Compartir conocimiento en la Red
Dr. Ricardo J. Rejas Muslera
Esta obra está bajo licencia Reconocimiento-No comercial-Sin obras derivadas 2.5 España de Creative Commons.
(C) Ricardo J. Rejas Muslera. 2008
Contenido de la Presentación
Compartir conocimiento en la Red
1.
Propiedad y Apropiabilidad:




2.
La Protección del conocimiento


3.
El conocimiento como bien económico: La comedia de los comunes
El conocimiento como bien económico: La tragedia de la copia
¿Por que limitar la difusión del conocimiento?
¿Desde cuando se limita?. Un poquito de historia
Propiedad Intelectual y derechos de autor
Régimen jurídico del derecho de autor
Licencias para REA.


Autorización/Cesión de derechos
Licencias Creative Commoms
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Propiedad; Apropiabilidad
El conocimiento como bien económico. La comedia de los comunes

El conocimiento es un bien económico. Producto capaz de
proporcionar la satisfacción directa o indirecta, mediata o
inmediata de necesidades humanas.

Se habla de la economía de la información o el conocimiento Information economy -. [M. U. Porat 1977].

Según Apte y Nath (2004)la participación en el PNB de las
actividades económicas relativas al desarrollo y transmisión de
conocimiento en los EEUU aumentó “de aproximadamente 46%
en 1967 a aproximadamente 56% en 1992, y a 63% en 1997.”
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Propiedad; Apropiabilidad
El conocimiento como bien económico. “La comedia de los
comunes”

El conocimiento es un bien económico peculiar respecto a otros
bienes económicos.

Por lo general los bienes se agotan o deterioran con su uso. Los
recursos compartidos están abocados a su destrucción: La
tragedia de los comunes [G. Harding, 1968].

El conocimiento es un bien no rival. Su consumo por parte de un
agente no afecta la posibilidad de que dicho bien sea
consumido por otro agente. Su coste de oportunidad = 0
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Propiedad; Apropiabilidad
El conocimiento como bien económico. “La comedia de los
comunes”

No solo es un bien no rival. En la “compartición” de activos de
conocimiento se puede hablar de “comedia de los comunes”.

El conocimiento se puede compartir sin temer por su deterioro.
Más allá el conocimiento se codifica y enriquece con las
diferentes interacciones. La parcela se hace más fértil cuanto
mas se pasta
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Propiedad; Apropiabilidad
El conocimiento como bien económico. “La tragedia de la copia”

La industria del conocimiento genera outputs inmateriales.

Las innovaciones en cocimiento son vulnerables a la copia. Los
gastos en I+D+i son elevados; los costos de replicación son bajos.
1. Genera significativos “efectos derrame” positivos
2. Disminuye el incentivo que tienen los agentes privados para
invertir en conocimiento.
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Propiedad; Apropiabilidad
¿Por qué limitar, con asignación de derechos, la difusión
del conocimiento?. El punto de partida



Es positivo compartir el conocimiento
Pero, la industria del conocimiento es una industria caracterizada
por defectos de apropiabilidad.
La asignación de derechos Derecho de propiedad (intelectual e
industrial) sobre el conocimiento o innovación garantizan la
apropiabilidad de los rendimientos generados. Es el instrumento
para garantizar un adecuado nivel de oferta
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Propiedad; Apropiabilidad
¿Por qué limitar, con asignación de derechos, la difusión
del conocimiento?. La solución
Para que el autor disponga de los derechos sobre su obra



Ni las licencias Creative Commons ni las licencias copyleft son
contrarias al régimen de derechos de autor (copyrigths)
Su diseño se basan, precisamente, en el régimen de la propiedad
intelectual.
Sin ostentar los derechos sobre sus obras, los autores no podrían
cederlos a 3º, ni hacerlas de dominio público
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Propiedad; Apropiabilidad
¿Desde cuando?. Un poquito de historia


La propiedad Intelectual no es una creación de la
moderna sociedad del conocimiento, es fruto de
una antigua preocupación por proteger las
creaciones del intelecto.
Separación de valor intelectual sobre el soporte
físico. Corpus misticum / Corpus mechanicum
“Incurren en nuestra severa condenación aquellos que,
robando los escritos a los demás, los hacen pasar
como propios…”
Marco Vitruvio De Architectura 25 a.c
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Propiedad; Apropiabilidad
¿Desde cuando?. Un poquito de historia



PI y tecnología han avanzado juntas La aparición de la imprenta
da cuerpo definitivamente a la protección de lo inmaterial.
El primer sistema legal de protección del conocimiento surge en
Inglaterra (1710): El Estatuto de la Reina Ana, que otorga a los
creadores de una obra el derecho exclusivo a imprimirla
La protección jurídica de la propiedad intelectual pronto se
extiende a toda Europa, en España Carlos III promulga en 1792 la
primera ley española de propiedad intelectual.
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Propiedad; Apropiabilidad
¿Desde cuando?. La situación actual

Las TIC ponen en peligro el régimen tradicional de PI:
1. Facilita la realización de copias perfectas a coste insignificante
2. Permite prescindir del soporte físico que contiene la obra.

Paradójicamente las TIC han reforzado la PI de los autores:
1.
Se amplia la definición del Dº de reproducción: tradicionalmente,
reproducir era fijar una obra en soporte físico; Ahora, cualquier
reproducción digital queda sujeta al monopolio del autor. (i.e. canon)
2.
Mediante las TIC, el titular puede controlar el acceso y uso de las obras.
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Propiedad; Apropiabilidad
¿Desde cuando?. La situación actual



Las TIC han provocado un nuevo cambio: El régimen
de PI pase de ser un monopolio de explotación, a ser
un monopolio para controlar su uso.
Como monopolio desde el punto de vista estático
genera ineficiencias: los precios son mayores y las
cantidades ofertadas menores.
Desde el punto de vista dinámico el monopolio
incentiva la creación y la innovación.
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Propiedad; Apropiabilidad
¿Desde cuando?. La situación actual

1.
2.
Los REA son un excelente instrumento para combatir los efectos
perversos del monopolio:
Del lado de la oferta su carácter abierto implica un importante
incremento de la oferta, paliando situaciones de infra-provisión.
De lado del precio:
 Gratuidad: Segmento de mercado de libre acceso
 Por otro lado tensionará a la baja los precios de los recursos
propietarios.
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Protección del conocimiento
Propiedad Intelectual y Derechos de Autor:
El conocimiento es un bien inmaterial, en el que prima la originalidad
y presenta una importante carga de intelectualidad.


El Art. 10 del TRLPI: “Son objeto de propiedad intelectual todas las
creaciones originales, literarias artísticas o científicas expresadas
en cualquier medio o soporte …”
Los recursos educativos se asimilan a una obra literaria, artística o
científica; es considerado PI y protegido por derechos de autor.
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Protección del conocimiento
Propiedad Intelectual y Derechos de Autor:



La propiedad intelectual se materializa en derechos de autor
La protección por derecho de autor abarca únicamente las
expresiones, no las ideas, procedimientos, métodos de operación
o conceptos matemáticos en sí, ≠ de las Patentes
Cuando adquiero una obra, adquiero dos tipos de propiedad: (i)
sobre el soporte físico; propiedad total y, (ii) sobre la obra en sí
solo derecho de uso y disfrute.
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Propiedad Intelectual
Régimen Jurídico del Derecho de Autor: Objeto
Las creaciones denominadas como “mentefacturas” técnicas, científicas, o
artísticas siempre que:
1.
2.
3.
Sean obras, creaciones e ideas originales (art. 10 TRLPI): Deben poseer
cierto grado de complejidad.
Si se han manifestado perceptiblemente fuera de la mente.

Mediante un soporte permanente tangible (i.e. libro, DVD)

De forma intangible no duradera (comunicación oral, RAM)

Cualquier medio futuro susceptible de ser percibido por un tercero
(principio de neutralidad tecnológica)
Se protege la concreta plasmación de una idea no la idea en sí.
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Propiedad Intelectual
Régimen Jurídico del Derecho de Autor: Objeto
Modalidades (I):
Obras y títulos originales. Creaciones originales literarias, artísticas o
científicas expresadas por cualquier medio o soporte
Obras derivadas o compuestas (art. 11 TRLPI): Surgidas de las
transformación de una obra anterior por el autor original o
persona distinta. 2 tipos:
1.
2.


Obtenidas por adición: actualizaciones, anotaciones,
compendios y extractos.
Obtenidas por transformación: adaptaciones o revisiones...
La transformación debe dotar a la obra derivada de originalidad
(nace una obra diferente) – si no reproducción.
Se precisa la autorización del autor original, salvo dominio
público.
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Propiedad Intelectual
Régimen Jurídico del Derecho de Autor: Objeto
Modalidades (II):
Obras en colaboración. Resultan de las aportaciones creativas de varios
autores.
 Las aportaciones pueden ser indistinguibles. (artículo científico)
 Aportaciones distinguibles pero inseparables (carecen de valor las
unas sin las otras). Manual ilustrado texto + ilustraciones
 Los derechos corresponden a todos los autores. Pacto de
asignación de cuotas
 La divulgación y modificación requiere el consentimiento de
todos.
 Salvo pacto en contrario los autores podrán explotar
separadamente.
 Aplicación supletoria de la normativa civil.
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Propiedad Intelectual
Régimen Jurídico del Derecho de Autor: Objeto
Modalidades (III):
Obras colectivas. Resultan de una pluralidad de aportaciones
creativas de varios autores más un sujeto que toma la iniciativa y
coordina los trabajos: Manuales docentes, Software

Salvo pacto en contrario, los derechos sobre la obra colectiva
corresponderán a la persona que la edite y divulgue bajo su
nombre. Los requisitos son:



Iniciativa: Selección de tema y de autores
Coordinación: Asignación de tareas y orientación en su ejecución
El coordinador puede ser tanto una persona física como jurídica
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Protección del conocimiento
Régimen Jurídico del Derecho de Autor: Sujetos



Personas Físicas: El nacimiento de los derechos se produce
automáticamente por el acto de creación: Persona física que crea una
obra literaria, artística o científica y la fija sobre un soporte (art. 5.1 TRLPI).
Personas Jurídicas: Cuando se trata de obras colectivas creadas bajo su
ámbito (art. 8 TRLPI).
El autor puede optar por la autoría encubierta (art. 14.2 TRLPI) por
razones de conveniencia, fiduciarias, de inseguridad o pudor. Se
presume que la divulgación de su obra se hizo con su consentimiento y
que ejercita los derechos mediante quien la edita y divulga.
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Propiedad Intelectual
Régimen Jurídico del Derecho de Autor: Duración
Art. 26 TRLPI, "Los derechos de explotación de la obra durarán toda la vida
del autor y setenta años después de su muerte o declaración de
fallecimiento“. Dos tipos de cómputo:



En la obras en colaboración, el plazo de duración será computado
desde la muerte o declaración de fallecimiento del último co-autor,
de otra parte.
En obras colectivas (Personas Jurídicas) el plazo es de 70 años
computados desde el día 1 de enero del año siguiente de la
divulgación lícita o de su creación si no se hubiera divulgado
El objetivo es la promoción de la cultura mediante un primer
momento de monopolio (incentivando la creación) y un
segundo paso al dominio público.
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Propiedad Intelectual
Régimen Jurídico del Derecho de Autor: Extinción



(Art. 41 TRLPI) "La extinción de los derechos de
explotación de las obras determinará su paso al
dominio público”
Las obras de dominio público podrán ser
utilizadas por cualquiera, siempre que se respete
la autoría y la integridad de la obra
Los herederos podrán ejercer los derechos
morales sin Limite de tiempo
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Propiedad Intelectual
Régimen Jurídico del Derecho de Autor: Contenido (I)
Los derechos de autor son derechos de propiedad. Con
una doble expresión:
1.
2.

Derechos Morales. Relativos a la autoría de la obra
Derechos de explotación. Relativos a la explotación
económica de la obra.
En el sistema anglosajón (copyright) esta diferencia no
existía. Los derechos morales quedaban relegados. Se
basaban en el pago/cobro de royalties (regalías).
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Propiedad Intelectual
Régimen Jurídico del Derecho de Autor: Contenido (II)
Derechos de explotación. De naturaleza patrimonial. Otorgan el
poder exclusivo y excluyente de explotación económica de la
obra:




Reproducción. Fijar la obra en soporte que permita su comunicación y la
obtención de copias. La retransmisión por Internet es distribución.
Distribución. Modo usual de explotar económicamente la obra. Poner la
obra a disposición del público. Implica la fijación en un soporte tangible.
Venta, alquiler …
La comunicación pública. Acto por el que una pluralidad de personas
tienen acceso a la obra sin previa distribución. Accesos a la obra en
entorno digital.
Transformación de la obra. Derecho a modificar la obra y obtener la
titularidad de la obra derivada
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Propiedad Intelectual
Régimen Jurídico del Derecho de Autor: Contenido (III)
Facultad de obtención de beneficio económico dos vías:
1.
Directamente. El autor explota la obra.
2.
Indirectamente. Puede ceder su gestión a otras entidades mediante dos
tipos de contrato:


Cesión no exclusiva. Cesión con concurrencia de otros agentes.
 La cesión se presume no exclusiva
 El derecho es intransmisible, precisa el consentimiento expreso del
cedente.
Cesión exclusiva. Cesión sin concurrencia de otros agentes.
 Deberá otorgarse expresamente con este carácter
 Le confiere legitimación, con independencia de la del titular para
perseguir las violaciones que afecten a las facultades cedidas
 Obligación del cesionario de poner todos los medios necesarios
para la efectividad de la explotación
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Propiedad Intelectual
Régimen Jurídico del Derecho de Autor: Contenido (IV)
Derechos morales. (Art. 14 TRLPI): De carácter estrictamente personal
y clara proyección espiritual.

Dº a divulgar la obra bajo el nombre del autor, con seudónimo o
anónimamente y derecho a que se le reconozca como autor de
la obra.

Dº. a la integridad de la obra y modificación de la obra

Dº a la difusión, no difusión y retirada de la obra


Los herederos tienen derecho a exigir el reconocimiento de
autoría y e integridad de la obra sin límite de tiempo
Y si la obra no ha sido divulgada en vida del autor decidir,
durante 70 años posteriores a su muerte, sobre su divulgación
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Licencias para REA.


Recurso educativo abierto ≠ Recuso Educativo
sin derecho de autor
El REA presenta un set de derechos abiertos a terceros y reserva
otro set al autor

Reserva de derechos: Registro Clásico

Transmisión/cesión de derechos:
1.
2.
Documento de cesión/transmisión de derechos
Licencias específicas: Creative Commons
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Propiedad Intelectual
Derechos de Autor: Reserva de derechos: Registro
Inscripción en el Registro territorial de la Propiedad Intelectual




El registro tiene efectos probatorios de la autoría y titularidad de
la obra, así como efectos publicitarios.
Solicita la persona física o jurídica autor de la obra mediante un
formulario autor + formulario obra + ejemplar de la obra + pago
de tasas.
La Administración tiene un plazo seis meses máximo para resolver
sobre la solicitud de registro. Transcurrido este plazo se entenderá
que la solicitud ha sido estimada.
Principio de “Prior in tempore potior in iure”
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Licencias para REA.
1. Transmisión/cesión de derechos

Condición: Registro de derechos/ mención

Como?. Mediante documento de autorización/Cesión del
autor o herederos. El documento




Al menos recogerá los derechos que se ceden y la duración
de la cesión
Debe ser por escrito
No son validos los “pactos de no concurrencia post-cesión”:
Compromisos de no crear en el futuro o de cesión de obras
futuras
OJO!. Si hemos transmitido algún derecho patrimonial
debemos recabar la autorización/Cesión del adquirente de
esos derechos.
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Licencias para REA.
2. Licencias Creative Commons

El Origen: EEUU introduce dos cambios normativos en su régimen de
Copyrigths:
1.
2.
Eliminación de las formalidades de notice (convenio de Berna)
Ampliación del plazo de protección: de 50 a 70 años (= a Europa)

La ampliación promueve una demanda (Porf L. Lessing) por
inconstitucional. La corte suprema reafirma la extensión

La frustración ante esta reducción del ámbito del dominio público dio el
empujón definitivo al proyecto Creative Commons: El autor será quien
aporte el equilibrio.
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Licencias para REA.
2. Licencias Creative Commons

Creative Commons es una corporación americana sin ánimo de lucro
creada en diciembre de 2002. CC España nace en la Universidad de
Barcelona (2003).

Tomo como inspiración la filosofía free software y la licencia GNU de la
FSF basada en el “copyleft”.

Desde 2002 millones de obras se han licenciado mediante CC

Su objetivo fue crear una aplicación Web que permita la creación de
licencias para:
1. Trasladar sus obras a dominio público
2. Retener ciertos derechos, liberando determinados usos bajo ciertas
condiciones
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Licencias para REA
2.
Licencias Creative Commons

Las licencias CC se basan en la combinación de 4 condiciones de
base:

Reconocimiento (Attribution): El Recurso puede ser distribuido, copiado
y exhibido por terceras personas si se muestra en los créditos.

No Comercial (Non commercial): El material original y los trabajos
derivados pueden ser distribuidos, copiados y exhibidos mientras su uso
no sea comercial.

Sin Obra Derivada (No Derivate Works): El material creado por un artista
puede ser distribuido, copiado y exhibido pero no se puede utilizar para
crear un trabajo derivado del original.

Compartir Igual (Share alike): El material creado por un artista puede ser
modificado y distribuido pero bajo la misma licencia que el material
original.
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Licencias para REA
2. Licencias Creative Commons

Las 4 condiciones generan 6 Licencias:
 Reconocimiento: El material puede ser distribuido, copiado y
exhibido por terceros si se muestra en los créditos.
 Reconocimiento - Sin obra derivada: El material creado
puede ser distribuido, copiado y exhibido por terceros si se
muestra en los créditos. No se pueden realizar obras
derivadas.
 Reconocimiento - Sin obra derivada - No comercial: El material
puede ser distribuido, copiado y exhibido por terceros si se muestra
en los créditos. No se puede obtener ningún beneficio comercial ni
se pueden realizar obras derivadas.
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Licencias para REA
2. Licencias Creative Commons

Las 4 condiciones generan 6 Licencias:
Reconocimiento - No comercial: El material puede ser
distribuido, copiado y exhibido por terceros si se muestra
en los créditos. No se puede obtener ningún beneficio
comercial.
Reconocimiento - No comercial - Compartir igual: El material
puede ser distribuido, copiado y exhibido por terceros si
se muestra en los créditos. No se puede obtener ningún
beneficio comercial y las obras derivadas tienen que
estar bajo los mismos términos de licencia que el trabajo
original.
Reconocimiento - Compartir igual: El material puede ser
distribuido, copiado y exhibido por terceros si se muestra
en los créditos. Las obras derivadas tienen que estar bajo
los mismos términos de licencia que el trabajo original.
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Licencias para REA
2.
Licencias Creative Commons

Además existen una serie de licencias estándar:
 Sampling Licenses: Permiten el uso de fragmentos de obras para
refundirlos (remix) en una obra nueva.

Music Sharing license: Dirigida sólo a obras musicales cuyo objetivo
es autorizar la explotación típica que se lleva a cabo en los sistemas
peer-to- peer.
 Developing Nations: Para autorizar el uso de obras en los países en
vías de desarrollo, estableciendo condiciones más favorables,
menos restrictivas.
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Licencias para REA
2.
Licencias Creative Commons

Además existen una serie de licencias estándar:
 Public Domain: Pensada especialmente para EEUU permite al autor
decidir si su obra estará en dominio público para siempre,
renunciando al plazo de protección legal.
 Founders Copyright: La obra entra en el dominio público a los 14 o
28 años de su publicación (la referencia a los «Fundadores» viene
por la ley norteamericana de 1909)

Estas dos licencias es dudoso que sean válidas en España: el autor
puede decidir no ejercer sus derechos (puede no perseguir a los que
exploten su obra sin autorización), pero no renunciar a ellos
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Licencias para REA
2. Licencias Creative Commons

Una vez elegida la licencia, está queda expresada tendrás la
licencia adecuada para tu trabajo expresada de tres formas:
1. Commons Deed. Resumen, legible por humanos, del texto legal
con los iconos relevantes.
2. Legal Code. Un segundo nivel de lectura «jurídica», que no deja
de ser humana (la licencia que redactaría un abogado).
3. Digital Code. Un tercer nivel de lectura «tecnológica», sólo
comprensible para las máquinas y, muy especialmente, para los
motores de búsqueda.
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