El teatro en el Barroco
La comedia nueva
Hasta el S. XVI
• En España, igual que en el resto de Europa, el
teatro primitivo tiene su origen en la
celebración de las grandes festividades
religiosas. Los textos litúrgicos sobre el
nacimiento o la pasión de Cristo eran leídos de
forma dialogada por varios clérigos, que se
convirtieron en actores primitivos. El paso de
la lectura dialogada a la puesta en escena fue
un paso sencillo.
En la Edad Media
• Durante la Edad Media se perdió el gusto por el
teatro, tan floreciente en Grecia y Roma. Durante los
siglos XI y XII, surgen en Europa comedias escritas
en latín, que eran representadas en monasterios,
cortes y universidades.
• El Auto o Representación de los Reyes Magos se
escribió a finales del siglo XII o principios del XIII y
es la primera obra teatral escrita completamente en
castellano que se conserva.
• A finales del S. XV se prohíben las representaciones
en las iglesias.
La Celestina
• Se llama también Tragicomedia de Calisto y Melibea y es una
obra dialogada en prosa que no se puede representar en el
teatro debido a su gran extensión y a su estructura.
• La primera edición (Burgos, 1499) tenía 16 actos; la de Sevilla
(1502) 21 actos; en la edición de Toledo de 1562 se le añadió
un acto más.
• El autor: Fernando de Rojas.
• El argumento.
• Finalidad: didáctico – moral, prevenir de los peligros del amor.
• A caballo entre la Edad Media y el Renacimiento.
El Renacimiento
•
En la 1ª mitad del s.XVI, tenemos dos tipos de teatro, hecho por los mismos autores:
–
EL TEATRO RELIGIOSO: El teatro de principios del siglo XVI continúa el de los
maestros anteriores, que aún desarrollan su obra. Imita escenas pastoriles sobre el
Nacimiento o la Pasión de Cristo, la adoración de los Reyes Magos, etc. La aportación
de los dramaturgos del primer Renacimiento al teatro humanístico consiste en
traducciones y adaptaciones de tragedias y comedias de autores grecolatinos,
destinadas a la lectura de un público minoritario. Como teatro culto, su impacto social
fue muy reducido.
–
EL TEATRO PROFANO. Toma básicamente como modelos la comedia latina de Plauto
y Terencio y el teatro italiano de la época (Boccaccio).
–
OBRAS DIALOGADAS.
•
•
Siguiendo la tradición de la Celestina, aparecen varias comedias en las que se potencia, sobre
todo, la parte obscena y el inframundo de la prostitución. Muchas de ellas tenían finales felices.
Destaca La lozana andaluza, de Francisco Delicado. Por su realismo puede verse como un
antecedente de la novela picaresca.
• -En la 2ª mitad del s.XVI, bajo el reinado de Felipe II y en plena
efervescencia de la Contrareforma, los dramaturgos se proponen
actualizar el teatro, buscando una expresión dramática más
acorde con los intereses de los nuevos tiempos.Para ello
incorporan a sus obras temas que se retomarían luego en el
teatro barroco. Las obras dramáticas tratan ahora asuntos
históricos y novelescos, mostrando personajes, situaciones y
desenlaces dramáticos sorprendentes. Con la intención de atraer
a un público más amplio lo llevan a la calle, siguiendo el ejemplo
de las compañías italianas de la comedia dell'arte.
• Sigue habiendo teatro religioso. Códice de autos viejos. Obras de
Timoneda. Obras de jesuítas (en latín y castellano).
El teatro profano y Lope de Rueda
•Lope de Rueda fue el fundador de la primera compañía teatral
española. No sólo escribía las obras: también las dirigía y hasta
las representaba.
•Su teatro está influido por la commedia dell’arte italiana. Lo que
hizo fue adaptarla a los gustos españoles. Es fundamental
señalar que Lope de Rueda se dirigía al pueblo llano, con obras
ágiles y divertidas.
•La mayor parte de sus composiciones teatrales se basaron en
aventuras, situaciones límite o ridículas y enredos que se
aclaran al final. Los temas se inspiraron en los clásicos y en la
transmisión oral popular.
•Es conocido por los “pasos”, pequeñas piezas cómicas que se
representaban en los entreactos de las comedias.
Llegamos al S. XVII
• La revolución. Lope de Vega.
• Llevó a cabo importantes innovaciones en
contra de la tradición clásica y sus seguidores
del Renacimiento.
• Se conservan cuatrocientas comedias de las
mil quinientas que se dice llegó a componer.
• Fuentes: la Bíblia, la mitología, la historia,
leyendas, romances y canciones populares.
Los corrales de comedias
• Lugares donde se llevaban a cabo las
representaciones.
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corral de comedias.flv
“Arte nuevo de hacer comedias en este tiempo”
• Intenta defender un teatro basado en el gusto de la
época, pero sin enfrentarse para ello con la tradición
académica, que era la principal fuente de oposición a
su dramaturgia. Básicamente, Lope intenta interpretar
los gustos, sentimientos y valores del público y, así,
compone su teatro de acuerdo con ellos.
• Defiende:
– La mezcla de lo trágico y lo cómico,
– El uso del lenguaje coloquial,
– La ruptura de la regla de las tres unidades.
Algunas obras de Lope…
• Fuenteovejuna.
– En el primer acto, el comendador intenta violar a Laurencia, pero
fracasa en su propósito gracias a la valiente intervención de Frondoso,
enamorado de la muchacha.
– En el segundo acto, se observa el descontento creciente de los
habitantes de Fuente Ovejuna frente a los atropellos del comendador,
que alcanzan su punto culminante cuando Fernán Gómez irrumpe en
la boda de Laurencia con Frondoso y rapta a la novia.
– Finalmente, el acto tercero recrea la rebelión de Fuente Ovejuna, la
muerte del comendador y los intentos de los Reyes Católicos por
descubrir y castigar a los culpables del crimen.
• La dama boba
• El perro del hortelano
• El mejor alcalde el rey
PERSONAJES
GALÁN
Y DAMA
PADRE
O
HERMANO
GRACIOSO
PODEROSO
REY
Tirso de Molina y la creación del mito de
D. Juan
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