la superficies
brillantes.

Resulta un filtro adecuado para
la realización y corrección de
las siguientes tomas
fotográficas:




Para realizar un retrato a una
persona que lleva gafas.
Fotografiar escaparates.
Fotografiar la superficie del
agua
Para oscurecer el cielo en las
fotografías de color sin afectar
el equilibrio cromático.
60

Filtro ultravioleta: Aunque
imperceptible a simple vista, la
luz ultravioleta puede reducir el
contraste y el detalle.


La intensidad de las radiaciones
ultravioletas es mayor en verano
porque en esta estación los rayos
del sol golpean la tierra
verticalmente intensificando el
espectro solar.
Hay dos tipos de filtros:
* Unos totalmente incoloros
* Otros con una ligera absorción
del azul violeta.
Se pueden usar cualquiera de
los dos tipos, para blanco y
negro, mientras que para el
color son aconsejables los
incoloros.
61

Filtro Neutro: Los filtros neutros, no realizan ninguna
absorción selectiva de colores. No ejercen ningún efecto
sobre el equilibrio cromático, sinó que reducen la
cantidad de luz que entra en la cámara.


Se utilizan para controlar la profundidad de campo, porque
permite una abertura mayor sin cambiar la velocidad de
obturación.
Además evitan la sobreexposición cuando las condiciones de
iluminación son escesivamente intensas y exceden a la gama de
combinaciones de abertura/velocidad.
62
Filtros de efectos especiales

Filtro degradado:
Son filtros coloreados
solamente por la
mitad de su
superficie, mientras
que la otra mitad es
incolora.
63

Filtro multiprisma:
Las lentes
prismáticas
multiplican la imagen
en relación con el
número de facetas
que la componen.
64

Filtro estrellado: El
filtro estrellado
convierte los puntos
de luz intensa en
puntos brillantes
estrellados, creando
efectos atractivos en
panorámicas
nocturnas.
65

Filtro difusor: Este filtro
se utiliza sobre todo para
difuminar la imagen,
porque anula los efectos
de la elevada nitidez de
los objetivos.

En fotografías de retratos y
desnudos elimina los
defectos de la piel y
proporciona a las
fotografías una atmósfera
muy romántica.
66

Filtro diafractante: Las
lentes están incisas por
millones de ranuras
prismáticas. Se obtienen
tres coronas concéntricas
de colores diversos si se
monta la cámara sobre un
trípode.
67

Filtro splid-field: Este
filtro es mitad lente de
aproximación y mitad sin
vidrio, y se utiliza para
hacer una foto de un
objeto enfocado a unos
20 cm o menos y la parte
superior sin nada. De
esta forma podemos
obtener una perfecta
profundidad de campo.
68

Lente de aproximación La reproducción de objetos
muy pequeños suele representar un problema para los
objetivos normales, ya que, normalmente, éstos están
diseñados para actuar de forma óptima en ajustes al
infinito. Los objetivos normales para cámaras de 35mm
sólo enfocan a partir de 40cm. Esto es suficiente para
objetos del tamaño de una postal. Aproximaciones
mayores pueden obtenerse usando objetivos macro o
con anillos intermedios. Ninguna de ambas soluciones
es económica, y ambas reducen la apertura efectiva,
requieren exposiciones de más duración.
En comparación, las lentes de aproximación són
económicas, no aumentan el tiempo de exposición y,
como los filtros, son pequeños y de poco peso. Operan
como un objetivo macro delante del objetivo normal,
reduciendo la distancia focal sin variar su extensión, y
aumentando la escala de reproducción disponible. De
esta manera es fácil fotografiar pequeños fascinantes
objetos como flores, insectos, monedas o sellos.
69
Fuente de luz
Dominante
Formas de eliminarla
Bombillas, fuego o velas.
Tonalidades anaranjadas
Filtro azul de la serie 80 o película
para luz de tungsteno.
Filtro magenta FL-D. El de la casa
Cokin es el número 036.
Tubos fluorescentes o focos Tonalidades verdosas
de vapor de sodio o
mercurio (algunos
monumentos están
iluminados con estos
focos).
Días nublados o sujetos a la Tonalidades azuladas. En la
sombra en días azules.
alta montaña, esta
dominante se dará también
en las horas centrales del
día.
Luz natural, salida o puesta Tonalidades anaranjadas
del sol.
Filtro cálido de un color anaranjado
de la serie 81. Nos encontraremos
con tres gamas de filtros, A, B y C,
siendo la gama A los más suaves,
perfectos para retratos a la sombra, y
la gama C los más intensos, idóneos
para sombras oscuras como el
interior de un bosque.
Sinceramente, no creo que nadie
corrija esta agradable tonalidad
cálida. Igualmente, si quisieramos
hacerlo, existen los filtros fríos con
una tonalidad azulada de la serie 82.
Estos filtros son más claros que los
de la serie 80, si utilizásemos estos
otros, teñiríamos de azul la escena.
70
Principios iluminación
artificial
El
tratamiento de la luz
El movimiento
Tipos de Luz, el equipo de
iluminación
71
Dibujar con luz

Vamos a ver los efectos de colocar
diferentes direcciones que pueden tomar
una fuente luminosa con respecto a un
sujeto y la cámara
 Iluminación
frontal
 Iluminación tres cuartos
 Iluminación posterior o contraluz.
 Iluminación de silueta.
72
Frontal

Produce aplanamiento de los objetos, aumenta la
cantidad de detalles pero anula la textura. Los colores
se reproducen con gran brillantez. En personas y con
la luz cerca del eje del objetivo, el riesgo de que
aparezca
el
efecto
"ojos
rojos"
aumenta
considerablemente.
73
Tres cuartos

destaca el volumen y la profundidad de los
objetos tridimensionales y resalta la textura;
aunque da menor información sobre los
detalles que la luz frontal y además aumenta
el contraste de la imagen.
74
Lateral
75
Siete Octavos
76
Posterior o contraluz
77
De silueta
78
Dibujar con luz II

Posición por encima y debajo del sujeto:



Iluminación frontal superior: frontal en picado, grandes
sombras y se eliminan detalles.
Iluminación frontal inferior: frontal en contrapicado o
enfático, el efecto es dramático o irreal.
Iluminación cenital.
79
Cenital
80
Posiciones intermedias

Diferentes
interpretaciones
81
Dibujar con luz III

Calidad la luz:
 Frontal.
 Rebotada
 Difusa
Frontal, sombras duras
82
Rebotada y Difusa


Rebotada: evita
grandes sombras
es menos
contrastado
Difusa:Pergamino
, papel cebolla…
Suaviza las
sombras
obteniendo un
buen contraste
83
Combinación de Luces

Es normal que se trabaje con varias luces en vez de
una única.
Exteriores



Normalmente es habitual emplear
pantallas reflectantes como fuentes
de luz secundaria (costes, conexión a
la red, diferencia de temperatura de
color).
Las pantallas suelen ser blancas (luz
suave) de algún material que refleje
la luz (luz dura).
Las pantallas pueden ir de 50x50cm
para un primer plano a 2x2 metros
para un plano general.
84
Intensidad de las fuentes de luz



Luz principal: constituye la base de la iluminación,
posee la mayor intensidad, es el punto de partida para
colocar las demás luces.
Luz secundaria: Suaviza las sombras de la luz
principal, es o de menor intensidad o se encuentra más
alejada del sujeto, la relación con la ppal. Es de 2:1.
Luz complementaria: Se emplea para tener mayor
sensación de volumen al sujeto, resaltando su contorno
por la parte posterior o iluminando el fondo.
85
Principal y ppal. sec. frontal
86
Contorno y fondo
87
El fondo y el Croma-Key
La persona puede ser grabada con fondo
real o delante de un fondo de un solo color
(Croma-Key).
 Croma, permite mezclar una nueva
imagen en movimiento sobre la parte de
color único que se graba detrás del
presentador (escenas peligrosas o
imposibles, elementos gráficos como el
mapa del tiempo).

88
Croma-Key
89
Preparación del escenario
El fondo y sujeto deben de tener diferente
color. El vestuario no debe tener el color
del fondo o una tonalidad diferente.
 El fondo debe ser uniforme y de un solo
color, puro, sin ningún porcentaje de otro
color (azul y verde). Evitar el rojo.

90
Tipos de fondo



Ciclorama: Pared de
fondo construida de
forma semicircular y
con el lado inferior
curvo.
Forillo: Se cuelga un
telón o cortina.
Sin fin: rollos de papel
que
se
extiende
forma vertical y por el
suelo
91
Equipo multicámara
Es complicado, pues no
deben de verse los
focos desde las
diferentes cámaras.
Los estudios lo
resuelven colocando
luces muy altas.
92
El movimiento

El movimiento de los
personajes:
 Recto
hacia la
cámara, se iluminan
los puntos iniciales y
finales y el centro se
deja con más o menos
penumbra.
93
El movimiento II
 Otra
posibilidad es
colocar los focos
principales a uno y
otro lado, el sujeto
queda mejor
iluminado.
94
El movimiento III
 Paralelo
a la cámara, no podemos situar en ambos
lados de la trayectoria focos sino sólo en un lado.
95
El movimiento IV

El movimiento de la
cámara, ha de
procurarse que el
nivel de iluminación
sea lo más uniforme
posible.
 Panoramica
 Travelling
Panorámica
96
El movimiento V
97
Tipos de Luz, el equipo
de iluminación
http://edison.upc.es/curs/llum/lamparas/lamp0.html
102
Suministro de energía

Es necesario saber si
tenemos suficiente
suministro:
 Debe
de sumarse toda
la potencia necesaria y
ver si el circuito lo
aguanta.

Contrapeso
Núm. Amperios x voltaje
= watios disponibles.
Ejem: 15 amperios x 220
v=3.300 watios
Equipo portatil
103
Aparatos de iluminación I

Lámparas:
Determinan
las
características de la luz. Podemos
encontrar luces de incandescencia
(bombillas) estándar de tungsteno o
de tungsteno halógeno (cuarzo).

Las primeras tienen el filamento de
tungsteno para unos 3.200 - 3.350
grados Kelvin de temperatura de
color, y su potencia oscila entre los
100 y los 500 w. Los átomos de
tungsteno
se
desprenden
y
ennegrecen la lámpara. El casco es
de cristal. Pinzas photoflood, Útiles
como luz de relleno y para crear
efectos o rellenar pequeños espacios.
 Las segundas, tienen más potencia
que las lámparas domésticas desde
1000 a 10.000 watios. Las de
tungsteno halógeno, tienen el casco
de cuarzo y dentro de la lámpara hay
gases halógenos que producen el
ciclo halógeno de la luz, 3200ºK.
Filamento incandescente
Lámparas sobrevoltadas
o photoflood
Lámparas de
Cuarzo
104
Aparatos de iluminación II


Arcos de carbón: Se utilizaban mucho para el cine.
Producen una luz que se utiliza mucho para relleno en
exteriores. Funcionan con un grupo electrógeno que les
suministra corriente continua. Actualmente, no obstante,
están bastante en desuso.
Lámparas de descarga: Son una evolución de los
arcos de carbón. Poseen una temperatura de color
estable, no son tan susceptibles a apagarse, funcionan
con corriente alterna. Existen varios tipos: H.M.I. (Sirio),
con una temperatura de color de 5.600 K, CID (4.200 K),
y CSI (5.400 K). Tanto los arcos de carbón como las
lámparas de descarga emiten rayos ultravioleta.
105
Aparatos de iluminación IV
FRESNEL: Los más utilizados y
completos. El haz se controla con
una lente biselada en círculos
concéntricos así llamada. La
lámpara se sitúa sobre un carro
cuya parte posterior viene
delimitada por un espejo cóncavo
que sirve para llegar más lejos con
la luz.. Producen sombras muy
recortadas. Son ideales para
trabajar con luz directa y pueden
contener casi cualquier tipo de
lámpara. ha sido el proyector
clásico para iluminar a los actores.
3200ºK. La amplitud de potencias
la componen los Dinky de 300 a
500 w., 1 Kw, 2 Kw, 5 Kw y el 10
Kw. con la consiguiente variación
de tamaño y peso
106
Aparatos de iluminación V

HMI o Sirios; también poseedores de lente Fresnel, se
distinguen por que sus lámparas son de yoduro
metálico de incandescencia y dan temperatura 5500ºK,
siendo muy aptos para exteriores al poderse mezclar
con la luz solar. Deben alimentarse a través de un
Ballast que se conecta a la corriente o a un generador.
La serie la componen el 575 w, 1,2 Kw, 2,5 Kw, 4 Kw, 6
Kw, 8 Kw, 12 Kw y 18 Kw.
107
Aparatos de iluminación VI

Focos de difusión: Flood,
dotados de una lámpara
que se halla en el interior
de un reflector en forma
de disco. Luz uniforme
sobre áreas grandes.
108
Aparatos de iluminación VII

Reflectores: No poseen lente. Tienen un reflector parabólico y la
lámpara se puede cambiar. Puede modificarse también el tamaño del
ángulo. Producen sombras múltiples y son muy ligeros. dan 3200ºK y
generalmente son de 1 Kw, 2 Kw o 5 Kw. Ideales para iluminaciones
rápidas, ya que producen una luz difusa o rebotada para rellenar
espacios.
• Fluorescentes; en los últimos años han aparecido tubos
equilibrados a 3200ºK y 5500ºK y sin las dominantes de color
de los tubos de antaño al incrementarse su uso por la
suavidad de la luz que desprenden. Suelen ir en parrillas y en
número par. Para casos concretos existen otros tipos de
proyectores como los softlite que emiten una luz muy difusa y
se suelen utilizar para recorridos; los cañones, que poseen un
haz de luz muy concentrado y sirven para enmarcar o puntuar
el objeto iluminado y los Musco Light que son torretas de HMI
que pueden iluminar un campo o un parque entero.
•Soft-Light o de Reflexión interna: Producen luz suave
que no viene directamente de la lámpara, sino de una
reflexión en el proyector.
•Tota-light, reflector rectangular.
109
Aparatos de iluminación VIII


Difusor, es de tipo parabólico, tiene aluminio
en su parte interna.
Cuarzos Par; potentes luces equilibradas a
5500ºK cuyo proyector se compone de una
lente, una lámpara y un reflector. Tienen 575
w 1,2 Kw, 2,5 Kw y 4 Kw de potencia pero
habitualmente se montan en grupo formando
los denominados Minibrutos y Maxibrutos.


Bruto y Mini-Bruto: El Bruto es un proyector
fresnel con arcos de carbón. El Mini-Bruto es
una evolución pero más pequeño. Se trata de
un proyector de 6, 9 ó 12 cuarzos en una sola
carcasa. Suelen utilizarse para luz difusa. A
veces se coloca delante un material difusor
para eliminar la multiplicidad de sombras.
INKI-DINKI: Proyector fresnel pequeño de
sólo 250 ó 300 watios.
Parabólico
Difusor
Concentrado
Cuarzos
110
Aparatos de iluminación IX


Antorchas, entre 200 y 2000w, son
portátiles y se emplean para uso
doméstico.
La luz del sol 5500ºK :No sólo la luz del
sol posee 5500ºK. También lo encontramos
en las fuentes artificiales como los HMI, las
lámparas dicroicas como las PAR, los
fluorescentes Daylight y los ya casi extintos
arcos de carbón. No todas estas fuentes
poseen el mismo equilibrio cromático y
debemos recurrir a combinaciones de filtros
de corrección y compensación de color
para obtener una luz y una cromaticidad
controladas
111
Aparatos de iluminación X

Elementos
complementarios:








Soportes: telescópicos de
aleación ligera.
Pinzas
Viseras: anchura de haz
Conos: haz estrecho
Gasas y medias gasas
Mallas, metalicas
Paraguas
Banderas (cremer):
opacos, impiden que la luz
pase a una zona
112
Aparatos de iluminación XI





Plantillas (pulmones): sombras
irregulares
Pantallas: reflejan la luz.
Difusores, fibra de vidrio,
plástico, papel vegetal
Filtros, cristal azul dicroico o
de gelatina, se colocan delante
de los cuarzos.
Filtros de Ventana, son
naranjas.
Proyector con
filtro dicroico
113