Literatura Española II 2014
Natalia Corbellini
correo electrónico: [email protected]
Clases de la adjunta: Lunes de 12 a 14
Barroco
• Maraval:
“Barroco no es para nosotros un concepto de
estilo, sin un concepto de época”
Maraval lee desde la historia social
• CONTRAREFORMA
• ABSOLUTISMO
• BARROCO
• Crisis <-> conciencia de malestar del hombre
moderno. El barroco es un arte de crisis pero no un
arte de la crisis. Expresa un mentalidad, no una
conciencia
Alteraciones en el núcleo social, tensión entre fuerzas
conservadoras y renovadoras
• Alteración de los valores: de la fidelidad vasallática en
trance de convertirse en patriotismo, pero pensarlo
como un proceso que dura un período, no es
automático
• Absolutismo en tanto vuelta al régimen señorial
sustanciado en la propiedad de la tierra
• Nobleza española: se propone acumular
riquezas y no conquistar ganancias. No vacila
en tomar a préstamo.
• La nobleza se saca el servicio militar
• Maraval: “En no pocos textos cuanto más se
subraya verbalmente la autoridad, más se la
desafía dramaturgicamente en su expresión y
representación.”
• Emilio Orozco (historia del arte)
El fenómeno humano concreto barroco es la
conciencia de lo carnal juntándose con la
conciencia de lo eterno
De la figura idealizada novelesca, pastoril,
heroica se va cediendo ante la figura de lo
real, contemporáneo, y no necesariamente de
alto nivel de nobleza.
El descanso
de Marte, h.
1640
Diego Velázquez y de Silva
(Sevilla, 1599-Madrid, 1660)
“visión Caravaggista de la
mitología que introduce
lo vulgar en la pintura
aproximando ésta a lo
humano. Aunque algunos
autores han ido un poco
más lejos buscando una
cierta sátira en la
representación
• Triunfo de Baco, o “los borrachos” (1628)
VELAZQUEZ Venus del espejo (1650)
Facundo Tomás Escrito, pintado. Dialéctica entre escritura e imágenes en la formación
del teatro europeo
(s/ Renacimiento)
“De la voluntad gótica de ilusionar un mundo
celestial, un espacio sagrado e intangible, se pasa
al deseo de semejar las cosas reales: el éxito del
pintar consiste ahora en engañar los sentidos del
espectador para que crea que lo pintado es lo
real mismo. Tres dimensiones en dos.”
“Con el renacimiento , la representación se orienta
hacia la imitación de la apariencia de las cosas”;
“la conversión de la pintura en una metáfora del
mundo”
Facundo Tomás Escrito, pintado. Dialéctica entre escritura e imágenes en la formación
del teatro europeo
II Ventana a la pintura: la pérdida de lo real
“A diferencia del Renacimiento, la voluntad del
cuadro barroco no es salir desde si mismo
hacia el espectador, sino atrapar a este e
introducirlo de lleno en la tela de su ilusión. La
pintura llega a alcanzar un grado de
naturalismo como nunca hasta entonces había
conocido: imitar la realidad no es ya problema
para ningún pintor” (Tomás 1998: 175-176)
Agudeza verbal
• Gracian Agudeza y arte de ingenio (1650)
Concepto como acto de entendimiento que
imprime la correspondencia que se halla
entre los objetos
Garcilazo de la Vega 1498 -1503?
Francisco de Quevedo1580-1645
A Dafne, huyendo de Apolo
"Tras vos, un alquimista va corriendo,
A Dafne ya los brazos le crecían
Dafne, que llaman Sol, ¿y vos tan cruda?
y en luengos ramos vueltos se mostraban;
Vos os volvéis murciégalo sin duda,
en verdes hojas vi que se tornaban
los cabellos qu’el oro escurecían;
pues vais del Sol y de la luz huyendo.
de áspera corteza se cubrían
Él os quiere gozar, a lo que entiendo,
los tiernos miembros que aun bullendo ’staban; si os coge en esta selva tosca y ruda:
los blancos pies en tierra se hincaban
su aljaba suena, está su bolsa muda;
y en torcidas raíces se volvían.
el perro, pues no ladra, está muriendo.
Aquel que fue la causa de tal daño,
Buhonero de signos y planetas,
a fuerza de llorar, crecer hacía
viene haciendo ademanes y figuras,
este árbol, que con lágrimas regaba.
cargado de bochornos y cometas."
¡Oh miserable estado, oh mal tamaño,
que con llorarla crezca cada día
Esto la dije; y en cortezas duras
la causa y la razón por que lloraba!
de laurel se ingirió contra sus tretas,
y, en escabeche, el Sol se quedó a escuras.
SONETO XIII
Comedia Nueva
Antecedentes en la liturgia. Influencia de cómicos
italianos
Cofradías
Compañías. Luego compañías reales de y la legua
Inicio en los tablados mas o menos improvisados
que mejoran su industria y se desarrollan con el
auge del teatro como espectáculo popular
Crecimiento del público urbano y el ocio
Teatros
Personajes
• Dama, Galán, Gracioso, criados, Villanos, …
Comprender que el objeto de la comedia es
entretener. Son convenciones que convergen
con una función lúdica.
Honor  categoría social y preeminencia propias de la nobleza de sangre o
título
Honra  fama o reputación en que se es tenido
Géneros de la Comedia
Comedia
 Univ. de la irrealidad  Libre albedrío Palatina
 Univ. de la verosimilitud  Urbana
 Picaresca
 Villana
Oleza, Joan et al. Base de Datos y Argumentos del teatro de Lope de Vega.
ARTELOPE. Publicación en web: http://artelope.uv.es (fragmento)
Géneros del drama
Drama
 Imaginario  Libre invención  Palatino
Materia literaturizada  Mitológico
Caballeresco
Historial
Profano  Hechos particulares  Honra; hazañas, …
Hechos famosos públicos  Antigüedad
 Europa
 España
 Religioso
Oleza, Joan et al. Base de Datos y Argumentos del teatro de Lope de Vega. ARTELOPE.
Publicación en web: http://artelope.uv.es (fragmento)
Corral de comedias - Almagro
Construido en el siglo XVI con la doble función de ser una taberna y corral de Farsa
(teatro al aire libre), sigue siendo utilizado como una de los lugares de expresiones
artísticas. Es la piedra angular del Festival Internacional de Teatro Clásico en Almagro,
que reúne a los mejores artistas nacionales e internacionales cada mes de julio. Se da
el nombre de “corral”, porque tanto las obras profanas y religiosas de teatro se
celebraban en los corrales o patios de las posadas. El corral de Almagro se encuentra
en el Mesón de la Plaza o Posada de Comedias.
Felix Lope de Vega y Carpio
1562- 1635
Fragmento de “Arte nuevo de hacer comedias”
Verdad es que yo he escrito algunas veces siguiendo
el arte que conocen pocos,
mas luego que salir por otra parte
ARTE: conjunto de reglas
veo los monstruos, de apariencia llenos,
único, fijo, intemporal.
adonde acude el vulgo y las mujeres
que este triste ejercicio canonizan,
a aquel hábito bárbaro me vuelvo;
y, cuando he de escribir una comedia,
40 encierro los preceptos con seis llaves;
saco a Terencio y Plauto de mi estudio,
para que no me den voces (que suele
dar gritos la verdad en libros mudos),
y escribo por el arte que inventaron
los que el vulgar aplauso pretendieron,
porque, como las paga el vulgo, es justo
hablarle en necio para darle gusto.
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