"¿No oyes ladrar los perros?"
Juan Rulfo
(1918-1986)
Para considerar…
1. ¿Qué relación tienes con tu padre u otra persona
que se preocupa por ti? ¿Crees que esa persona
haría cualquier cosa por ti?
2. ¿Crees que te perdonaría esa persona cualquier
infracción que hicieras, por grave que fuera? ¿Qué
sería algo que quizá tus padres no te perdonarían?
3. ¿Crees que las personas que se crían con amor y
cariño siempre resultan ser buenas personas, o
hay otras influencias en la vida que pueden
infringir en el comportamiento decente de las
personas.
Del crítico Luis Harss
“No es propiamente un renovador, sino
al contrario el más sutil de los
tradicionalistas. Pero justamente en eso
está su fuerza. Escribe sobre lo que
conoce y siente, con la sencilla pasión
del hombre de la tierra en contacto
inmediato y profundo con las cosas
elementales: el amor, la muerte, la
esperanza, el hambre, la violencia. Con
él la literatura regional pierde su
militancia panfletaria, su folklore. […]
Cont’ Luis Harss
Rulfo no filtra la realidad a través del
lente de los prejuicios civilizados. La
muestra directamente, al desnudo. Es
un hombre en oscuro concierto con la
poesía cruel y primitiva de los yermos,
las polvaredas aldeanas, las plagas y
las insolaciones, las humildes alegrías
de la cosecha, la ardua labor de vidas
menesterosas eternamente al borde de
la peste, la fatiga y la desesperación.”
La fama de Juan Rulfo se basa
en sólo dos tomos: la
colección de cuentos “El llano
en llamas” (1953) y la novela
mágicorrealista Pedro Páramo
(1955); tuvieron una acogida
inmediata por parte de críticos
y público.
Vocabulario
Treparse
Sacudida
Trabado
Sonaja
Enderezarse
Difunto
Rabioso
Sostén
A estas alturas
Sollozar
CÓDIGO GEOGRÁFICO
Rulfo normalmente ubica su
obra geográficamente en su
región de nacimiento, Jalisco.
La parte del estado donde
nace es árido, rocoso, sobrio,
y bastante despoblado.
CÓDIGO CULTURAL
Las relaciones familiares son sumamente fuertes en
la cultura hispana. Se debe notar que aunque el hijo
ha cometido una serie de crímenes irremisibles, el
padre, aunque lo reprueba y maldice, no lo
abandona. También se debe notar el fuerte lazo que
existe con el compadrazco—el padrino del hijo—
que a veces llega a ser como la relación entre
hermanos. En esta narración se hace mención que
Ignacio parece haber matado a su padrino
Tranquilino, lo cual equivaldría a un fratricidio.
CÓDIGO HISTÓRICO
Rulfo vivió durante los años difíciles después de la
Revolución Mexicana, y aunque la guerra en sí no
aparece en el cuento, el trasfondo de violencia,
desesperación e incomunicación son resultados de
esa contienda belicosa.
Aquella herencia bien puede filtrarse a través del
corrido mexicano, heredero directo del romance. Tal
como lo hace este cuento, los corridos suelen
presentar la violencia y la crueldad en lenguaje llano,
como cosa cotidiana.
A diferencia de los regionalistas
La obra de Rulfo pasa a ser auto referencial
más que referencial, y es tomando en
cuenta su juego con el referente, que
propone maneras originales de narrar y de
entender el mundo y su energía cósmica.
Realismo fantástico del movimietno
vanguardista
Su universo se presenta a través de tres
elementos :
–la lengua, el tiempo y el espacio.
Lengua, tiempo y espacio
No permiten que se transformen en
narraciones naturalistas que se
regodean en enseñar la miseria
humana del campesino de Jalisco. Por
el contrario, tratan de provocar en el
lector un gesto compensatorio, que
hace añorar otro universo, distinto al
presentado, y que debe existir para
compensar tanta negatividad.
“No oyes ladrar los perros”:
dos partes
La primera cuenta el viaje de padre e hijo y
acaba en el momento en que el padre
avista el pueblo.
La segunda parte es breve, de unas pocas
líneas y en ella el padre oye ladrar los
perros que le anuncian la presencia del
pueblo, y reprocha al hijo su falta de
ayuda, mientras que el mismo no
responde por estar desfallecido o muerto.
Temas: Las relaciones interpersonales
y El tiempo y el espacio
*las relaciones familiares y el amor y el
desprecio
*la visión subjetiva del espacio, que lleva a
la alienación y la fragmentación del
cuerpo
*la inutilidad del lenguaje como medio de
comunicación,
*el tiempo y su ordenamiento cronológico
Lo familiar
La relación entre los cuerpos de estos dos
personajes refleja su relación familiar. La misma
mantiene le pesa al padre, físicamente así como
emocionalmente
Este peso, esta carga, también tiene su parte
positiva, en tanto los hombres, a pesar de sus
conflictos, se unen para ayudarse. Es así como
en el segundo párrafo del cuento aparece por
primera vez la voz del autor que sintetiza la
relación física entre ellos aunándolos como una
sola figura
El espacio: dos campos
El corporal: se define por la relación entre
el "acá" del padre y el "allá" del hijo, y está
estrechamente relacionado con los
cuerpos.
El ámbito: indiferenciado del llano
contrapuesto al espacio comunitario del
pueblo que, en este caso tiene un nombre,
es Tonaya.
– El contraste entre ambos espacios, el
del llano y el del pueblo, acentúa la
desorientación de la pareja
El lenguaje
El diálogo o su ausencia, el quedarse
callado ante las preguntas del padre,
muestran la inutilidad del lenguaje como
medio de comunicación entre las personas,
aún entre padre e hijo.
El lenguaje no cumple su cometido y, más
que unirlos, los aísla en sus propios
mundos internos donde los sentidos hasta
parecen intercambiarse y las palabras no
alcanzan a cumplir su cometido.
Cambio de registro:
La implicación del cambio
del tú al usted
Pgs. 37 y 39
La luna de Rulfo
Marca el tiempo y hace que el texto
cobre una estructura circular a la vez
Es por turnos colorada o casi azul, y
viaja enfrente, dando ya sobre el
rostro del hijo, ya sobre el del padre,
como guía que indica, al fin, los
tejados del pueblo.
Los perros
El ladrar de los perros
connota el despertar de
la esperanza.
Lo que logra Rulfo
Hace patente el enfrentamiento de los espacios del
llano, en donde se mata, y el del pueblo, en donde se
cura, y la falta de integración de ambos la cual refleja
la incompatibilidad de las formas de vida tradicionales
que estaban cambiando ante el "progreso" del agro
mexicano.
Lo cual motiva al lector a buscar una solución a la
situación trágica que se presenta en el relato, solución
que busque integrar las formas sociales y familiares
en procesos de cambio y, a partir de esa motivación,
instar al lector comprometido a buscar un cambio de
la situación real.
Por un lado Pedro Páramo y El llano en
llamas tienen a sus espaldas la novela de
la revolución, el costumbrismo y el
indigenismo. Por otro, su obra se
incorpora al movimiento de la "nueva
novela" que surge a partir de las décadas
de los cuarenta y cincuenta en México y
en el resto de América Latina, dando
origen posteriormente al "boom" de las
letras del continente.
¿Qué papel desempeña la luna
como soporte conceptual y formal:
a. "La sombra larga y negra de los
hombres siguió moviéndose de
arriba abajo, trepándose a las
piedras, disminuyendo y creciendo
según avanzaba por la orilla del
arroyo. Era una sola sombra
tambaleante. La luna venía saliendo
de la tierra, como una llamarada
redonda".
b. "Allí estaba la luna, enfrente
de ellos. Una luna grande y
colorada que les llenaba de luz
los ojos y que estiraba y
oscurecía más su sombra sobre
la tierra".
c. "El otro iba allá arriba, todo
iluminado por la luna, con su
cara descolorida, sin sangre,
reflejando una luz opaca. Y él
acá abajo".
d. "La luna iba subiendo, casi
azul, sobre un cielo claro. La
cara del viejo, mojada en sudor,
se llenó de luz. Escondió los
ojos para no mirar de frente, ya
que no podía agachar la cabeza
agarrotada entre las manos de
su hijo".
e. "Allí estaba ya el pueblo. Vio
brillar los tejados bajo la luz de la
luna. Tuvo la impresión de que lo
aplastaba el peso de su hijo al sentir
que las corvas se le doblaban en el
último esfuerzo. Al llegar al primer
tejabán, se recostó sobre el pretil de
la acera y soltó el cuerpo, flojo,
como si lo hubieran descoyuntado".
El mundo de Rulfo
Juan Rulfo: Entrevista al fondo
Apuntes de Cornell con 3 preguntas avanzadas
Campana de extensión:
En este cuento, hay misterios no
resueltos, y por eso mismo es mayor
nuestra fascinación. ¿De dónde vienen
este padre y este hijo? El joven, ¿qué
heridas ha sostenido? Su silencio al fin,
¿señala su muerte, a pesar del esfuerzo
sobrehumano del padre? A la manera de
los romances del Medioevo, "No oyes
ladrar los perros" se abre y se cierra in
medias res, en plena acción,
abruptamente.
Descargar

No oyes ladrar los perros?`