Recintos Acústicos
Insonorización
Aislamiento Acústico
Diseños de Estudios de
Grabación
Mauricio Viscaíno
Cristhian Eduardo Moreno Cardona
Apreciación Sonora
Recintos Acústicos
Son todos aquellos que están
diseñados con distintos
propósitos tanto sonoros
como constructivos, y su
principal funcionalidad es
brindar a quienes residan en
ellos, las debidas condiciones
sonoras de acuerdo al rango
audible humano y a la
utilización de lugar.
Los recintos acústicos también pueden ser los
cajones de los bafles que no cubran ni emitan
sonido a través de sus paredes cumpliendo su
función más específica.
Recintos Acústicos
Auditorios
Teatros
Recintos Acústicos
Salas de cine
Salas de conciertos
Recintos Acústicos
Salones de conferencias
Conchas Acústicas
Recintos Acústicos
Discotecas
Salones Comunales
Recintos Acústicos
Salones de clase
Industrias con altos índices
de emisión sonora
Recintos Acústicos
Automóviles
Cuartos para pruebas de
armas y balística
Recintos Acústicos
Hogares acústicamente
diseñados
Baños
Recintos Acústicos
Cabinas para audiometrías
Hogares y habitaciones para
personas que padezcan
hiperacusia e hipoacusia
Recintos Acústicos
Estudios de emisión radial
Salas de ensayo
Recintos Acústicos
- Estudios de Grabación de
Audio musical individual o
grupal, vocal y de doblaje
(Cabina y Control Room)
Estudios de postproducción de
Audio para mezcla y
masterización
Insonorización
Es aislar acústicamente un recinto del exterior, lo cual implica
una doble dirección:
1. Evitar que el sonido que
producimos salga al
exterior (evitar
la contaminación
acústica)
2. Evitar que el ruido
exterior penetre y distorsione el sonido de la sala. Es interesante tener
en cuenta que si se reduce el nivel de ruido en un ambiente, también se
reduce en los ambientes vecinos, aunque no mejore el aislamiento en sí.
A la hora de insonorizar, hay que diferenciar entre aislamiento
acústico y acondicionamiento acústico para utilizar los materiales y
técnicas adecuados en cada caso
El aislamiento acústico
se refiere al conjunto de materiales, técnicas y tecnologías
desarrolladas para aislar o atenuar el nivel sonoro en un determinado
espacio.
Uno de los ¨parámetros¨ del aislamiento
acústico consiste en un sistema de
masa- resorte que disipe la energía que
incide sobra la masa
Y se obtienen diversas
variables:
MASA
Cuanto mas pesado sea el material, más sonido será
capaz de disipar a través del mismo, transmitiendo menos
energía al otro lado del mismo.
El techo, suelo o pared que forme
Parte del aislamiento debe pesar muchos Kg
Para ser mas eficaz.
Para el techo se emplean planchas
de yeso laminado
Así como las paredes.
Ley de masa: “6 dB de atenuación por
cada vez que se duplica la masa”, pero solo
Se aplica a un determinado rango de
Frecuencias.
FACTOR MULTICAPA
Cuando se trata de elementos constructivos constituidos por varias capas,
una disposición adecuada de ellas puede mejorar el aislamiento acústico
hasta niveles superiores a los que la suma del aislamiento individual de
cada capa, pudiera alcanzar. Cada elemento o capa tiene una frecuencia
de resonancia que depende del material que lo compone y de su espesor.
Si se disponen dos capas del mismo material y distinto espesor, y
que por lo tanto tendrán distinta frecuencia de resonancia, la
frecuencia que deje pasar en exceso la primera capa, será absorbida
por la segunda.
FACTOR DE DISIPACIÓN
También mejora el aislamiento si se dispone entre las dos capas un
material absorbente. Estos materiales suelen ser de poca densidad (30
kg/m3 - 70 kg/m3) y con gran cantidad de poros y se colocan
normalmente porque además suelen ser también buenos aislantes
térmicos.
Un buen ejemplo de material absorbente es la lana de roca (material
fabricado a partir de la roca volcánica), actualmente el más utilizado
en construcciones.
RESORTE
Entre la pared, techo o suelo construidos añadidos, no
puede haber ninguna unión solidaria o puente acústico,
entre la pared, techo o suelo verdaderos de una sala.
El objetivo inicial es construir una
sala dentro de otra.
La idea se lleva a la práctica colocando el suelo flotante (losa de hormigón con
mallazo) sobre planchas de material elástico y el techo de aislamiento
colgado de muelles.
ESPACIOS O CÁMARAS DE AIRE
Las frecuencias más difíciles de atenuar son las bajas o graves
debido a su gran longitud de onda que
puede ser de varios metros.
En este caso seria muy útil
Colocar espaciados vacíos entre las
Paredes así como dos techos falsos
Que ayudarían a evitar esto.
AMORTIGUACIÓN INTERNA
Esta se utiliza para reforzar la efectividad de la cámara de aire en
donde se coloca material absorbente al interior de la pared.
Este parámetro nos ayuda a
disminuir la generación de ondas
Estacionarias.
Una onda estacionaria se forma por
la interferencia de dos ondas de la misma
naturaleza con igual amplitud, longitud de
onda (o frecuencia) que avanzan en
sentido opuesto a través de un medio.
Acondicionamiento
Acústico
La finalidad de acondicionar
acústicamente un determinado
recinto (cerrado o al aire libre) es
lograr que el sonido proveniente de
una fuente o fuentes sea irradiado
por igual en todas direcciones
logrando un campo
sonoro difuso ideal.
Esta uniformidad no siempre se consigue y la acústica arquitectónica,
intenta aproximarse al máximo a este ideal a través de ciertas técnicas
que aprovechan las cualidades de absorción , reflexión y difusión de los
materiales constructivos de techos, paredes y suelos y de los objetos u
otros elementos presentes en el recinto.
De hecho, cosas tan aparentemente triviales como la colocación o
eliminación de una moqueta, una cortina o un panel, son cruciales y
pueden cambiar las condiciones acústicas de un recinto
Materiales acústicos
La función de los materiales aislantes acústicos es absorber la
mayor parte de la energía que reciben.
Deben ser materiales pesados, flexibles y
continuos para obtener el máximo
rendimiento de su peso.
Se utilizan para atenuar el paso del ruido
entre ambientes distintos en suelos,
paredes y techos.
Acusticol 45
Lamina acústica aislante
Materiales acústicos
Materiales Absorbentes
La misión de los materiales absorbentes
acústicos es evitar la reflexión del sonido que
incide sobre ellos.
Toda fuente de ruido en el interior de un local
produce más ruido que en el exterior, debido a
que el local impide la salida del ruido y actúa
como amplificador.
Fábricas, teatros, restaurantes, auditorios, etc.,
deben tener la absorción suficiente para evitar
problemas de ruido.
Materiales acústicos
Maderas
Materiales acústicos
Frescasa o fibra
De vidrio
Materiales acústicos
Icopor
Materiales acústicos
Jumbolon
Materiales acústicos
Puertas y visores
Las puertas acústicas y Visores acústicos
son los accesorios necesarios para
completar cualquier tipo de aislamiento
acústico o acondicionamiento acústico.
Materiales acústicosLa atenuación acústica debe ser la mayor
Silenciadores Acústicos
posible, no solo a nivel global, sino
también espectralmente.
Dependiendo de la velocidad del gas, se
exigirán unas condiciones aerodinámicas
especiales.
Los materiales que componen el
silenciador acústico vendrán
determinados por la temperatura y la
presión del gas. La durabilidad del
conjunto dependerá de la calidad del
material seleccionado.
La geometría y dimensiones del
silenciador vendrán determinados en cada
caso por el espacio disponible, el caudal y
la pérdida de carga. Hay situaciones en
que el volumen está muy limitado, por
ejemplo en el caso de los escapes de aire
comprimido.
Materiales acústicos
Soportes acústicos
Tanto en la Construcción como en la
Industria, el fenómeno de la transmisión
de vibraciones provoca serios problemas.
Encontramos aisladores, amortiguadores,
soportes elásticos y suspensiones
elásticas para cubrir todas las necesidades
y solucionar los problemas de la
transmisión de vibraciones por vía sólida o
estructural.
Materiales acústicos
Techos acústicos
Materiales decorativos y funcionales con
elevadas prestaciones de absorción.
Reducen las reflexiones del sonido (ecos)
y mejoran los Tiempos de
Reverberación del local, consiguiendo
adaptar la acústica de la sala según las
necesidades.
Su instalación produce una mejora
notable de la inteligibilidad de la palabra
en todo tipo de locales, consiguiendo una
agradable sensación de confort auditivo.
Diseño de estudios de
Grabación
Durante más de 60 años han existido personas ocupadas por
grabar el sonido para tener un mayor control y una mejor calidad
del mismo. Durante estos años la gente ha tratado de diseñar
estudios, salas y todo tipo de lugares donde se controlen las
variables del sonido.
Diseño de estudios de
Grabación
Tenemos ejemplos claros en los 40 cuando muchas compañías como RCA, Columbia
y después Capitol contaban con mayores facilidades para la grabación. Sin embargo,
fue en Universal donde se usó por primera vez una cámara de reverberación
natural, además de que fue el primer estudio de grabación independiente.
Diseño de estudios de
Grabación
Con el paso de los años comenzaron a desarrollarse los materiales acústicos. Pero
también surgió el problema en las salas de control en cuanto a su volumen y
geometría, que para ese entonces era muy importante ya que se había desarrollado
la alta fidelidad y el sonido estéreo. Otro problema al que se enfrentaban eran las
pobres condiciones de monitoreo que existían.
Diseño de estudios de
Grabación
La tecnología fue avanzando y con ello se encontró la solución a algunos problemas
de diseño que existían hasta entonces. Fue en los años 60 cuando un diseñador de
nombre Hidley introdujo un nuevo estilo de diseño para los estudios. Éste consiste,
como lo describe el propio Hidley, en que los altavoces emitan sonido en un espacio
casi perfecto de 2π con el techo y el piso como la única superficie reflejante y el
tiempo de reverberación de casi cero. Pero cuando esta situación es llevada a un
caso real, nosotros tenemos un cuarto semianecóico el cual es no deseable por
muchas razones. La primera es que ésto es casi imposible de realizar dentro de un
tamaño pequeño normalmente destinado a la sala de control. Otro problema
encontrado fue que el sonido final dentro de una cámara anecóica no era el mismo
que dentro de un cuarto real.
Diseño de estudios de
Grabación
Las observaciones que Hidley dio a la percepción del sonido dentro de la
cabina de control fueron llevadas a varias salas con características
comunes:
- Un plano de simetría a lo largo del cuarto para crear una imagen estéreo
estable y uniforme.
- Evitar reflexiones que vengan de la pared trasera y del techo.
- Monitoreo con altavoces montados sobre un mismo nivel y puestos
dentro del cuarto en la pared frontal. (Muro Bafle)
- Un tiempo de reverberación muy corto en el cuarto de control para las
frecuencias bajas.
- Pared reflectante que soporte los altavoces (necesaria para una correcta
radiación hemisférica de los altavoces), así la Q de los nodos en baja
frecuencia es tan ancho que desaparecen y la respuesta tonal de la sala es
más uniforme.
Diseño de estudios de
Grabación
Hidley creó también las famosas “trampas para bajas frecuencias” para
obtener una mayor absorción de sonido en el rango de las bajas
frecuencias. Éstas están formadas básicamente de lana mineral puestas
verticalmente de lado a lado, de un tamaño de entre 2 y 3 metros.
Diseño de estudios de
Grabación
Otra de las tendencias que surgieron para resolver los problemas antes
mencionados y que aún se utilizan en la construcción de los nuevos
estudios de grabación es el sistema LEDE (Live End / Dead End / lado vivo /
lado muerto) que fue creado por Chips y Don Davis en 1979. La idea era
una contradicción con lo que se practicaba en ese tiempo. Consiste en
evitar que las reflexiones con un alto nivel produzcan un filtrado en peine,
que se da cuando a una señal se le suman las réplicas de ellas, alterando la
respuesta en frecuencia, a lo cual se denomina reflexiones enmascaradas.
Para evitar estas reflexiones se hace la pared trasera del cuarto de control
muy absorbente (Dead End) y las otras caras de la sala se hacen lo más
difusora posible
Diseño de estudios de
Grabación
Con estas condiciones, al escuchar en la sala
de control, tendremos la percepción de oir una
sala de grabación amplia, siendo ésta de un
tamaño reducido.
El desarrollo y el diseño de los estudios
siguieron avanzando hasta nuestra época.
Actualmente se siguen usando las bases de
No-ambiente y de LEDE para la construcción y
mejora de las salas de grabación y de control.
Los estudios se han ido adaptando a las
nuevas tecnologías como las grabaciones
multicanal, ya que ahora es frecuente
encontrar sesiones de grabaciones de entre 24
y 48 o más canales.
Diseño de estudios de
Grabación
Con una extensa colaboración entre la
industria discográfica, productores,
músicos, etc., se introdujo un nuevo estándar
para la construcción de salas y recintos
acústicos. La EBU Tech 3276 “Condiciones
acústicas de escucha para el material del
programa monofónico y estereofónico de dos
canales”( Listening conditions for the
assessment of around programme material:
monophonic and two channel stereophonic)
en 1997, estableció todos los requerimientos
detallados para la construcción de recintos
acústicos. Todos los parámetros discutidos
fueron cuantificados en este estándar como los
radios y dimensiones del cuarto, la tolerancia
límite de la respuesta a la frecuencia, de los
tiempos de reverberación, los niveles de las
reflexiones y los limites de ruido, por ejemplo.
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