Género Dramático
MAGDALENA: ¡Ya escuchaste lo
que dijo!…
DOÑA RAMÍREZ: Claro está que
lo escuché.
¡Casarte tú con el Duque
siendo amante del Marqués!…
MAGDALENA: ¡Calla!
DOÑA RAMÍREZ: ¡Pero ante
Dios solo puedes
casarte con el Marqués!
Bodas de sangre
Acto Primero
TÍTULO
ACTO
NOVIO (Entrando): Madre.
MADRE: ¿Qué?
NOVIO: Me voy.
MADRE: ¿A dónde?
NOVIO: A la viña. (Va a salir)
DIÀLOGO
ACOTACIONES
Habitación pintada de
amarillo
Se basa en la representación de
conflictos humanos que tienden a
su resolución
ESTRUCTURA DE LA OBRA TEATRAL
Actos: Cada una de las partes en las que se
divide la obra teatral, señaladas durante la
representación por la subida y bajada del
telón. Su número oscila entre tres y cinco
Escenas: Cada una de las partes en que se
divide el acto de una obra dramática,
definidas por la actuación de ciertos
personajes: la entrada de uno nuevo o la
salida.
LOS PERSONAJES. TIPOS
Principales: soportan el peso de la acción y la
llevan adelante.
• Protagonista: es el héroe. Encarna
determinados valores que triunfan o
fracasan con él.
• Antagonista: se opone al protagonista. Es
él quien desata el conflicto de la obra.
Secundarios: arropan a los principales.
• Aliados: colaboran con el protagonista.
• Oponentes: colaboran con el antagonista.
• Planos: son personajes que responden a un
modelo establecido, por lo tanto, con
escasa originalidad: la dama, el caballero,
el bobo, el valentón, el embustero, el
cobarde… Son figuras prefijadas,
convencionales, cuya actuación es
previsible.
• Redondos: son casos originales, que se
distinguen por poseer un carácter
propio, que manifiestan en su figura,
su forma de ser, sus rasgos morales o
su actuación. Son los más interesantes.
Su singularidad los convierte en seres
únicos que perviven en la memoria del
público.
LA REPRESENTACIÓN TEATRAL
El dramaturgo: Es el autor de la obra,
responsable del texto que se interpreta y
creador de los personajes y del ambiente
en el que se mueven. Para ello, además de
los diálogos, redacta acotaciones: notas
que se aparecen en la obra teatral,
explicando las acciones, los gestos, los
movimientos de los personajes y la
disposición de la escena.
El director de escena: Es quien
selecciona la obra, la estudia y la adapta
para que pueda representarse,
incorporando los elementos visuales y
acústicos que el autor ha incluido en las
acotaciones. Más tarde es el encargado de
seguir los ensayos, supervisar el montaje y
velar por la calidad del espectáculo teatral.
Los actores: Son los encargados de
interpretar a los diferentes personajes.
Suelen agruparse en compañías. El
cuerpo que forman una compañía
teatral se conoce como elenco.
Los técnicos: Se encargan del atrezo: los
bastidores, los decorados, los objetos que han de
aparecen en escena. En función de su
especialidad, hay tramoyistas (se ocupan de los
cambios de escenario), iluminadores, encargados
del vestuario, del maquillaje…
Los espectadores: El público que
acude al teatro y para el cual se ha
preparado la representación.
SUBGÉNEROS DRAMÁTICOS
COMEDIA: Obra dramática, en
especial la que muestra lo ridículo,
con elementos que divierten y
hacen reír, y con un desenlace feliz.
EJEMPLO:
MELOCOTÓN EN ALMÍBAR
Ejemplo de comedia: Melocotón en almíbar
Miguel Mihura escribió Melocotón en almíbar en 1958. Una banda de
atracadores alquila un piso en Madrid tras haber robado una joyería en
Burgos. Lo primero que hacen es esconder en una maceta las joyas que han
robado. Uno de ellos se pone malo, por lo que recurren a una enfermera. La
enfermera resulta ser una monja, que empieza a revolver media casa, parece
saber todo lo que ellos esconden y pone especialmente nerviosos a los
ladrones…
SOR MARÍA. Se me había olvidado una cosa.
SUÁREZ. ¿Qué cosa?
SOR MARÍA. Meter la mano por las rendijas de mi butaca. Le va a parecer
una tontería, pero yo siempre lo hago y siempre encuentro algo para
nuestros pobres. Nada de valor, naturalmente… Pero cinco céntimos en
una butaca y una pesetilla en la otra, pues mire… ya es una cinco, ¿no? ¡Si
usted supiera la miseria que hay por esos mundos!… ¿Ve usted? Mire. Unos
guantes. Con estos guantes cualquier pobre puede pasar un invierno
calentito….
SUÁREZ. Desde luego…
SOR MARÍA. Mire, mire… ¡Si hay aquí otra cosa! Una pistola.
SUÁREZ. ¿Cómo una pistola?
SOR MARÍA. ¿Será de sus amigos?
SUÁREZ. ¿Por qué iba a ser de mis amigos?
SOR MARÍA. ¡Ah, no sé…! Claro que, a lo mejor, también
puede ser de otros señores que hayan tenido este piso alquilado
antes. A lo mejor unos cazadores… Y ¿qué cree usted que debo
hacer con esta pistola?
SUÁREZ. Guárdesela y después la vende.
SOR MARÍA. Y ¿qué valor puede tener esto?
SUÁREZ. Pues no sé. Unas mil pesetas… Y si no quiere usted
cargar con ella, yo mismo se la compro. Mil pesetas.
SOR MARÍA. No. Por menos de dos mil no se la vendo. ¡Vaya
usted a saber! A lo mejor algún día la necesita usted para
cualquier cosa…
TRAGEDIA: Obra dramática en la
que el protagonista se ve conducido,
por una pasión o por la fatalidad, a
un desenlace funesto; en la Grecia
antigua, tenía como objeto un efecto
purificador en el espectador.
EJEMPLO:
Yerma
Ejemplo de tragedia: Yerma
Federico García Lorca estrenó Yerma en 1934. A instancias de su padre, Yerma se casa con Juan, un
rico labrador de su pueblo. La mujer ansía convertirse en madre. Ya ha pasado un año desde la boda,
pero el hijo que desea no llega y Yerma no comprende por qué. Tal vez sea Juan quien conozca la
respuesta…
JUAN. Piensa que tenía que pasar así. Óyeme. (La abraza para incorporarla.) Muchas mujeres serían
felices de llevar tu vida. Sin hijos es la vida más dulce. Yo soy feliz no teniéndolos.
YERMA. ¿Y qué buscabas en mí?
JUAN. A ti misma.
YERMA. (Excitada.) ¡Eso! Buscabas la casa, la tranquilidad y una mujer. Pero nada más. ¿Es verdad
lo que digo?
JUAN. Es verdad. Como todos.
YERMA. ¿Y lo demás? ¿Y tu hijo?
JUAN. (Fuerte.) ¿No oyes que no me importa? ¡No me preguntes más! ¡Que te lo tengo que gritar al
oído para que lo sepas, a ver si de una vez vives ya tranquila!
YERMA. ¿Y nunca has pensado en él cuando me has visto desearlo?
JUAN. Nunca. (Están los dos en el suelo.)
YERMA. ¿Y no podré esperarlo?
JUAN. No.
YERMA. ¿Ni tú?
JUAN. Ni yo tampoco. ¡Resígnate!
YERMA. Eso nunca. Nunca. (YERMA da un grito y aprieta la garganta de su esposo. Éste cae hacia
atrás. Le aprieta la garganta hasta matarle.) Marchita. Marchita, pero segura. Ahora sí que lo sé
cierto. Y sola. (Se levanta. Empieza a llegar gente.) Voy a descansar sin despertarme sobresaltada,
para ver si la sangre me anuncia otra sangre nueva. Con el cuerpo seco para siempre. ¿Q
DRAMA(TRAGICOMEDIA): Obra
dramática que contiene elementos
propios de la tragedia y de la comedia,
como la presencia de personajes de
diferentes estamentos sociales y de
diversos registros de lenguaje.
EJEMPLO: ""La Celestina "primera
tragicomedia española; TAMBIEN
algunos dramas de Lope, como "El
caballero de Olmedo”
SUBGÉNEROS MENORES:
• ENTREMÉS: Pieza teatral breve, en un
solo acto, de tono humorístico, que
originalmente se representaba en los
entreactos de una comedia o un drama.
"Cervantes fue autor de entremeses"
• SAINETE: Pieza TEATRAL que se enmarca
en el género dramático, tiene contenido jocoso
y se desarrollan en un solo acto. Muy comunes
durante los siglos XVIII, XIX y XX.
Reemplazó a los entremeses.
Un palillo pal diente.
En una terraza de verano, con un camarero atípico, se reúnen unos
personajes muy dispares: un ejecutivo, un "pelmazo", una oficinista, una
vieja de ochenta y siete años y un señor que solo tiene un diente. Esta
mezcla puede resultar explosiva... pero de risa.
Género: Sainete
Año: 2004.
Personajes: 4 hombres y 2 mujeres
Duración aproximada: 35 m
• AUTO SACRAMENTAL: Breve
composición dramática de un solo acto,
propia de la literatura castellana y
portuguesa del siglo xv, en la que
generalmente se utiliza la alegoría y
aparecen personajes bíblicos.
ADAPTACIÓN PARA TEATRO
SIMÓN EL BOBITO
Simón el Bobito llamó al pastelero:
« ¡A ver los pasteles! ¡los quiero
probar!»
«-Sí, repuso el otro, pero antes yo
quiero
«Ver ese cuartillo con que has de
pagar».
Buscó en los bolsillos el buen
Simoncito Y dijo: «¡De veras! no
tengo ni unito».
SIMÓN EL BOBITO
ACTO 1
(Simón es un niño apodado «bobito». Va
por la calle y encuentra a un señor que
vende pasteles)
Pastelero: (voceando) pasteles, pasteles,
a la orden los pasteles.
Simón el Bobito: (corriendo hacia el
pastelero) ¡pasteleeero! « ¡A ver los
pasteles! ¡los quiero probar!»
Pastelero: Sí, (respondió), pero antes
yo quiero «Ver ese cuartillo con que
has de pagar».
Simón el Bobito: (Buscó en los bolsillos)
«¡De veras! no tengo ni unito».
SIMÓN EL BOBITO
A Simón Bobito le gusta el pescado
Y quiere volverse también pescador,
Y pasa las horas sentado, sentado,
Pescando en el balde de mamá
Leonor.
SIMÓN EL BOBITO
A Simón Bobito le gusta el pescado
Y quiere volverse también pescador,
Y pasa las horas sentado, sentado,
Pescando en el balde de mamá Leonor.
SIMÓN EL BOBITO
Hizo Simoncito un pastel de nieve
Y a asar en las brasas hambriento lo
echó,
SIMÓN EL BOBITO
Pero el pastelito se deshizo en breve,
Y apagó las brasas y nada comió.
Hizo Simoncito un pastel de nieve
Y a asar en las brasas hambriento lo echó,
Pero el pastelito se deshizo en breve,
Y apagó las brasas y nada comió.
SIMÓN EL BOBITO
Simón vio unos cardos cargando
ciruelas
Y dijo: «-¡Qué bueno Las voy a
coger».
Pero peor que agujas y puntas de
espuelas
Le hicieron brincar y silbar y morder.
SIMÓN EL BOBITO
Simón vio unos cardos cargando ciruelas
Y dijo: «-¡Qué bueno Las voy a
coger».
Pero peor que agujas y puntas de
espuelas
Le hicieron brincar y silbar y morder.
SIMÓN EL BOBITO
Se lavó con negro de embolar
zapatos,
Porque su mamita no le dio jabón,
Y cuando cazaban ratones los gatos
Espantaba al gato gritando: ¡ ratón !
SIMÓN EL BOBITO
Ordeñando un día la vaca pintada
Le apretó la cola en vez del pezón;
¡Y aquí de la vaca! Le dio tal patada
Que como un trompito bailó don
Simón.
Y cayó montado sobre la ternera;
Y doña ternera se enojó también,
Y ahí va otro brinco y otra pateadera
Y dos revolcadas en un santiamén.
SIMÓN EL BOBITO
Se montó en un burro que halló en
el mercado
Y a cazar venados alegre partió,
Voló por las calles sin ver un venado,
Rodó por las piedras y el asno se
huyó.
SIMÓN EL BOBITO
A comprar un lomo lo envió taita
Lucio,
Y él lo trajo a casa con gran
precaución
Colgado del rabo de un caballo rucio
Para que llegase limpio y sabrosón.
Empezando apenas a cuajarse el
hielo
Simón el Bobito se fue a patinar,
Cuando de repente se le rompe el
suelo
Y grita: «¡me ahogo! ¡Vénganme a
sacar!»
SIMÓN EL BOBITO
Trepándose a un árbol a robarse un
nido,
La pobre casita de un mirlo cantor...
Desgájase el árbol, Simón da un
chillido,
Y cayó en un pozo de pésimo olor.
Ve un pato, le apunta, descarga el
trabuco,
y volviendo a casa le grita a papá
«Taita, yo no puedo matar pajaruco
Porque cuando tiro se espanta y se
va».
SIMÓN EL BOBITO
Viendo una salsera llena de mostaza,
Se tomó un buen trago creyéndola
miel,
Y estuvo rabiando y echando babaza
Con tamaña lengua y ojos de clavel.
Vio un montón de tierra que
estorbaba el paso,
Y unos preguntaban: «¿Qué haremos
aquí?»
«-¡Bobos! dijo el niño, resolviendo el
caso;
Que abran un gran hoyo y la echen
allí».
SIMÓN EL BOBITO
Lo enviaron por agua, y él fue
volandito
Llevando el cedazo para echarla en
él:
Así que la traiga el buen Simoncito
Seguirá su historia pintoresca y fiel.
MIRRINGA MIRRONGA
Mirringa Mirronga, la gata candonga
va a dar un convite jugando escondite,
y quiere que todos los gatos y gatas
no almuercen ratones ni cenen con
ratas.
"A ver mis anteojos, y pluma y tintero,
y vamos poniendo las cartas primero.
Que vengan las Fuñas y las
Fanfarriñas, y Ñoño y Marroño y
Tompo y sus niñas.
"Ahora veamos qué tal la alacena.
Hay pollo y pescado, ¡la cosa está
buena! Y hay tortas y pollos y carnes
sin grasa.
¡Qué amable señora la dueña de casa!
"Venid mis michitos Mirrín y Mirrón.
Id volando al cuarto de mamá
Fogón por ocho escudillas y cuatro
bandejas que no estén rajadas, ni
rotas ni viejas.
Venid mis michitos Mirrón y Mirrín,
traed la canasta y el dindirindín, ¡y
zape, al mercado! que faltan lechugas
y nabos y coles y arroz y tortuga.
"Decid a mi amita que tengo visita,
que no venga a verme, no sea que se
enferme que mañana mismo
devuelvo sus platos, que agradezco
mucho y están muy baratos.
"¡Cuidado, patitas, si el suelo me
embarran ¡Qué quiten el polvo, que
frieguen, que barran
¡Las flores, la mesa, la sopa!... ¡Tilín!
Ya llega la gente. ¡Jesús, qué trajín!".
Llegaron en coche ya entrada la noche
señores y damas, con muchas zalemas, en
grande uniforme, de cola y de guante, con
cuellos muy tiesos y frac elegante.
Al cerrar la puerta Mirriña la tuerta en una
cabriola se mordió la cola, mas olió el
tocino y dijo "¡Miaao!"
¡Este es un banquete de pipiripao!"
Con muy buenos modos sentáronse todos,
tomaron la sopa y alzaron la copa; el
pescado frito estaba exquisito y el pavo sin
hueso era un embeleso.
De todo les brinda Mirringa Mirronga: –
"¿Le sirvo pechuga?" – "Como usted
disponga, y yo a usted pescado, que está
delicado".
– "Pues tanto le peta, no gaste etiqueta:
"Repita sin miedo". Y él dice: – "Concedo".
Más ¡ay! que una espina se le atasca indina,
y Ñoña la hermosa que es habilidosa
metiéndole el fuelle le dice: "¡Resuelle!"
Mirriña a Cuca le golpeó en la nuca y pasó al
instante la espina del diantre, sirvieron los
postres y luego el café, y empezó la danza
bailando un minué.
Hubo vals, lanceros y polka y mazurca, y
Tompo que estaba con máxima turca, enreda
en las uñas el traje de Ñoña y ambos van al
suelo y ella se desmoña.
Maullaron de risa todos los danzantes y
siguió el jaleo más alegre que antes, y gritó
Mirringa: "¡Ya cerré la puerta! ¡Mientras no
amanezca, ninguno deserta!"
Pero ¡qué desgracia! entró doña Engracia y
armó un gatuperio un poquito serio dándoles
chorizo de tío Pegadizo para que hagan
cenas con tortas ajenas.
Rafael Pombo
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