TEMA1. ARQUITECTURA
Y URBANISMO DEL
QUATTROCENTO EN
ITALIA
1. LA ARQUITECTURA
ESCRITA.
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1.1 El tratado de arquitectura: conjunción entre
teoría y práctica
El tratado de arquitectura servía de instrumento de
formación integral del arquitecto. Constaba de dos
partes. La teórica, escrita y la práctica.
Tales tratados cumplían una triple función:
Didáctica: formación del arquitecto.
Teórica: carácter humanístico y filosófico.
Práctica: se dirigían a los maestros de obras.
Otras características:
claridad expositiva.
Sistematización de conocimientos
1.1.1 “De re architectura” (c. 1483 ó 1486)
de Vitruvio: canon y punto de partida.
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El modelo de tratado a seguir fue“De re architectura” de Vitruvio,
Canon ideal de la arquitectura Grecorromana. Estaba dividido en
10 libros:
1. arquitectura general.
2. materiales.
3. templos.
4. ordenes arquitectónicos.
5. edificios públicos.
6. edificios particulares.
7. decoración de edificios particulares.
8. hidráulica.
9. gnómica.
10. máquinas
1.1.2. Alberti (1404-1472), teórico
del Quattrocento: “ De re
aedificatoria” (1452)
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León Battista Alberti, fue el primer gran teórico
del arte del Humanismo del
Siglo XV.
Escribió tres tratados:
De pintura.
De statua.
De re aedificatoria.
Tomó de Vitruvio la idea de la proporción y al
igual que este
Estructuró su obra en 10 libros.
1, 2 y 3, Trataron sobre la firmeza.
4 y 5, Sobre las utilidades de la ciudad.
6, Sobre el concepto de belleza, adornos, etc.…
7.8 y 9, Tipologías, templos, iglesias y ordenes
arquitectónicos
1.1.3 “Il Filarete” (1400-1469) y su
“Trattato d’Architettura” (c.14511464).
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Antonio de Pietro Averlino
apodado “Il Filarete”, realizó
su principal
actividad en Milán, iniciando
u programa de renovación
arquitectónico para
equiparar Milán a otras cortes
italianas de la época.
Realizó la fundición en
bronce de las puertas del
Vaticano.
Escribió su Trattato
d’Architettura”.
Realizo el proyecto de la
ciudad ideal: Sforzinda:
“Bella, buena y perdurable”
1.1.4. El tratado de arquitectura civil y
militar de Francesco di Giorgio Martini
(1438-1501).
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Martini redactó su tratado siguiendo
también los pasos de Vitruvio, lo
Estructuró en siete libros bajo el
mecenazgo del duque Federico de
Montefeltro.
Defendió el carácter antropomórfico de
la arquitectura.
Las proporciones matemáticas
dependían de la apreciación óptica.
Importancia de su tratado para la
ingeniería militar.
Inventa los baluartes defensivos.
PALACIO DUCAL DE
MONTEFELTRO
SINTESIS: arquitectura escrita
2. FLORENCIA COMO NUEVA ROMA.
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Florencia se convertirá en el siglo XV en la
“nueva Roma”. Crecerá y evolucionará gracias
al mecenazgo de los Médici familia burguesa
y de otros linajes con los que rivalizaron, como
los Pitti, Pazzi y Rucellai.
Hacia finales de siglo cobrará otra vez
importancia Roma pero también bajo la
influencia ahora de los últimos Médicis.
El mecenazgo de los Médicis:
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Cosme el viejo (1389-1464).
Pedro el “Gotoso” (14161469).
Lorenzo el Magnífico (14491492).
Los Médicis serían
derrocados y desterrados de
Florencia en el 1494.
2.1. Lorenzo el Magnifico (1449-1492)
y Jerónimo Savonarola (1452-1498)
Lorenzo nació en Florencia. Hijo de Pedro de
Médici a cuya muerte asumió la dirección del
banco de los Médici, así como el gobierno de
hecho de Florencia.
 Contó con la oposición del dominico Jerónimo
Savonarola. Este en sus sermones denuncio las
inmoralidades del papado proclamando el retorno a
la austeridad de la iglesia.
 También se enfrento a Sixto IV, quien desarrollo:
la Biblioteca Vaticana.
 Capilla Sixtina.
 Museo de Antigüedades de Roma.
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3. LA ARQUITECTURA
RELIGIOSA.
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Características principales:
racionalismo geométrico y matemático.
Recuperación de elementos grecorromanos
Empleo de la perspectiva central.
órdenes clásicos
Estudio de las proporciones
Arco de medio punto
Estricta simetría de carácter central.
Techos planos
La figura humana como medida...
Bóveda de cañón.
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Personajes más importantes:
Filippo Brunelleschi (1377-1446), artista italiano,
como iniciador del proceso.
Leon Battista Alberti, 1404-1472 arquitecto y
escritor italiano, principal ensayista.
Tipologías: se dieron dos modelos distintos de
plantas.
Planta Basilical: San Lorenzo, Santo Espíritu.
Ambas de Brunelleschi.
Planta Centralizada: Oratorio de Santa Mª De los
Ángeles, Capilla Pazzi y San Sebastián de Mantua.
Construcciones de Alberti.
Planta Basilical . Iglesia de San
Lorenzo
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Sacristia vieja de la
Iglesia de San
Lorenzo 1422
Brunelleshi
Planta centralizada. Capilla
Pazzi
3.1. Construcción de la nueva catedral de
Santa Maria de las Flores.
Con la construcción de la Catedral se produce el
cambio de mentalidad gótica a otras ya propias
Humanismo del Quattrocento.
Arnolfo di Cambio, fue el encargado de realizar su construcción.
 Se inician las obras en 1296. En principio se construye una planta
centralizada cubierta con una gran cúpula.
 A la muerte de Cambio el proyecto se transforma en un templo de
cruz latina de tres naves cubierta por bóvedas de crucería. En el
proyecto participan: Andrea Pisano, Francisco Talenti, Giovanni
di Lapo. Decidieron dejar el proyecto de la cúpula, pues por sus
dimensiones, 45m de diámetro por 100 de altura, resultaba
técnicamente imposibles. Más tarde otro equipo consiguen
ejecutarla aplicando soluciones particulares
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SANTA MARIA DE LAS FLORES,
BRUNELLESHI , FLORES SIGLO XV
3.1.1. La cúpula de la Catedral
de Florencia (1418-1464).
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Hacia el 1418, con el patrocinio de los tejedores de lana, se encarga la
ejecución del proyecto a Lorenzo Ghilberti y a Filippo Brunelleschi.
Este último será el responsable desde el 1423.
Técnica constructiva ideada por Brunelleschi.
Complejo sistema de contrarresto de fuerzas.
Utilización de aparejo ligero, trabado en forma de espiga de pez,
auto sustentación,
Sistema de doble cúpula, entres ambas se instalan contrafuertes y
una escalera.
La cúpula se apoya en un tambor octogonal con óculos que
contrarrestan las fuerzas.
Sistema de descargas que descansan en ábsides y absidiolos.
Elementos decorativos:
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empleo de materiales de doble colorido, blanco verde y rojo.
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Materiales. Piedra, mármol y ladrillo.
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Se acabó de construir en 1436. En este año se abre un
concurso para ejecutar la linterna que se adjudica a Brunelleschi
3.2. Arquitectura religiosa de
Brunelleschi (1377-1446)
Características de su obra.
Perspectiva central en los edificios.
Aplicación de las matemáticas y de la
geometría y la óptica.
Eminentemente práctico no dejó obra
escrita.
Empeño en el empleo de la proporción y
la perspectiva.
Arquitectura propiamente racionalista.
Integración de elementos grecorromanos
y románicos toscanos.
3.2.1. Iglesia de San Lorenzo
en Florencia (1422-1470).
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Realizada entre los
años 1422 y 1470.
Encargo de los
Médici a
Brunelleschi.
Terminada por
Antonio Manetti.
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Planta de cruz latina con tres naves y
capillas laterales.
Cúpula con linterna sobre el crucero.
Espacio modulado con referencia a la
figura humana.
Elementos arquitectónicos armoniosos.
Utilizó bóvedas vaidas en las naves
laterales.
Alternancia del colorido en la
decoración.
Destaca la construcción de la sacristía
vieja decorada con esculturas en
relieve, de Donatello. Se trata de un
espacio cúbico cubierto por una cúpula
nervada sobre pechinas, al cual se une al
fondo otro espacio similar de planta
cuadrada a modo de ábside
Iglesia del Santo Espíritu en
Florencia (1434-1484)
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Obra más completa de Brunelleschi. Proyectada en 1434.
Planta de cruz latina.
Tres naves y capillas laterales.
Crucero y cabecera de planta central.
La luz accede al interior por la nave central más elevada.
Sacristía diseñada por Giuliano da Sangallo:
- planta octogonal de tres pisos
Oratorio de Santa María de los
Ángeles en Florencia. (1434
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Pequeña capilla construida por los hermanos
de la orden de los eremitas camaldulenses.
Proyecto de Brunelleschi.
Planta central octogonal con cúpula.
Su planta fue transformada en el siglo XVI
Sirvió de modelo su planta para el
Renacimiento y Barroco
3.2.4 Capilla de Andrea Pazzi para la iglesia
florentina de Santa Croche (1429-1444).
Se construyó como mausoleo para los Pazzi. Adosada a la
iglesia franciscana de Santo Croche, se considera el
ejemplo
más representativo de la arquitectura de
Brunelleschi.
Fachada:
- pórtico de cinco tramos, entre seis columnas compuestas.
- Frontal simétrico, adintelado en los extremos y arco de
medio punto central.
- Sobre el pórtico se alza un ático decorado con pilastras
corintias.
- Planta rectangular con cúpula nervada sobre pechinas, e
iluminada con óculos.
- Intervinieron en la construcción: Giuliano da Maiano y
Luca della Robbia
Michelozzo (1396-1472).
Biblioteca de San Marcos.
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Michelozzo sucedió a Brunelleschi como maestro
principal de la catedral de Florencia
Proyectos:
- Palacio Médici,
- remodelación del convento de San Marcos. Donde
construiría su celebre sala de la Biblioteca, la cual
proyecta
como:
- Planta basilical alargada.
- Tres naves separadas por arcadas de medio punto.
- Columnas jónicas con fuste liso.
- Capilla de la Santissima Annunziata
Michelozzo (1396-1472).
Biblioteca de San Marcos.
3.4. León Battista Alberti
(Génova, 1404 – Roma, 1447)
3.4. León Battista Alberti
(Génova, 1404 – Roma, 1447)
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Arquitecto humanista del Quattrocento por excelencia. Alterno la practica con
la reflexión de sus escritos.
Proyectó nuevas fachadas a modo de templos clásicos proporcionando una
nueva imagen a la ciudad.
Proyectos:
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Santa María Novella, en Florencia.
- San Francisco de Rímini.
- San Sebastián de Mantua.
- San Andrés en Mantua.
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Características:-
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- Desarrollo de la perspectiva.
- Proporción matemática.
- Recurrencia a los órdenes clásicos.
- Uso de policromías en las fachadas.
3.4.1. Santa María Novella
(1456-1470), en Florencia.
3.4.1. Santa María Novella
(1456-1470), en Florencia.
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Estudio de la proporción.
Conservo la portada gótica, el rosetón
central y los seis sepulcros florentinos.
Utiliza el cuadro como modulo
geométrico.
Escala inferior en la decoración inferior
que en la superior.
Decoración policroma, mármoles.
La parte superior se remató con un
frontón triangular.
El cuerpo superior se separa del inferior
por un friso arquitrabado.
Entablamento a modo de cornisa con un
gran óculo central.
Dos alerones laterales para armonizar
las medidas,
3.4.2. San Francesco (templo
Malatestiano), en Rímini (1450-1466)
Iglesia encargada a Alberti por
Segismundo Pandolfo.
Revistió la fachada en mármol
blanco.
Fachada severa a modo de arco de
triunfo.
El arco central está flanqueado por
dos columnas Compuestas
A ambos lados, sendos arcos que tras
no
utilizarse se cegaron posteriormente.
El segundo piso costa de dos medios
frontones a ambos lados que
flanquean un segundo arco de triunfo
irrealizado.
Las fachadas laterales forman
arquerías
San Sebastián de Mantua.
(1460).
Iglesia de planta central, cuadrada con tres
ábsides y capillas laterales, dispuestas
simétricamente a lo largo de la nave.
Deseo de vincular el presente con la antigüedad.
Los interiores debían ser blancos. Para la
decoración se empleaban cuadros y esculturas
en vez de frescos.
Alberti dispuso dos plantas superpuestas.
La inferior de tres naves separadas por pilares
La superior central cubierta por una gran
cúpula irrealizada.
Exterior:
El templo se asienta sobre un zócalo.
En cada lateral dispuso dos escaleras que
flanquean tres arcos de entrada a la iglesia
inferior.
Sobre el friso, soportado por pilastras dispuso
un frontón triangular.
3.4.4. San Andrés, en Mantua
(1470-1476)
Templo de planta de cruz latina de una
sola nave cubierta con bóveda de cañón
.Capillas laterales y transepto.
La fachada combina dos tipologías
diferentes:
-Pronaos clásico y arco de triunfo.
-Responde al modulo ideal cuadrado.
Las calles laterales están dispuestas entre
pilastras corintias
El gran arco central esta flanqueados por
dos grandes pilastras
La parte superior está rematada por un
frontón triangular con óculo central.
La obra la ejecutó Luca Fancelli bajo el
proyecto de Alberti
4. EL PALACIO EN LOS ESTADOS ITALIANOS
DURANTE LA SEGUNDA MITAD
DEL SIGLO XV.
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El palacio será la tipología arquitectónica que mejor reflejara la
nueva arquitectura de la segunda mitad del siglo XV.
La tipología de Quattrocento muestra en Italia una gran unidad de
modelos con cierta diversidad regional.
Las variaciones vendrán por los gustos tanto de los arquitectos como
de los propios mecenas.
Se darán dos tipologías dentro de los palacios italianos
Palacio florentino, tiene dos subtipos:
- Los proyectados por Michelozzo. El más
ejecutado.
- Y el Rucellai, por Alberti.
Palacio veneciano.
Otra variante tipológica es la villa o residencia campestre
4.1 E l palacio florentino.
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Edificio de corte
cuadrangular de
perceptible horizontalidad
con aspecto de bloque
compacto.
Pequeña ciudad dentro de
una gran ciudad.
4.1 E l palacio florentino.
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El espacio interior se reparte en torno a un patio, de cuatro crujías y
con arquerías al piso inferior.
El palacio hace olvidar el aspecto militar de la ciudad de antaño.
Por lo general compuestos de tres plantas, separadas por molduras.
Rematados en la parte superior por una gran cornisa y tejado saliente
En las plantas superiores son habituales las ventanas ajimezadas.
En las plantas inferiores son habituales los bancos de piedra.
Sometido a las reglas de racionalidad y funcionalismo
Simetría y perspectiva estricta.
Estudio matemático de la proporción.
Las leyes de la geometría se utilizan estableciendo módulos que
sirven de medida.
Preferencia de la pilastra frente a la columna.
El tipo de palacio florentino tuvo variaciones según cada región.
4.1 E l palacio florentino.
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ROMA:
Se adoptó la normativa general pero sin
olvidar del todo las formas medievales:
(Torres, ventanas
cruzadas y pilastras octogonales)
Alberti es el mejor representante del estilo
florentino. No era partidario del localismo
romano del torreón.
También le da un apartado en su tratado a la
vivienda.
4.1.1. Palacio Médici Riccadi
(1444-1464) de Michelozzo.
4.1.1. Palacio Médici Riccardi
(1444-1464) de Michelozzo.
Este modelo es el más utilizado durante el siglo XV.
De planta cuadrangular y configuración cúbica.
Sólo el almohadillado exterior y su corte macizo hacen
recordar la etapa medieval.
Patio interior abierto y porticado, cada crujía actúa de
distribuidor. El patio actúa como sistema de ventilación y
de iluminación.
Exterior:
Tres plantas separadas por molduras, van disminuyendo
de altura desde la primera a la tercera. También disminuye
el almohadillado...
Las ventanas inferiores están cubiertas por frontones y
enmarcadas por arcos de medio punto.
Las ventanas superiores son ajimezadas.
Predominio de la horizontalidad y la estricta simetría
4.1.2. El palacio Rucellai (1447-1460).
Diseñado por Alberti y realizado por
Bernardo
Rosellino
Este modelo es el segundo subtipo dentro
de los modelos florentinos. Diseñado por
Alberti y construido por Rossellino.
Se emplea el cuadrado como modelo
geométrico.
Destaca horizontalidad.
La horizontalidad severa se matiza con la
verticalidad de las pilastras de fustes
lisos.
Uso de las ventanas ajimezadas o
venecianas.
Sobre el banco de piedra se aplico el “opus
reticulatum” en el zócalo Almohadillado
menos marcado
Palacio Antinori de Giuliano
da Maiano (1432-1490) en
Florencia.
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Tuvo varios propietarios.
Modelo de ejecución muy
simple.
Volumen geométrico,
cúbico.
Fachada de piedra de
carácter rústico.
Las ventanas están
encuadradas en arcos de
medio punto.
Tres plantas separadas por
molduras.
La parte superior está
rematada por un tejadillo
saliente.
Palacio Piccolomini (1469) en
Pienza (Siena), atribuido a
Rossellino
La importancia de este palacio se halla en
que su construcción dio lugar a la
formación de una plaza.
Comprende en su entorno la catedral y
otros palacios.
De esta forma la plaza concentra los
poderes civil y eclesiástico.
La fachada posterior del palacio, frente al
carácter urbano de la principal, se orienta
hacia el campo a modo de logia.
Disponiendo de un jardín colgante.
4.1.5. El palacio Pitti (14571783), en Florencia, atribuido
a Luca Fancelli.
4.1.5. El palacio Pitti (14571783), en Florencia, atribuido
a Luca Fancelli.
Palacio de apariencia rustica.
 Proyectado en siete
intercolumnios, que en el siglo
XVI, se amplio a once al
convertirse en residencia de los
Médici.
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Fachada almohadillada.
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Tres plantas separadas por
cornisas.
 En 1558 Bartolomeo Ammanntti
trazó alas ortogonales para
delimitar el espacio del nuevo
patio en la parte posterior del palacio

El palacio Strozzi 1489-1507)
De Benedetto da Maiano
(1442-1497)
La realización de Benedetto a su muerte
fue concluida por Simone del Pollaiolo.
Su factura sigue con fidelidad el modelo de
Michelozzo para los Médici.
Edificio elevado de forma cúbica.
Tres fachadas exentas con almohadillado
decreciente en altura.
Las dos plantas superiores con hileras de
ventanas ajimezadas.
La planta inferior tiene huecos
rectangulares.
En su interior el espacio se distribuye
alrededor de un patio.
El edificio se remata en su parte superior
con una gran cornisa.
4.1.7. El palacio Venecia en
Roma (1455)
El palacio Venecia en Roma
(1455)
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En su historia tuvo varios usos. Comenzó siendo una
capilla palaciega, posteriormente se cedió a la
República veneciana como embajada.
Construcción eclíptica de influencia medieval y
renacentista, donde se mezclan: torres y almenas con
el
volumen armonioso del edificio y sus tres plantas.
Superposición de órdenes en el gran patio.
La puerta de la entrada principal da acceso a otro
patio
rectangular de arcos sostenido por pilastras.
4.1.8. El palacio romano de la
Cancillería papal (1483-1486)
El palacio romano de la
Cancillería papal (1483-1486)
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Ubicado en u solar trapezoidal, se le incorpora al
edificio la iglesia de San Lorenzo in Damaso.
Ambos edificios ocupan los dos lados menores y
extremos.
Su fachada es alargada y comprende tres plantas
con
huecos entre doble fila de pilastras
La planta baja forma un gran zócalo almohadillado
con
pequeños ventanales de medio punto y sendas
puertas.
Al piso principal se abren huecos más grandes a
modo de ventanas ajimezadas, sobre ellas la rosa,
icono de la familia Riario.
En el piso superior hay ventanas rectangulares y
pequeños huecos. Remate superior en alerón.
4.2. El palacio veneciano.
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El estilo de la arquitectura de Quattrocento no se ve tan
reflejado en los palacios venecianos como en los florentinos.
En Venecia se entremezcla el estilo con el tradicional de la
propia ciudad.
Las condiciones geográficas hacen necesario que los edificios
posean dos entradas una por el canal y otra por tierra.
Los edificios se cimentaban sobre pilares y carecen de sótano.
Carácter escenográfico de las fachadas producido por su
ubicación y por la profusión de elementos decorativos.
Su fachada principal multiplicaba sus vanos con ventanas
ajimezadas y galerías vidriadas
Profusión de pequeñas columnas y chimeneas en forma de
embudo
Ca’ Darrio (1487) de Pietro
Lombardo (1435-1515)
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Situado en el gran canal de
Venecia:
Fachada asimétrica, con influencias
góticas y gran riqueza cromática.
Estructurado en tres pisos sobre
paramento.
Disposición de logias con ventanas
ajimezadas
El estilo del Quatrocento se aprecia
más en el interior que en el exterior
donde aún conserva las influencias
del gótico
C’a Loredan Vendramin
Calergi (1481-1509) de Mauro
Codussi
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Su construcción se edificó sobre el agua.
Su fachada se estructura como los florentinos,
en tres plantas.
Ventanas ajimezadas entre columnitas.
Superposición de órdenes arquitectónicos.
La villa suburbana.
La villa es una variante del palacio que adquiere las características de
su ubicación.
Poco alejadas de la ciudad según el modelo romano:
Diseño libre y desenfadado.
Empleo de órdenes arquitectónicos
Empleo de pórticos con frontones
Cuenta con patio y salones.
Rodeada por fuentes y jardines.
Logias para la contemplación del paisaje.
Algunas disponían de explotaciones agrícolas.
Villa florentina de Corregí.
Villa Belvedere.
La villa Médici de Giuliano da
Sangallo (c. 1445-1516)
La villa Médici de Giuliano da
Sangallo (c. 1445-1516)
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Primer modelo de villa florentina del
Quatrocento.
Trazado general cuadrado.
Planta baja porticada.
Empleo de órdenes arquitectónicos.
5. LA TIPOLOGÍA
HOSPITALARIA
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Esta novedosa tipología tuvo gran difusión en
la Europa del Quattrocento
Ideado por Il Filarete el hospital de planta de
cruz griega transformo al de planta basilical y
claustral
ulterior. El diseño perduró hasta el siglo XVIII.
En ese momento se transformo el espacio en
pabellones aislados
El hospital de los Inocentes
(1419-1427) en la Florencia de
Brunelleschi
El hospital de los Inocentes
(1419-1427) en la Florencia de
Brunelleschi
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Edificio de carácter benéfico.
Brunelleschi, proyectó y dirigió las obras. Fueron
concluidas por Francesco de lla Luna quien realizó el
segundo piso.
Espacio centralizado en torno a un patio central.
Predominio de la horizontalidad.
Pórtico de fachada de tipologia, decorado con
medallones de terracota esmaltada.
La iglesia anexa es de tres naves con siete capillas
laterales, transepto y crucero con cúpula.
El modelo hospitalario de “Il
Filarete”: El hospital mayor de
Milán (1456).
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Hay que destacar el Hospital Mayor para la beneficencia.
Introdujo novedades en la tipología.
Il Filarete proyectó dos edificios en forma de cruz griega
que se unían por un patio cuadrado presidido por una iglesia
de planta central en un espacio rectangular
El lugar de encuentro de cada brazo se cubriría con una
cúpula octogonal colocando un altar en este espacio.
La tipología del edificio permitía diferentes sales según el
sexo y edad... este modelo fue mantenido aunque
simplificado en el hospital de Santa Cruz de Toledo
6. LA CIUDAD ITALIANA EN LA
ÉPOCA DEL HUMANISMO
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El nuevo pensamiento del Quattrocento pretendía
dotar a la ciudad medieval con un carácter
racionalista
con un sentido geométrico regular. Esta
planificación del terreno se debió principalmente
a la ubicación en
el espacio urbano de la nueva tipología. Del
momento.
La creación de estas ciudades se llevó a término
en la práctica y también en la imaginación. Sobre
el papel
quedó reflejada la ciudad ideal italiana.
6.1 Las plazas
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La plaza se convirtió en el espacio urbanístico más
representativo de la ciudad en el Quattrocento.
La plaza de esta centuria es a diferencia de la
medieval:
Más racional.
Uniforme en sus fachadas
Poseían una unidad geométrica reconocible.
La planimetría se estudiaba matemáticamente.
Las proporciones se corregían por la óptica.
Simetría centralizada.
La plaza de Pío II en Pienza
(Siena) de Bernardo Rosellino
Realizada en el tercer cuarto del siglo XV
por
Bernardo Rossellino.
Figura trapezoidal: Representación de los
poderes políticos, social y económico.
En su lado mayor se dispuso la catedral.
- doble arco del triunfo en fachada.
En su lado menor, el palacio comunal:
- con logia en planta baja
En los otros dos lados.
- Palacio Piccolomini.
- “ Borgia de Rodrigo Borgia.
Tras el palacio de los Borgia, se ubicaría
una segunda plaza de carácter comercial
con mercado.
Tras la catedral se halla el valle
La plaza ducal (1492-1494) de
Vigevano de Lombardía
La ciudad palacio de Urbido de
Federico de Motefeltro (1447)
De configuración medieval fue
creciendo esta plaza sobre la cima de
una montaña.
 Esta ciudad en forma de palacio según
Baltasar Castiglion, transformó su
estructura mientras el palacio ducal se
construía con
sus dos grandes torres circulares
 La esbelta construcción sirve de
anuncio y referencia visual en el
camino hacia Roma anunciando el
poder ducal
 Posteriormente se trazó una vía
trasversal de penetración que en su
 punto medio se encontraba con otra vía
que recorría longitudinalmente toda la
ciudad

6.4. Las reformas de Roma durante los
pontificados de: Nicolás V (1447-1455)
y Sixto IV (1471-1484)
La ciudad de Roma se configuraba a partir de la segunda mitad del
siglo XV. En ella figuraban, la sede pontificia y el lugar de encuentro
con la antigüedad romana.
Los pontificados de Nicolás V y de Sixto IV serán los dos
periodos más significativos para el urbanismo romano de
Quattrocento.
La labor de Nicolás V fue importante
-Política hidráulica importante.
-Desarrollo de la sede vaticana
-Ampliación de San Pedro
-Reconstrucción del castillo de Sant’Angelo
-Reestructuración de las comunicaciones.
De esta manera se crea una pequeña ciudad dentro de una ciudad
antigua creándose el lugar sagrado del cristianismo.
A pesar de la gran labor de Nicolás V habría que acusarle de
vandalismo ya que utilizó como cantera el foro, el coliseo y el
Averlino
Sixto IV también llevó a cabo una gran actividad constructiva:
-Trajo a Roma arquitectos de Urbino, para realizar trabajos
de restauración
-Hospital del Santo Espíritu.
-Capilla Sixtina.
-Palacio Della Rovere y grandes iglesias.
-El puente sobre el Tíber
La ciudad regular y unitaria
en el tratado de Alberti.
La ciudad regular y unitaria
en el tratado de Alberti.
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Alberti se mostró partidario de la ciudad circular.
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Concedió gran importancia
al sistema defensivo.
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La ciudad debía estar protegida por dos murallas, relacionadas por muros
trasversales a modo de contrafuerte . La primera más baja que la segunda,
precedida por un foso ancho y profundo.
Entre ambas habría amplio espacio para que la defensa fuera posible.
Dispondría de torres más altas que los muros.
Cada puerta de entrada estaría flanqueada por dos torres y puerta habría
tantas como caminos reales accedieran a la ciudad.
Los caminos eran anchos rectos y lo más cortos posible, se trazaban en
lugares abiertos y accesibles para impedir emboscadas.
Alberti antes de desarrollar su ciudad se documento en las ciudades
antiguas con la finalidad de proporcionar a la suya todo lo necesario.
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Dentro de su ciudad los espacios se estructuraban jerárquicamente.
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Para el trazado particular de las calles utilizó los
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para realizar soluciones ópticas.
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Concedió gran importancia a la plaza porticada
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Regulación matemática de las proporciones.
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recursos de la perspectiva
Sforzinda, la ciudad imaginaria
de “ Il Filarete
Sforzinda, la ciudad imaginaria
de “ Il Filarete
Estaría ubicada en un valle entre colinas y junto a un rio
Su forma seria estrellada regular octogonal
En torno a ella se dispondría un foso circular donde se
inscribiría la figura estrellada del conjunto urbano
Prototipo de la autentica urbe fortificada del
Renacimiento
Las torres quedaban situadas en los ángulos agudos del
recinto amurallado y las puertas en los obtusos
Sus dieciséis calles se disponían radialmente, que
partían desde las puertas a la gran plaza central
Los principales edificios se ubicaban en torno a la plaza.
Su centro lo ocuparía el palacio comunal, quedando los
poderes centralizados.
Las plazas comerciales se situarían en sus alrededores
El teatro y el hospital ocuparían la periferia.
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arquitectura del quattrocento en italia