MÁS ALLÁ DEL
BOOM
●
ÁNGEL RAMA
“Se trataba de analizar libremente las causas y las conquistas de un
movimiento que había alcanzado repercusión internacional”
El Explorador de la Cultura
Ángel Rama (Montevideo, 30 de abril de 1926
- Madrid, 27 de noviembre de 1983) fue un
escritor uruguayo considerado uno de los
principales
ensayistas
y
críticos
latinoamericanos. Su obra se refiere a
literatura proveniente de prácticamente
todas las regiones del continente americano
así como de diferentes periodos históricos.
El boom en perspectiva
¿Qué fue el boom?
u Un fenómeno de editorial
u Expresión originada en el marketing
u Cambio en el Sistema de editorial, consumo y tiradas.
u Ligue con lo consumista
u Ligue con lo socialista
u Posición enfrentada entre diversos autores
u Fechas y orígenes poco claros
u “Lo que se llama boom y que nadie sabe exactamente qué es –yo particularmente no lo sé – …”
Vargas Llosa (1972)
El boom en perspectiva
El rol de las editoriales

Editoriales pequeñas propiciaron el surgimiento de la nueva narrativa.

Rama las define como “culturales”.

Se arriesgaban con obras de calidad pero con poco público.

Algunas triunfaron, otras quebraron y otras sobreviven con novelas de
bajo calibre. EMECÉ: comenzó con Borges y Bioy Casares y ahora se
refugia en novelas baratas internacionales.

Concluyen los 70: cambio del mercado editorial. Las grandes
multinacionales absorben a las pequeñas editoriales. Sólo se manejan con
títulos con alto margen de ventas.

Anteriormente se produjo un movimiento de ventas de libros para
estudiantes y universitarios que reformó la calidad de lectura, allanando el
camino para el boom.
El boom en perspectiva
Memorial de agravios
 Manuel Pedro Gonzalez: “Rayuela (...) es lo que los mexicanos llaman un
‘refrito’, es decir, un ‘popurri’ de calcos que la convierten en auténtico
‘pastiche’ “.
 Boom como imitación de los modelos vanguardistas europeos o
norteamericanos.
 Luis Harrs: “La fama rápida y la falta de criterio van juntas, haciendo
peligrar el sentido crítico. (...) abundan (...) las falsas alarmas, los seudoacontecimientos y las reputaciones infladas.”
 Boom como ‘bestsellerismo’, meta para los escritores, productos frívolos
inflados gracias a revistas de difusión “que estaban en onda”. Ansiaban
afirmar que pertenecían al boom para darse fama.
El boom en perspectiva
Memorial de agravios

José Donoso contra Harrs: “Recogió a escritores que parecían
definitivamente la neta y que en unos años eran de reputación
discutible”
 Borges, Cortázar, Asturias, Carpentier, Onetti, Rulfo, Fuentes, Vargas Llosa,
García Márquez, Guimaraes Rosa.
 Crítica de los propios narradores: algunos se alejaron del fenómeno
(Rulfo, Onetti, Márquez, Carpentier). Éste último afirma “Yo nunca he
creído en la existencia del boom (...) El boom es lo pasajero, es bulla, es lo
que suena (...) es sencillamente la coincidencia en un momento
determinado”
El boom en perspectiva
¿Quiénes son?

Vargas Llosa: “cada uno tiene su propia lista”

Distintos criterios de organización
 Géneros literarios: función reductora y empobrecedora, pero necesaria como
principio metodológico.
 Cuantitativo: difusión, ventas, publicidad.
 Cualitativo: criterio estético, cultural, subjetivo.

Según Rama: “Son cinco sillones y ni uno más: Cortázar, Márquez, Vargas
Llosa, Fuentes y el quinto libre para su otorgamiento.”
El boom en perspectiva
LAS FECHAS DEL BOOM
El boom en perspectiva
La producción literaria
La profesionalización
Las leyes del mercado
El papel del Brasil en la nueva narrativa
¿Debe incluirse la literatura brasileña a la latinoamericana?
Acercamientos:
✓
¿Existe una literatura latinoamericana?
•
Fónseca: No existe
•
Drummond: Existe. No tiene que ser la sucursal de un movimiento de Londres o Nueva York.
✓
Nueva narrativa latinoamericana → países de habla hispana
✓
En Brasil:
•
Piensan lo mismo.
•
Intento de división (Confederación del Ecuador, República del Piratini) → 1870 Franklin
Távora propone dos literaturas (Norte, Sur) → Si hubiese ocurrido: MAYOR PESO ANTE EL
BLOQUE HISPÁNICO.
ELEMENTOS EN COMÚN entre los dos reinos:
✓
Esclavitud.
✓
Monocultivo y minería
✓
Mestizaje
✓
Independencia → elites de criollos.
✓
Imitación de lo europeo (modelos franceses)
✓
Urbanización acelerada y deshumanizada (industria).
✓
Masas marginales → sometidas al consumo.
✓
Capitales de los trust vs. Gobierno → colonias manejadas por intereses internacionales.
✓
Influencia de EE. UU.
Lo histórico
LITERATURA
Actualidad
Cultura
Autor: Necesario incluir a Brasil con el portugués en la literatura latinoamericana .
Repaso histórico
Período independentista.
✓
Coincide con el romanticismo → identificación nacional: el nativo pero visto como un
antepasado místico opuesto al colonizador.
✓
Corrientes:
•
Descripción de la vida en las grandes ciudades → Favorece imitación Europa. Expande
el lenguaje culto. Explica problemas de los individuos a través de la civilización
dominante.
•
Regionalismo
o
Peculiaridades locales, distintas maneras de ser brasilero: la tierra y el aislamiento
cultural de la literatura de ciudades.
o
S. XIX: reconocimiento del país → S. XX: subliteratura vulgar.
✓
Machado de Assis: 2da opción del regionalismo. Consolidó temática. Interés en
técnicas narrativas.
✓
Juego dialéctico entre lo general y lo particular.
Década de los 1930 y 1940
✓
Ampliación y consolidación de la nueva novela brasileña.
✓
Corrientes:
•
Auge de la “novela del Nordeste” → Extirpó al regionalismo de la visión paternalista y
exótica para sustituirlos por una posición crítica agresiva. Acentuación del realismo.
Autores: Graciliano Ramos, José Lins do Rego.
•
Novela urbana → Creció en su conjunto. Reacción a los nordestinos. Autores: Cornélio
Pena, Lucio Cardoso.
•
Equidistantes de la derecha y la izquierda → Alrededor de Río de Janeiro. Autores: Marques
Rebelo, Joao Alphonsus.
•
Radicales urbanos → Atentos a la desarmonía de la sociedad. Marcados por su ciudad.
Autores: Erico Veríssumo.
✓
Una literatura o la otra. Escritura como vehículo.
✓
Renovación de temas. Naturalidad al escribir.
✓
Soluciones antiacadémicas. Modos populares → desliteraturización
Década 50.
✓
Menor vigor. Lo que antes era excepción se volvió normal. Buenos libros.
✓
Ninguno es regionalista.
✓
Ninguno se afirma ideológicamente por medio de la ficción.
✓
Autores: Dalton Trevisan, Fernando Sabino.
Década 60 y 70
✓
Volver atrás y registrar obras de innovadores.
✓
Pedirle al texto que cree para nosotros el mundo,
✓
Construcción innovadora del lenguaje.
✓
Época turbulenta: Goulart (interés en la cultura) → 1964 golpe militar.
✓
Corrientes:
•
Literatura comprometida con la valentía: Antonio Callado
•
Fábula poética: Erico Veríssimo
•
Generación de la representación: jóvenes maduros luego del golpe
Visión actual
✓
Experimentalismo de la técnica.
✓
Pluralidad: textos de la narrativa que dejan de ser géneros al incorporar lenguajes y
técnicas nunca pensados.
✓
Textos indefinibles.
✓
Novelización de los géneros.
✓
Mejor narrativa: cuento.
✓
Corrientes:
•
Línea tradicional → Búsqueda naturalidad coloquial.
•
Literatura de contra: escritura elegante, ideal castizo del país, convención realista basada en
la verosimilitud, lógica narrativa, dosificación de los efectos, orden social, no adhesión
explícita a una ideología.
✓
Uso de primera persona.
✓
Producir choque con el lector. Agudeza del crítico.
Autor: La literatura brasileña más interesante es la de escritura tradicional
Esteban Antonio Skármeta Vranicic





1940. Antofagasta, Chile. Descendiente de Croatas.
Estudios: Filosofía en Chile. Maestría en USA (Fulbright). Beca
del Programa de las Artes de la Academia Alemana de
Intercambio Académico (Asume Pinochet).
Trabajos: radio alemana, prof. de guión, creo shows de Tv.,
embajador chileno en Alemania, profesor U. de St. Luis, Misuri,
Colorado College. Director de 2 películas, actuó en 5.
Premios: Medalla Goethe, Casa de las Américas, Caballero de
las Artes y Letras, Premio Nacional de Literatura, Beca
Fulbright, Premios de la Unesco, Comendador de las Artes y
Letras, Croacia.
Obras: Cuentos, Novelas, Teatro, Lit. Infantil.

“El cartero de Neruda” (Adaptación y Opera), “Tiro libre”, “Soñé que
la nieva ardía”, “El baile de Victoria” (película), “El plebiscito”
(película).
“Al fin y al cabo, es su propia vida la
cosa más cercana que cada
escritor tiene para echar mano.”

1981: Posición “alejada” con respecto al “Boom”.

Skármeta pertenece a la 1era. Generación en enfrentarse a los medios
masivos de comunicación.
Condiciones que enmarcan esta
nueva narrativa:

Globalización.

TV, Radio, Automóviles, Telecomunicaciones, Películas, imágenes a color.

Apertura Sexual. Intimidad colectiva.

Cuestionamientos que favorecieron los giros coloquiales

Realidad política rica, cosas que atraen la mirada sobre L.A.  Cuestionamiento
de la imagen de L.A. como pasivo productor de materia prima y detonante para
que jóvenes vean por primera vez a L.A. como lo que es y no lo malo de ella.

Premio Casa de las Américas.
Características de la Literatura
Latinoamericana

Situación política sórdida en L.A.: Autores del ‘60 no eran editados porque
no había recepción para sus textos, la realidad latinoamericana no se
conocía debido a la poca información. Los autores no sabían lo que
pasaba en nuestro continente. Solo a través de fugaces encuentros y de
correspondencia se podía saber más o menos lo que estaba pasando
artísticamente. Las editoriales estaban concentradas en sus mercados
locales y allí fue cuando los primeros conocidos se dieron a conocer al ser
premiados en España.

Fue así que desde Europa que se gesta el impacto publico de la narrativa
latina. Allí las editoriales eran lo suficientemente expeditas para hacerse
cargo de modo profesional de talentos importantes.
Características de la Literatura
Latinoamericana




Casi nula vinculación con el “Boom”. En pleno apogeo del “Boom”, él se
dirige en otra dirección, senderos alejados al de los latinoamericanos. En
la literatura del “Boom” no había puente para su generación que habitaba
en ciudades.
Punto de partida: La urbe latinoamericana, caótica, turbulenta,
emigrantes del campo atraídos por la nueva industrialización. Urbe como
utopía posible  transformar su situación.
Importancia de lit. norteamericana, rock, cine. Necesidad de encontrar
nuevas formas de narrar más cercanas a ellos (existencialismo, más
agiles, ritmo.
Trato intensivo con la realidad  coloquialidad, lo cotidiano como punto
de arranque para la fantasía.
Características de la Literatura
Latinoamericana



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
Fusión entre lírica americana y vanguardias como elemento decisivo para el
carácter de la nueva narrativa. Lirica como identidad poética.
Literatura de jóvenes: lateral a la vida adulta, se aleja de una mirada adulta, viven
el momento, sexo casual, slang, citas de canciones de rock, de series, de películas,
de deportes, cinismo e ironía, trivialidad, cosmopolita, cultura pop,
antidogmatismo, arrebato, experimentación  Mundo efímero, acelerado y
violento.
Mercantilismo en la literatura.
Actitud relativizadora de la realidad  destruyó géneros y esquemas para
abordarla.
Literatura como forma de comunicarse con el mundo y no como forma de definirlo.
Preocupación por los modos de acceso al lector y su activación. Un libro no es un
simple conjunto de páginas, tiene influencia, moviliza vida. Se remite al mundo que
lo origina. Límites entre realidad y fantasía se difuminan.
Antonio Skármeta:
“Donde el “Boom” se
distancia, abarcador, la
nueva narrativa se acerca
a la cotidianidad.”
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Más allá del Boom: literatura y mercado. Buenos Aires