CAMBIOS EPOCALES DE LA NOVELA
EPOCAS
NARRADOR
-EPICA
-NOVELA
POSITIVISTA S. XIX
-NOVELA REALISTA
OMNISCIENTE: DIOS
O SABIO DESCORRE
LOS VELOS, CONOCE
LOS PORMENORES
MODERNIDAD
CONTEMPORANEA
PERSONAL:
(protagonista o testigo
en 1ª pers.) Revelación
de la vida auténtica del
individuo. Conflicto del
protagonista frente a su
destino como libertad
de ser. (Ej.Quijote)
DEPERSONALIZADO:
Carente de autoridad
“Eliminar” al narrador
MUNDO
LECTOR
Objetividad
Pasivo
Cerca del objeto
Comparte el
mundo y la
interpretación
Subjetivo. Anula
las distancias
entre narradormundo-lector
Interpreta
(elemento sine
qua non en la
integración de
la realidad
poética)
Corpus narrativo contrapuesto:
Novela de la tierra

Narrativa de la tierra:



“novela tradicional” (Juan Loveluck)
“novela primitiva” (Vargas Llosa)
Novelas representativas:



La Vorágine (José Eustasio Rivera, 1924),
Don Segundo Sombra (Ricardo Güiraldes,1926),
Doña Bárbara (Rómulo Gallegos, 1929)
Corpus narrativos contrapuestos:
Nueva Novela/Nueva Narrativa

Corpus narrativo posterior a 1940:




“nueva novela” (Rodríguez Monegal)
“novela de arte” (Peter Earle)
“novela de creación” (Vargas Llosa)
Novelas representativas:





Los pasos perdidos (Alejo Carpentier, 1953)
Pedro Páramo (Juan Rulfo, 1955)
La región más transparente (Carlos Fuentes, 1958)
La ciudad y los perros (1963)
Cien años de soledad (Gabriel García Márquez, 1967)
PERDONE SEÑOR PARRA
Si admira tanto a Rulfo
por qué no se escribe una novela?
porque como su nombre lo indica
la novela no-ve-la realidad
salvo que sea Rulfo quien la escriba
/…/
Nicanor Parra. Poemas para combatir la caída del cabello.
Julio Ortega (comp.). Santiago de Chile: F.C.E., 2007.
Nueva Novela






Ciudad
Compromiso
Escritor/clase media
Enciclopedismo
Depuración del lenguaje
Escritura experimental
1940



“tránsito del simplismo épico a la complejidad
dialéctica, de la seguridad de las respuestas
a la complejidad de las preguntas.” (C.
Fuentes)
Antes de 1940: temas americanos
(“contenidismo)
Después de 1940: estilo americano
(exaltación de la forma)
Transformaciones principales:

Novela realista: el lenguaje transparenta la
realidad en la novela.


REALIDAD- LENGUAJE- NOVELA
Nueva Novela: la realidad está en el lenguaje
y la novela es su forma (metafórica).

LENGUAJE- (REALIDAD)- NOVELA
Textos ensayísticos

“La nueva novela hispanoamericana” (1969)
de Carlos Fuentes.

“En torno a la nueva novela latinoamericana”
(1972) de Mario Vargas Llosa.

“Problemática de la actual novela
latinoamericana (1964) de Alejo Carpentier
Tradición de ruptura:
 1920
 1940
 1960
Crítica a la novelística anterior:

Crítica al topos: naturaleza/aislamiento

Crítica al documentalismo: simplismo
épico/complejidad dialéctica
Emergencia de la Nueva Novela: década del 1940

Primer cambio: la “ambigüedad” de la novela de la revolución
mexicana (Mariano Azuela)

Segundo cambio: novela no “testimonial” (Agustín Yáñez)
Complejidad dialéctica

Conector con la novela contemporánea: la “imaginación
mítica” de Rulfo y la “narrativa mítica” de Borges.

Equiparación libertad imaginación. Creación de un nuevo
lenguaje latinoamericano. Experimentación con el lenguaje.

Modernidad enajenada: J. C. Onetti y E. Sábato, (significado
de hombres en ciudades)
Novela contemporánea

Narración imaginaria presentada por una narrador
despersonalizado o en ausencia de un narrador
básico, por múltiples narradores, lo que neutralizada
o deforma la imagen de un lector destinatario ficticio
de la totalidad narrativa. La narración refiere a un
mundo irreal, regularmente distanciado de la
experiencia común, insólito, configurador de una
experiencia poética en que el mundo no aparece
trabado racional ni sistemáticamente, sino
existencial e inmediatamente, presentado en su
inconexión, ambigüedad o maravilla. (C. Goic)
La universalidad: el lenguaje

El centro creativo: experimentación con el lenguaje,

Ampliación de la temática de la condición humana, diversificación del orden
de lo real.

C. Fuentes: la lengua propia como reveladora de verdades ocultas en la
lengua del dominador.

A. Carpentier: Lengua designativa (la teoría de lo real-maravilloso).

Descubrimiento de los años sesentas: la novela es una estructura verbal.
“los libros no han de ser creídos sino leídos; su realidad es la lectura”
(Fuentes). Versosimilitud / Interpretación

Literatura revolucionaria: la que niega al orden establecido el léxico
requerido.
 Opone lenguaje de alarma, renovación, desorden y humor.
 Lenguaje de ambigüedad, de pluralidad de significados, de la apertura.
Elementos conceptuales en juego (síntesis):

Confrontación de dos novelísticas: la Novela de la Tierra y la NN
Novela.

El centro del debate: naturaleza y geografía (modelos de
reproducción cuestionados)

Elementos de relevancia poética (cuestionados): mimesis y
realismo

Los procedimientos formales: narrador omnisciente y habla regional.

La realidad disfrazada por un lenguaje falso.

Arrancar la novela de la épica y convertirla en humor, lenguaje,
mito.

Situar al hombre en el reino humano del accidente, la variedad.
La crítica:

Cedomil Goic: énfasis en el sistema

Donald Shaw: énfasis en la autonomía y
heteronomía

Darío Villanueva: énfasis en realidad y
realismo
FACTORES
ESTRUCTURANTES
VISION DEL MUNDO
GRADOS DE LO REAL
ORDENES DE LO REAL
ESFERA DOMINANTE
REALISMO
SUPERRREALISMO
SISTEMA CAUSAL Y
TRABAJO DE LOS
HECHOS
SISTEMA SUSTITUYENTE
NO RACIONAL Y CAUSAL
ELIMINACIÓN DEL MITO
RUPTURA CON LA LEY
CLASICA DE ESTILOS
(TRATAMIENTO SERIO DE
NIVELES MEDIOS Y
BAJOS DE LA REALIDAD
LA SOCIEDAD
(NEOCLASISMO,
ROMANTICISMO,
NATURALISMO
LO MÍTICO, POÉTICO,
ESTRAÑO O FANTÁSITICO
NO SON OBSTRUCTIVOS,
SOBRERREALIDAD
DESCONEXIÓN.
GRATUIDAD DE LA
MOTIVACIÓN.
RUPTURA CON
CAUSALIDAD
CONSOLIDACION DE LA
IRREALIDAD
LA CONCIENCIA
ESTRUCTURA DEL
GÉNERO
NOVELA MODERNA
NOVELA
CONTEMPORANEA
CARÁCTER DE LA
NARRACIÓN
IMAGINARIO
IMAGINARIO
NARRADOR
PERSONAL
DESPERSONALIZADO
EN AUSENCIA DE UNA
NARRADOR BASICO:
MULTIPLES
NARRADORES.
LECTOR O
DESTINATARIO
IMPLICITO
INTEGRADO
EXPLICITAMENTE.
PASIVO
DEFORMADO O
NEUTRALIZADO.
ACTIVO
ESTRATO
ESTRUCTURANTE
CERRADO POR
ESPACIO
(PRINCIPALMENTE()O
LOS PERSONAJES
HERMÉTICO MERCED A
ACONTECIMIENTOS,
PERSONAJES O
ESPACIO
Realismo posible (D. Villanueva)





Conciencia limitada del narrado.
Ambigüedad en la relación entre discurso y
referente.
Plasmación de la acción en espacios discontinuos y
fragmentados
Consecuencia de la convicción de que lo histórico
es inabarcable en su totalidad
Incorporación del mito, la alegoría, la conciencia de
la naturaleza verbal de la escritura que se completa
con la lectura.
El boom se encarna en cuatro nombres




Carlos Fuentes, La región más transparente (1958), La muerte de
Artemio Cruz (1962) y Cambio de piel (1967).
Julio Cortázar, Rayuela (1963)
Gabriel García Márquez, Cien años de soledad (1967)
Mario Vargas Llosa, La ciudad y los perros (1963), La casa verde
(1966) y Conversación en la catedral (1969)
El quinto varía:





José Donoso, Coronación (1956), Este domingo y El lugar sin
límites (1966) y El obsceno pájaro de la noche (1970).
Augusto Roa Bastos, Hijo de hombre (1960)
José Lezama Lima, Paradiso (1966)
Guillermo Cabrera Ingante, Tres Tristes Tigres (versión definitiva de
1967)
Alejo Carpentier (mayor que los anteriores). El reino de ete mundo
(1949) y Los pasos perdidos (1953). Su novela del Boom: El siglo
de las luches (1962)
Factores de boom:

Sedes urbanas:



Latinoamericanas: Buenos Aires, México, La
Habana.
Internacionales: Barcelona y París.
Medios gráficos: revistas y suplementos
culturales (generación de lectores):




Semanario Marcha (Uruguay)
Mundo Nuevo (París)
Primera Plana (Buenos Aires)
Casa de las Américas (Cuba)
Factores de boom

Empresas editoriales e emigración española:

México: Fondo de Cultura Económica: Colección
“Letras Mexicanas”, “Colección Popular” (casos de
Rulfo y Fuentes)


Argentina: Editorial Emecé (caso de Borges)

Otras pequeñas editoriales: Era (México), Jorge
Alvarez y Galerna (Buenos Aires), Editorial
Universitaria de Chile o Arca (Montevideo).
Aumento de las traducciones: EEUU,
Francia, Italia, (ex) Alemania Federal
Polémicas de raíz ideológica:

Las revistas Marcha y Mundo Nuevo.

La polémica de Rama y Vargas Llosa en torno a la
creación literaria (Marcha)

Oscar Collazos y Julio Cortázar (recogida luego en el
libro Literatura en la revolución o revolución en la
literatura).

José María Arguedas y Julio Cortázar.

El caso Padilla.
Factores de boom

Triunfo de la Revolución Cubana en enero de
1959.


Comienzo de una revolución cultural en América
Latina.
En 1960 se crea Casa de las Américas y la
revista.
Recapitulación

Se estableció los límites entre un fenómeno de la historia
literaria Hispanoamericana (NN) y el epifenómeno del boom.

Se fijó el momento de transición década de 1940 entre una
novelística de la tierra y la NN, cuya emergencia se fija hacia
de 1950.

La NN surge hacia mediados de los años 1950, mientras que
el boom aparece a partir de los años 60 y ya para 1972 había
consenso de su clausura.

El proceso de la literatura latinoamericana, en consecuencia,
va más allá de una década esplendorosa de la literatura.
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y Boom - Literatura hispanoamericana II