RTV / Modelismo Militar
Curso de Pintado de rostros
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Antes de comenzar, hay que escoger una figura de
características bien detalladas, algunas figuras de
Tamiya, Dragon o Italeri no son muy caras y servirán
bien a nuestro propósito. Para los aficionados más
exigentes, Warriors, Azimut, MK 1/35 son de gran
calidad y sus caras están llenas de detalles. Es
importante comenzar con una figura bien detallada
desde el principio, ya que el resultado sólo será
bueno en relación de lo buena que sea la base con la
que se empieza. Una nariz aplastada o unas cuencas
oculares descentradas, ¡no se verán mejor una vez
pintadas!. Hay que tomarse tiempo y examinar la
figura cuidadosamente ¡y ser selectivo!.
Hay que lavar la figura por completo con agua y
jabón, para el metal blanco usar agua y vinagre.
Quitar todos los rebordes y rellenar las juntas y
defectos con masilla del tipo Putty.
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COMENZANDO A PINTAR LA CARA
Se deberían dedicar 15 minutos cada día para cada
uno de los siguientes pasos, en una duración de dos
semanas. Para mi trabajo, escogí una figura de Wolf
en metal modificada con una cabeza en resina del
mismo fabricante. Prefiero utilizar pinturas al óleo
para las capas bases de la cara y las manos, porque
son vivos, manejables y fácilmente alterables. He
intentado realizar los colores de las carnes tanto con
acrílicos como con esmaltes, con muy poco éxito en
ambos casos debido al corto tiempo de secado, que
no permite corregir errores. Y ¡no acabo de tener la
paciencia necesaria para mezclar y fundir los
esmaltes!. Por esta razón he escogido los óleos como
my medio estándar para pintar figuras. Harán falta
cuatro tubos de pintura al óleo:
Gold Ochre
Burnt Sienna
Raw Umber
Flake White
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También se necesitará una caja de palillos de
dientes, disolvente de calidad, dos o tres
pinceles y una lupa.. El primer paso es
mezclar Raw Umber con disolvente hasta
conseguir disolvente manchado, no pintura
disuelta. Aplicar un suave lavado a toda la
cara, cuello y manos, o a cualquier parte en la
que se vea la carne. El disolvente manchado
debe introducirse por todas las rendijas, (Fig.
1). Si el lavado es demasiado fuerte, se darán
ligeras pinceladas con un pincel seco sobre la
cara y así se retirará el exceso de pintura. Hay
que procurar no hacer esto en exceso, pues el
lavado podría deformar la base. Una vez
hecho este lavado, se deja secar y se añaden
más si fuera necesario, hasta que el resultado
sea satisfactorio. Por último, debe haber
hendiduras oscuras en las cuencas de los ojos,
el contorno y las ventanas de la nariz, orejas,
nacimiento del pelo, labios, y debajo del labio
inferior.
•(Fig. 1) Aquí a la cara se le ha dado
un lavado con óleo Raw Umber muy
diluido que se ha introducido por las
hendiduras.
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Sobre la paleta, se mezclan Gold Ochre, Burnt Siena
y Flake White en una proporción 2:1:4. Si se está
pintando un sujeto africano, se añade más Burnt
Umber, y si es asiático se añade Gold Yellow Ochre.
Se mezclan hasta conseguir un tono de color carne
que nos guste. Hay que tener en cuenta que los óleos,
una vez secos, dan un tono ligeramente más oscuros
que el que presentan estando la pintura fresca, así
que ¡no cortarse con el blanco! Con un buen pincel
(no necesariamente puntiagudo), se aplica una fina
capa de color carne a toda la cara, cuello y manos,
siempre evitando manchar las cuencas de los ojos y
respetando las zonas donde permanece el color más
oscuro del primer lavado de Burnt Umber. Debe
darse muy poco extendido y lo suficientemente
transparente, para que el color base se haga visible a
través de la pintura fresca, (Fig. 2). Los óleos, en
general, y el color blanco en particular, son
traslúcidos por naturaleza, y esto nos es favorable.
Dejar ahora secar durante dos horas bajo una luz
directa.
Fig.2 Ahora la cara ha sido cubierta con una
mezcla 2:1:4 de Gold Ochre, Burnt Sienna
y Flake White. Se ha evitado manchar las
cuencas de los ojos y las hendiduras.
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Se examina ahora la figura cuidadosamente y con la
ayuda de un palillo se añaden tres pequeños puntos
del tamaño de un punto mecanográfico de blanco
puro a cada una de los siguientes puntos para dar
luces:
Parte superior de los pómulos
Punto más sobresaliente de la nariz
Encima de las cejas
Barbilla
Ventanas nasales
Parte de arriba de las orejas
Nudillos
Dejar la figura bajo luz directa por dos horas. Coger
un pincel seco y suave de los que tienen forma de
abanico e ir dando con él suaves pinceladas hacia
abajo una o dos veces. Los puntitos blancos se
fundirán entonces con el color carne semi-seco
dejando un a sutil subida de luz.
Nótese lo sensacional que se ve un trabajo
terminado con sombras y luces, esto es una
muestra de lo que puedes hacer
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Los efectos de esas luces no se apreciarán
mientras la pintura esté fresca. Los óleos se
ven brillantes frescos, lo que oculta toda
huella de la subida de luz. A medida que va
secando, los resultados comenzarán a cobrar
vida (Fig. 3).
¡Hay que asegurarse de pintar las manos y
cualquier otra área de carne al mismo tiempo!
A veces es difícil repetir el mismo tono de
carnes. Se puede guardar la mezcla del color
carne en un frasco de cristal o plástico,
cubierto con un envoltorio plástico y
guardado en el frigorífico para un futuro uso.
Fig.3 Las luces se realizan añadiendo
blanco y fundiéndolo.
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Cuando todo está seco, se añade una gota de
blanco puro del tamaño de la cabeza de un
alfiler para iluminar otra vez las partes más
sobresalientes de los rasgos faciales (las
arrugas de los ojos, las de la nariz, la parte
prominente de las mejillas, las aletas de la
nariz y la barbilla). Dejarlo estar durante una
hora y pasar rápidamente un pincel seco hacia
abajo por toda la cara muy suavemente. Para
el labio inferior, se mezcla un poco de Color
Carmín sobre el color carne de dicho labio.
Una vez seco, se coloca un pequeño reflejo
de color blanco en el medio de éste. El pelo
se pinta del color que cada uno prefiera. Raw
Umber mezclado con Negro, suele dar un
buen juego. Cuando el pelo ha secado
totalmente, se aplica un lavado superficial
con negro, que al deslizarse por
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las hendiduras del pelo nos proporcionará las
sombras, continuando con una subida de luz a
base de blanco aplicado a rápidas pincelas
sobre las crestas del cabello. Si no nos
convence el resultado, ¡podemos cubrir la
cabeza con un gorro o un casco!. Ahora hay
que quitar la figura de en medio por unos días
para dejarla secar totalmente. Llegados a este
punto, si no nos ha salido como habíamos
planeado, no desesperar, pues merece la pena
quitar toda la pintura con un limpia-hornos y
un viejo cepillo de dientes y repetir una vez
más todos los pasos. Esta es la razón por la
que yo tengo muchas cabezas en diferentes
estadios del proceso de pintura para no
preocuparme en malgastar el tiempo en
corregirlas y, si una se echa a perder, puedo
continuar con otras sin desesperarme.
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EL RESTO EN RESUMEN...
Pinté el uniforme con un tono gris muy claro
producto de mezclar negro y blanco.
Mediante grandes pinceladas se aplican
diminutas cantidades de gris sobre la figura.
La imprimación gris actúa realmente como
capa base, mientras que el óleo actúa como
sombras. Una vez seca, se frota por el
uniforme un pincel con un poco de blanco
para aplicar las luces más pronunciadas. Para
terminar, coloqué la figura en un plato sobre
la que realicé un empolvado a toda la figura
con pasteles - principalmente con gris.
Terminar este proyecto me llevó alrededor de
45 minutos para pintar la cara y sobre una
hora y media para el cuerpo y la bandera,
extendiéndose el proceso a lo largo de dos
semanas.
Finalmente viene la recompensa
después de haber trabajado duro con
tu figura!
Créditos
R TV /M od elis m o M ilitar
P resen tació n d e.
R od olfo Torres V .
R TV /M od elis m o M ilitar
A rtíc u lo O rig in al:
M ark B an n erm an
S ep tiem b re 1 9 9 7
Trad u c c ió n :
J u lio R ab an al
F otos :
H ow to B u ild D ioram as
S h ep erd p ain e
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