Alta Edad Media
Hegemonía Bizantina
500
Feudalismo Pleno
Imperio Carolingio
800
900
1200
Para la Historia tradicional de la música todo esto es…
Canto Gregoriano
Monofónico
Expresión
de la Iglesia,
Forma
único
Musical
Occidental
Exclusivamente
masculino
reservorio
de laycultura
medieval
Origen
estético
mítico
Palabras
clave
del modelo
Producido
desde
la
teoría
musical
Escrito en partitura
Romántico
Positivista de la Historia de los Estilos
Genio
Origen
estético y mítico
Artístico
Expresión de la Iglesia, único
reservorio de la cultura medieval
Culto
Occidental
Universal
Partitura
Escrito
en partitura
Monofónico
Evolución-Progreso
Teoría
Producido desde la
teoría musical
Masculino
Exclusivamente
masculino
Autónomo
Forma musical
Alta Edad Media
Hegemonía Bizantina
500
Feudalismo Pleno
Imperio Carolingio
800
900
1200
Canto Gregoriano
Diversidad litúrgica y Heterogeneidad del canto cristiano
• Canto Romano, Bizantino,
Galicano, Mozárabe, Beneventano,
Ambrosiano, entre otros.
• Codificación del “gregoriano”
como homogeneización desde la
cultura franca por motivos políticos
• Influencia “oriental” en la cultura
europea
• Fundación conciente de una
cultura occidental, en contraste con
la oriental, para reafirmar el orden
simbólico del Imperio
• Primeras formalizaciones de la
misa y los oficios: desarrollo
cambiante de la música ritual.
• Papado de Gregorio Magno,
organiza el orden del rito (y nada
más)
• Desarrollo de la Himnodia
(Cassiana en Bizancio, San
Ambrosio en Milán)
• Inicios de la cultura monástica
(San Benito)
• Teorización de Boecio, a partir de
Pitágoras y Platón
• Imposición del canto del norte
(galicano) como canto oficial de la
Iglesia Occidental
• Continuidad no obstante del
Canto Romano en la sede papal
• Continuidad del Canto Romano
en la sede papal
• Continuidad del Canto
Ambrosiano en Milán
• Continuidad del Canto Mozárabe
en la España musulmana
• Auge de las peregrinaciones.
Santiago de Compostela
• Primeras catedrales (arte
románico)
• Primeras Universidades
• Consolidación de la cultura
monástica
• Primeras consecuencias
culturales de las cruzadas
•Tratados teóricos musicales,
musica recta, solmización, notación
diastemática.
• Avance en la imposición del
“gregoriano” sobre otras liturgias
locales
• Tropos y Secuencias
• Desarrollo de la escritura
polifónica
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Imperio Carolingio
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Diversidad litúrgica y Heterogeneidad del canto cristiano
• Canciones y poemas épicos
nórdicos (Beowulf)
Diversos Ámbitos de
• Mimos, Scurrae y Skop
provenientes del Impero Romano
• Juglares Ambulantes
• Canciones de Gesta
• Danzas instrumentales
• Canciones festivas en
espectáculos integrales públicos
• Utilización de instrumentos, sobre
todo de viento, cuerda y percusión,
todos de pequeño formato y
portátiles
¿Exclusividad
Musical de la Iglesia? • Goliardos. Canciones en Latín no
• Auge de Juglares Ambulantes
• Trabajo en las cortes,
Producción
Musical
en la A.
principalmente
en el Norte
devocionales
E. M.
• Desarrollo de nuevos
instrumentos a partir del contacto
con la España Musulmana
• Utilización de músicas populares
en el ámbito cortesano,
particularmente las danzas
• Creación de la cultura cortesana y
la poesía del fin amors, como
distinción frente a la cultura
popular.
• Trovadores: nobles y príncipes
poetas-músicos
• Canciones de gesta como
instrumento político
• Contactos entre la cultura
monástica aquitana y las cortes de
amor. Escritura musical en las
cortes
• Convivencia entre los ámbitos
popular y cortesano
• Jugares “domesticados” como
ministriles
• Comienzos de la poesía popular
en Latín y de la música devocional
popular
• Especialización de los
instrumentistas y desarrollo de las
técnicas instrumentales
• Troveros en el norte francés
• Minnesänger en Alemania
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Diversidad litúrgica y Heterogeneidad del canto cristiano
Diversos Ámbitos de Producción Musical en la A. E. M.
¿Monodia sacra y profana?
• Tratados sobre la práctica de la
polifonía, contemporáneos a la
Polifonía Práctica y Polifonía
Escrita
creación
del Canto Gregoriano
• Uso de notas pedales de
(Musica y Scholica Enchiriadis,
instrumentos (gaita, organistrum,
Micrologus)
cuerdas frotadas) en canciones
• Canciones populares polifónicas
populares
(Tvisöngur, Gymell, Rondellus)
• Acompañamientos sencillos como
• Improvisación de segundas voces
contra melodías en canciones y
en el canto llano, con base en el
danzas populares
paralelismo a la 8va, 5ta y 4ta, pero
• Nota pedal y paralelismos en
nunca estricto
Canto Romano, Visigótico,
• Polifonía como tropo vertical
Beneventano
• Usos del Ison (nota pedal) y
paralelismos en Bizancio
• Referencias a la polifonía y
definiciones en las obras de San
Isidoro de Sevilla y Casiodoro
(Diafonía, armonia, parafonía)
• Usos de notas pedales, sobre
todo en la entonación de versículos
de la salmodia, en ceremonias
importantes y la capilla papal
• Primeros registros escritos
(tropario de Winchster)
• Notación del resultado polifónico
en los monasterios de Aquitania
(San Martial de Limoges) y la
catedral de Compostela (Codex
Calixtinus)
• Desarrollo de la técnica del
contrapunto a partir de la escritura
polifónica
• Organum y Conductus a partir de
la escritura de paralelismos, nota
pedal contra melismas o discanto
• Voz principal en el registro grave:
tenor
• Uso de nota pedal y contra
melodías instrumentales en
canciones de Trovadores y
Troveros
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Diversidad litúrgica y Heterogeneidad del canto cristiano
Diversos Ámbitos de Producción Musical en la A. E. M.
Polifonía Práctica y Polifonía Escrita
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