Historia del Arte y la Cultura I
23 abril 2012
UNIDAD 4:
Arte y burguesía. El Renacimiento.
Andrea Mantegna (1431-1506)
Cristo muerto (ca. 1490)
Témpera sobre tela 68 x 81 cm
Pinacoteca de Brera, Milán.
Relación del Renacimiento con la
Antigüedad
- Visión arqueologista y erudita (Mantegna)
- Transposición mecánica de símbolos y
alegorías para ejemplificar virtudes (Boticelli)
- Mundo de placer, diversión, con aspectos
sensuales y eróticos (Rafael, Tiziano)
- Ideal heroico (Miguel Ángel)
Andrea Mantegna
1431-1506
San Sebastián
1456-1459
Tabla 68 x 30 cm
Museo de Historia del Arte de Viena
Sandro Botticelli (1445-1510)
La primavera (1477-78)
Realizada para Lorenzo di Pierfrancesco
de Medici, primo de Lorenzo el Magnífico.
Temple sobre tabla, 203 x 314 cm
Galería Uffizi, Florencia.
«Venus surge como un símbolo de la educación humanista en una
composición en la que el mito se ofrece como horóscopo e imagen de
una filosofía y una ética nuevas.»
Nieto Alcaide, Víctor y Fernando Checa. El Renacimiento.
Madrid, Istmo, 1989, p.116.
“Hacía setecientos años que el estudio de la lengua griega se había
extinguido en Italia cuando llegó Crisolora, hombre docto en todas las
ramas del saber y lo hizo revivir. En aquel entonces yo me interesaba
studia
humanitatis
por la jurisprudencia. Habiendo cultivado ya otros estudios y
sintiéndome inclinado de una manera especial hacia la dialéctica y la
retórica, me parecía que habría cometido un gran error si hubiese
abandonado mi profesión. Pero dije para mis adentros: si se te
presenta la afortunada ocasión de poder admirar a Homero, a Platón y
Gramática
Retórica
Demóstenes, junto a los demás poetas, filósofos y oradores de los
cuales se han contado tantas maravillas; si puedes conversar con ellos
Literatura
y conocer sus admirables doctrinas, ¿puedes acaso dejarlas de lado?
Historia
Hace setecientos años que en Italia no ha habido ningún maestro de
Filosofía moral
lengua griega y, sin embargo, estamos convencidos de que todo el
saber viene de Grecia. Hay maestros en derecho civil en todas las
ciudades de Italia, pero, si este único maestro de griego se aleja, no
encontrarás ninguno que esté en disposición de instruirte. Movido por
ésta y otras razones, me hice discípulo de Crisolora con tal celo y
fervor, que por la noche soñaba en lo que había aprendido durante el
día”.
Leonardo BRUNI (1370 – 1444)
Sandro Botticelli (Alessandro di Mariano di Vanni Filipepi Alessandro di Mariano di Vanni Filipepi)
Florencia, 1445-1510
El nacimiento de Venus (1482-1484)
Temple sobre lienzo – 278,5 x 172,5 cm.
Galería Uffizi, Florencia.
“Miércoles 3 de agosto de 1485.
En la capilla de Santo Spirito, setenta y
ocho florines quince soldi, en pago de
setenta y cinco florines de oro en oro,
pagados a Sandro Botticelli según su
cuenta, como sigue:
dos florines por ultramarino,
treinta y ocho florines por oro y
preparación del panel y
treinta y cinco florines por su pincel.”
De Giovanni d´Agnolo de Bardi a Botticelli por un
altar para la capilla familiar de Santo Spirito.
sistema de encargo
o
taller
Sandro Botticelli (1445-1510)
Palas y el centauro (1482-83)
Realizada para Lorenzo di Pierfrancesco
de Medici, primo de Lorenzo el Magnífico.
Temple sobre tela, 207 x 148 cm
Galería Uffizi, Florencia.
Cosme
de
Médici
Lorenzo
de
Médici
Pico della
Mirándola
Angelo
Poliziano
Pedro
de
Médici
Sandro
Botticelli
los Magos
Botticelli
Sandro
AdoracióndideZanobi
- 1475
(Capilla Lami)
del Lama
de -Guasparre
funeraria
Encargo para la capilla
Temple sobre tabla - 111 x 134 cm - Galería Uffizi - Florencia
ubicada en la pared de la entrada de la iglesia de Santa María Novella.
Giuliano
de Médici
La crisis religiosa que supuso la
«Sandro Botticelli, un excelente pintor tanto en papel
predicación de Savonarola y la
como en muro. Sus cosas tienen un aire viril y están
implantación de la República como
hechos con el mejor método y completa proporción.
consecuencia de las luchas sociales
Filippino, hijo del muy buen pintor Fra Filippo Lippi:
y la expulsión de los Médici
produjo en Florencia la falta de
soporte social que permitiera la
continuación de los encargos.
alumno del mencionado Botticelli e hijo del más notable
maestro de su época. Sus cosas tienen un aire más dulce
que las de Botticelli; no creo que tenga tanta habilidad.
Ante la ausencia de corte los
[…] Todos estos pintores han dado prueba de sí mismos en
artistas emigraron a Milán y
la capilla del Papa Sixto IV, excepto Filippino.»
Roma, que pasaron a ser los
centros creadores del arte clásico
en las cortes de Ludovico el Moro y
de los Papas.
competencia
Memorándum enviado al Duque de Milán por su agente
en Florencia (ca.1490),
ya que tenía la idea de emplear algunos pintores en la
Cartuja de Pavía.
En: Baxandall, Michael. Pintura y vida cotidiana en el
Renacimiento,Barcelona, GG, , 1978, p. 42.
“Muy Ilustrísimo señor: Habiendo visto y considerado los experimentos de todos aquellos que
se dicen maestros en el arte de inventar instrumentos de guerra, y encontrando que sus
invenciones no difieren de las conocidas, me animo, sin deseo de perjudicar a nadie, a solicitar
a Vuestra Excelencia una entrevista en la cual le haré conocer algunos de mis secretos.
1) Puedo construir puentes muy livianos, fuertes y portátiles, con los cuales es posible
perseguir y derrotar al enemigo; y otros más sólidos que resisten el fuego o el asalto y sin
embargo son fáciles de colocar en el lugar adecuado; y también puedo quemar y destruir
los del enemigo.
mecenazgo
2) En caso de sitio puedo cortar el agua de las trincheras y hacer pontones y escalas, así
o
como otras invenciones similares.
sistema doméstico
10)[…] En tiempos de paz, creo poder daros tan completa satisfacción como cualquier otro en
la construcción de edificios públicos o privados, y en la conducción del agua de un lado a
otro.
Puedo también, esculpir en mármol, bronce y yeso, y respecto a la pintura, me es posible
competir con cualquiera, sea quien sea.
Además podría encargarme de la ejecución del caballo de bronce que asumirá con gloria
inmortal y eterno honor la auspiciosa memoria de vuestro padre y la ilustre casa de
Sforza.
Carta enviada por Leonardo a Ludovico Sforza en 1482.
Cuando tenía 30 años, decide abandonar Florencia y emigrar a Milán.
Leonardo da Vinci
Vinci 1452 - Amboise 1519
La Virgen de las rocas
1483-1486
Encargada por la hermandad Concepción de la
virgen de la Iglesia de San Francisco de Milán
Óleo sobre lienzo 199 x 122 cm
Museo del Louvre, Paris.
Leonardo
Vinci 15-4-1452 / Amboise 2-5-1519
Última cena
ca. 1495-98
Temple y óleo sobre yeso 457 x 884 cm
Refectorio del convento dominico de
Santa María de las Gracias
Milán
Marcos López (Santa Fe – 1958)
Asado en Mendiolaza
Octubre 2001
Fotografía
Leonardo da Vinci
La Virgen con Santa Ana y el niño, 1510 -1513
Óleo sobre tabla, 168 x 130 cm
Leonardo
Museo del Louvre
Mona Lisa, 1503-6
Óleo sobre tabla, 77 x 53 cm
Museo del Louvre
¿Puede señalarse que
Conferencia en la Sociedad de
Bioquímica,
estos logros
artísticos
Cambridge, enero 1938.
realmente se
Saxl, F. “Science and art in the Italian
transformaron
en
Renaissance”, Lectures. London, The
Warburg
científicos
enInstitute,
algún
University of London, 1957,
punto o en
algún
pp. 111-124.
“La comprobación de las leyes a
través de la observación y la
“Las teorías artísticas de la
experimentación, que facilitaron la
primera mitad del siglo XV
ciencia moderna, estaban en manos
desarrollaron la teoría de la visión
de los artistas;
y la proporción, y las facultades
individuo?
era extraña a los humanistas, que
de observar la naturaleza.
sólo apoyaron este desarrollo en
Sus hallazgos teóricos tuvieron
cuanto revivieron los resultados de los
la intención de tener una relación
antiguos, cuyos textos se habían
inmediata con su arte.
Fritz Saxl
Viena 1890
Hamburgo: Warburg
Londres1948
perdido a lo largo de la Edad Media.
“Hacia esta fecha –cerca
Leonardo, sin embargo, se acercó a la
de 1500- no hay dibujos
naturaleza para investigarla. Aplicó a
anatómicos exactos aparte
problemas científicos el espíritu
de éstos de Leonardo.
matemático que dominó el trabajo de
Existían descripciones
sus predecesores, y la disciplina de la
textuales detalladas de los
antiguos anatomistas, de
observación exacta que había recibido
en el estudio de su maestro. […] Sus
Galeno y de su gran
estudios se dirigen al descubrimiento
seguidor el árabe Avicena,
del mecanismo del mundo orgánico e
pero no había registro
visual de detalles.
inorgánico. El cuerpo humano es
considerado como un instrumento
mecánico.”
[Para Leonardo] el conocimiento sólo
puede ser logrado mediante el ojo
humano; el dibujo es el medio más
adecuado de recuerdo y el texto
explicatorio es en muchos casos nada
más que una elucidación. El dibujo no
es ilustración, o en realidad no es mera
ilustración. Es un acto de selección
explicativa y de comprensión entusiasta
del universo. Por esto es que ninguno
de sus contemporáneos ni de sus
sucesivas generaciones de científicos
hicieron uso de los métodos y
resultados de Leonardo.”
Conferencia en la Sociedad de Bioquímica, Cambridge, enero 1938.
Saxl, F. “Science and art in the Italian Renaissance”, Lectures. London,
The Warburg Institute, University of London, 1957, pp. 111-124.
Leonardo da Vinci
La Virgen con Santa Ana y el niño
1510 -1513
Óleo sobre tabla, 168 x 130 cm
Museo del Louvre
Miguel Angel Buonarotti
Piedad
1499
Mármol 174 x 195 cm
Basílica de San Pedro – Ciudad del Vaticano
Miguel Angel Buonarotti
Caprese 1475 – Roma 1564
David
1501-1504
Realizada por encargo de la Ópera del Duomo de la catedral de
Santa María del Fiore, Florencia
Mármol - 517 cm de altura
Galería de la Academia de Florencia
Poder de la nueva
Roma cristianoimperial
Para Julio II
el Clasicismo
se convierte en la
cultura oficial del Papado.
intento de concordatio
El arte asume una función
doctrinal y emblemática y simbólica
del prestigio y el poder.
Miguel Ángel
Bóveda de la Capilla Sixtina
1508-12
40,93 x 13,41 m (dimensiones del templo de Salomón
según el Antiguo Testamento)
20,7 m de altura
Miguel Ángel. La creación de Adán. 1511. Fresco, 280 x 570 cm. Capilla Sixtina
Miguel Ángel
Sibila délfica
1509
Fresco 350 x 380 cm
Capilla Sixtina, Vaticano
Rafael Sancio
Urbino 1483 – Roma 1520
Retrato de Ángelo Doni
1506
Óleo sobre madera, 63 x 45 cm
Museo Palazzo Pitti, Florencia, Italia.
Rafael Sancio
La virgen, el niño y san Juan Bautista (La bella jardinera)
1507
Óleo sobre madera, 122 x 80 cm
Museo del Louvre, París.
La virgen del jilguero
1507
Óleo sobre madera, 107 x 77 cm
Gallería Uffizi, Florencia
Rafael Sanzio (1483-1520). La escuela de Atenas, 1510/1512– Pintura al fresco, 500 x 770 cm. Signatura Vaticano
Ciuitas y humanitas
Esto no es Florencia. No fue Florencia. No será
Florencia. Vayamos en auto si quieren, lleguemos
al borde mismo del muelle y veamos ya no el cerúleo
mar sino el barro canceroso de las islas de la ría
en las que los guanacos habitan y ñandúes y peludos
y uno o dos hombres con minúscula y un lanchón.
«Aunque el término hombre es aplicado a todos,
pertenece propiamente sólo a aquellos que por medio
de las disciplinas liberales están convenientemente
educados para la formación humana (humanitas)»
(Cic. De rep. 1,17,28, tr. de Antonio Camarero).
Por entre las columnatas algo griegas de la UNS
descendieron esos hombres íntegramente formados,
conocedores del obligado servicio de la literatura
para la moral y la virtud y de su fruto inequívoco
en beneficio del bien común: eruditio libero digna.
Esto es su ciudad. Pasamos ahora frente a una pared
que exhibe el grafito C.V.M.. Me lleva horas explicar
que no se trata de la preposición latina sino de la sigla
del Club Villa Mitre, cuyo equipo de fútbol milita
por el momento en el campeonato de la B nacional.
Raimondi, Sergio.
Poesía civil.
Bahía Blanca, Vox, 2001, p. 72.
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