Universidad de Los
Andes Facultad de Arte
Departamento de Teoría e
Historia
Algunos elementos
para la lectura
semiótica del
discurso fotográfico
Semiología de la imagen
Secc. 2
Prof. María Inés Carvajal
Los últimos instantes (1858). Fotomontaje de 4 o 5 negativos de H.P. Robinson.
“El arte de la fotografía no está en la exactitud: comienza una vez que
ésta ha sido alcanzada.”
Henry Peach Robinson (1830-1901), fotógrafo pictorialista,
en Efecto pictorial en fotografía (1869).
The Pond - Moonlight (1904) , de Edward Steichen.
“La fotografía es, antes que nada, una manera de mirar. No es la mirada
misma.”
Susan Sontag (teórica, docente, ensayista, novelista, directora cinematográfica), en
Sobre la fotografía (1975).
Peirce: La indexicalidad en el funcionamiento semiótico
de la imagen fotográfica
La fotografía es más de tipo indexical que icónico.
La indexicalidad (índice) es la relación
entre lo representado (referente) y la
fotografía (espacio de representación).
Imagen (Cielo con nubes + Flor)
Luz
Papel
Ángulo
Interpretación
La fotografía como emanación del objeto
fotografiado.
Ícono: Representación de la forma
(Similitud o Analogía).
Índice: Indica evidencia de algo
que existe (Continuidad).
Bazin: Verdad e Ilusión en la fotografía
“La historia del arte es la de un conflicto entre la necesidad de ilusión (de
duplicación del mundo), supervivencia de la mentalidad mágica, y la
necesidad de expresión.”
“La fotografía ha liberado a la pintura del parecido en la medida en que
satisface mecánicamente un deseo de ilusión: la fotografía es,
esencialmente, ontológicamente objetiva […] Posee un poder irracional
que arrastra nuestra credibilidad.”
Bazin, Ontología de la imagen fotográfica (1945) en Aumont.
Denotación
Connotación
Referencia
Ejemplificación
Representación
Expresión
Objetividad
Real
Subjetividad
Imaginario
La esencia de la imagen fotográfica: Ser una alucinación verdadera
Metz: La imagen fotográfica como análogon de la realidad
Analogía = Mímesis
La analogía es una construcción,
operada por grados y utilizable
convencionalmente.
Si la fotografía es una marca, una huella, esta marca es sin embargo modelable y
puede intervenirse de manera “codificada” en diferentes niveles: encuadre,
elección del objetivo, del diafragma, del tipo de revelado y de positivado.
Instante
Esencial
Cualquiera
Expresivo
Fotografía
academicista
Fotografía
realista
Fotografía
contemporánea
El gusto del
instante
cualquiera
remite al
sentimiento más
amplio de lo
auténtico.
“Fue a partir de que la fotografía permitió, hacia 1860, acceder a una representación
auténtica de un instante cualquiera, como se advirtió que los pretendidos instantes
representados por la pintura habían sido enteramente reconstruidos.”
En Aumont, La imagen (1990).
Barthes: El concepto de fotografía a partir de
Retórica de la imagen (1964) y La cámara lúcida (1980)
Procedimiento de orden químico: Incidencia de la luz
sobre la película.
FOTOGRAFÍA
Procedimiento de orden físico: Formación de la
imagen a través de un dispositivo óptico.
Sensaciones frente al objetivo.
El autor tipifica los rasgos fundamentales sin los cuales no habría
fotografía:
Repite mecánicamente lo que nunca podrá repetirse existencialmente.
No hay foto sin algo o alguien (referente). Lleva su referente siempre
consigo.
Sea lo que sea que ofrezca a la vista, una foto es siempre INVISIBLE:
no es a ella a quien vemos, sino al referente adherido.
“De todas las imágenes sólo la fotografía
tiene el poder de transmitir la
información (literal) sin formarla con la
ayuda de signos discontinuos y reglas de
transformación. Es necesario, pues,
oponer la fotografía, mensaje sin código,
al dibujo, que, aún cuando sea un
mensaje denotado es un mensaje
codificado.”
Barthes en Retórica de la imagen (1964).
Pureza de la denotación
fotográfica: ¿Objetividad?
Captación mecánica, no humana
La relación entre los significados y los
significantes no es de “transformación”
sino de “registro”
Inaugura una categoría del espaciotiempo: Conjunción ilógica entre el
aquí y el antes, el “haber-estado-allí”
En la fotografía no todo es significante…
Jean Dieuzaide: Portugal, 1951.
Se puede elegir el tema, marco y
ángulo, pero no se puede intervenir
en el interior del objeto
fotografiado.
Conciencia espectatorial, no
ficcional
Aproximación al estudio de los géneros fotográficos
Clasificación
por Géneros
(derivados de las
categorías
pictóricas)
Escena preparada
Escena no
preparada
Elemento humano
predominante
RETRATO
REPORTAJE
Elemento humano
NO predominante
BODEGÓN
PAISAJE
CLASIFICACIÓN TRADICIONAL:
Moda – De guerra – Periodístico – Deportivo - Sociales
Géneros fotográficos según categorías
pictóricas:
Retrato
Paisaje
Reportaje
Bodegón
Ver Referencias.
DEPORTES
MODA
PERIODISMO
GUERRA
SOCIALES
Ver Referencias.
Clasificación
tradicional:
Clasificación de los Géneros Fotográficos según
finalidad de la fotografía
Informativa
Didáctica
Utilidad
pública
Persuasiva
Función no
artística
Estética
Función
artística
Reportaje
Científica
Propaganda
Expresiva
Racional
FOTOGRAFÍA
Función no
artística
Utilidad
privada
Función
artística
Reportaje
Científica
Publicitaria
Retrato psicológico
Abstracción surrealista/formal
Científico artística
Ver Referencias.
Fotografía
de utilidad
pública
Algunas retóricas de la lectura
semiótica de fotografías:
Color
Blanco y negro
Síntesis mínima / economía de
recursos.
Escala de grises - Sepias
Antigüedad/ valor familiar/ nostalgia.
Colores realistas
Alta iconicidad, lo verdadero/ realidad
reciente.
Colores saturados
Paisaje abierto cargado
Espacios
Estridencia, violencia, impacto
emocional.
Objetivo múltiple/ estrategia,
organización.
Paisaje abierto simple
Espacio no controlado/ inmensidad,
vacío.
Paisaje cerrado
Propiedad/ naturaleza dominada.
Ambiente reducido cargado Espacio habitado, familiar.
Ambiente reducido simple
Minimalismo/ claustrofobia, condena.
Algunas retóricas de la lectura
semiótica de fotografías:
Personas
Individuo lejano
Soledad / emancipación.
Individuo cercano
Identidad, carácter.
Close up individual
Confianza, autocontrol / voyeurismo.
Grupo lejano
Avanzada, amenaza.
Grupo cercano
Unión, entrega mutua.
Que mira a la lente
Desafío / complicidad, seducción.
Mira al vacío
Melancolía, tristeza / abstracción.
Mira al horizonte
Esperanza, meta cercana.
Cuerpo(s) parcial(es) Pequeñas acciones significantes.
De espalda
Rechazo / renuncia.
En movimiento
Grandes acciones significantes.
Algunas retóricas de la lectura
semiótica de fotografías:
Cenital
Picado
Lente
El lente no tiene control alguno sobre el objetivo. Sólo
registra lo observado.
El lente controla relativamente lo observado / lo espía.
Frontal
Relación bilateral entre el lente y el objetivo.
Contrapicado
El objetivo guía a la lente / la lente le sigue.
Nadir
El objetivo domina a la lente, superioridad.
Naturaleza muerta
Objetos Maquinaria
y
animales Animales domésticos
Indumentaria
Pasado / estabilidad / abandono.
Eficiencia / tecnología / actualidad / artificial.
Compañía / control / ostracismo / estatus.
Desaparecidos / personalidad reflejada en los
objetos.
Referencias
Aumont, Jacques. La imagen. Barcelona, Paidós, 1990.
Barthes, Roland (1964). «Retórica de la imagen», en Lo Obvio y lo Obtuso.
Barcelona: Paidos.
___________ (1985). La cámara lúcida. Barcelona: Paidós.
Mangieri, Rocco (1998). El objeto cultural y sus sentidos. Mérida: Universidad
de Los Andes.
Vilches, Lorenzo (1991). La lectura de la imagen. Barcelona: Paidós
Comunicación.
Imágenes:
Fotografía Digital: http://www.fotografia.net/
Fotografía Digital y Diseño Gráfico: http://www.fotonostra.com/
Fotoperiodismo: http://foto-periodismo.blogspot.com/
Photography. Picture of the day: http://photography.nationalgeographic.com
Imágenes recuperadas entre marzo y octubre de 2011.
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