BENITO PÉREZ GALDÓS:
TORMENTO (1884)
1
Tormento, de Galdós
Sobre Galdós y su obra
 http://bib.cervantesvirtual.com/bib_autor/galdos/index.sh
tml
2
Tormento, de Galdós
EL AUTOR
GALDÓS (1843-1920): UNA MIRADA LÚCIDA Y
COMPASIVA.
3
Tormento, de Galdós
BIOGRAFÍA:
− Nace en las Palmas de Gran
Canaria (1843).
− Padre militar. Madre muy estricta
(que reflejará en Doña Perfecta).
− Carácter más contemplativo que
activo. Afición a las artes y a la
lectura.
− Viaja a Madrid en 1862 para
estudiar leyes. No concluye sus
estudios.
4
Tormento, de Galdós
− Comienza a escribir en publicaciones
−
−
−
−
5
diarias. Años de viaje y de
aprendizaje.
Lee a Balzac, a Dumas, a Dickens, a
Zola y, por supuesto, a Cervantes y
a los románticos, costumbristas
(Larra y Mesonero) y realistas
españoles. El carácter romántico de su
juventud no le abandonaría.
Sus primeras obras son teatrales.
Luego se pasa a la novela (1870, La
fontana de oro).
Triunfa como autor realista y de
novela histórica con los Episodios
Nacionales.
1886-1887: Publica su obra maestra:
Fortunata y Jacinta.
Tormento, de Galdós
− 1897: Lee el discurso de
ingreso en la Real Academia
Española.
− Recupera su gusto por el
teatro y triunfa con Electra
(1901).
− 1912: Problemas económicos
y problemas de ceguera
(cataratas).
− 1920: Muerte. Entierro
multitudinario
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Tormento, de Galdós
SOBRE GALDÓS SE HA DICHO:
 RAMÓN PÉREZ DE AYALA: “era un descuidado
en el vestir, se conformaba siempre con ir de tonos
sombríos para pasar desapercibido y en invierno
llevaba enrollada al cuello siempre una bufanda de lana
blanca, con un cabo colgando del pecho y otro a la
espalda, un puro a medio fumar en la mano y, cuando
estaba sentado, a los pies su perro alsaciano. Se cortaba
el pelo al rape y padecía horribles migrañas”.
 JOSÉ F. MONTESINOS: “Y la compasión del autor
[…] lo iluminaba todo, ponía en todo, criaturas y cosas,
esa irisación indefinible, inasible, que distinguirá estas
novelas de cuántas se escribieron en aquellas fechas [2ª
mitad del siglo XIX]”.
7
Tormento, de Galdós
 CLARÍN: “Es el primer novelista moderno
de España”; “El bien por el bien, los más
grandes principios que rigen el mundo moral,
independientes de toda sugestión personal, la
libertad, la dignidad de la ciencia, la
solidaridad humana, la virtud sublime de la
prudencia, esas pueden llamarse las musas de
Pérez Gadós”.
 MENÉNDEZ PELAYO: “Fecundísimo y
original novelista”; “Galdós, artífice valiente
de un monumento que, quizá después de la
Comedia humana, de Balzac, no tenga rival,
en lo copioso y en lo vario, entre cuantos ha
levantado el genio de la novela en nuestro
siglo”.
8
Tormento, de Galdós
PERO TODO NO IBAN A SER PARABIENES:
 Valle-Inclán, quizá para matar al padre literario, lo llamó “el
garbancero”, porque, a su entender, Galdós carecía de estilo.
 Juan Benet cargaba contra la novela naturalista decimonónica
española en su ensayo La inspiración y el estilo (1966), y sobre
Galdós comentaba en una carta que: “mi aprecio por Galdós es muy
escaso, solamente comparable, en términos cuantitativos, al
desconocimiento que tengo de su obra, a la que en los últimos años
me he acercado […] tan sólo para cerciorarme de su total carencia de
interés para mi”.
 Francisco Umbral: “A Galdós le traiciona la prosa. Su intención
parece que es de cronista crítico, pero su prosa, pedestre, vulgar,
carente de inspiración sintáctica, pobre, es exactamente el alimento
espiritual, el lenguaje que puede entender ese público que él pretende
denunciar.
Con
la intención les critica. Con la prosa está
Tormento,
de
Galdós
9
corroborándoles”.
REALISMO Y NATURALISMO
10
Tormento, de Galdós
REALISMO Y NATURALISMO
 Las principales figuras literarias:
 Honoré de Balzac (1799-1850) y
 Émile Zola (1840-1902).
 Aunque no hay que olvidar que, como señaló Galdós, la
literatura española desde sus inicios (Poema del mío Cid, El
libro de buen amor, Lazarillo de Tormes, La Celestina, Don
Quijote…) ha tenido una querencia especial al realismo.
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Tormento, de Galdós
 Siglo XIX:
 Grandes avances técnicos y teóricos.
 Clase burguesa: recién adquiridos privilegios frente a la
pujante y
 Recién nacida clase obrera.
 Nuevas ideas:
 Positivismo de Auguste Compte (que se basaba en la
observación de la realidad objetiva y de sus fenómenos) y
en el empirismo inglés (hay que tener un método científico
sólido basado en pruebas irrefutables), en las ciencias
experimentales.
 Teoría de la evolución de Charles Darwin (su obra de
referencia, El origen de las especies es de 1859).
 Teorías sobre la herencia, los autores no podían más que
plasmar en sus obras, todo ese ambiente de época.
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Tormento, de Galdós
 El novelista realista tendrá como postulados teóricos:
1. Observación rigurosa de la realidad para lograr la
máxima exactitud.
2. Aplicación a la novela del método experimental y de
las teorías científicas evolucionistas y del estudio de la
herencia.
3. Limitación de los aspectos fantásticos de la literatura
romántica.
4. Utilización de un lenguaje coloquial.
5. Atención a los conflictos sociales.
6. Búsqueda de la verosimilitud y de recreación de la
realidad.
13
Tormento, de Galdós
 Estas características se sustentan en los escritos teóricos de
Honoré de Balzac (1842):
Propósito: estudiar la sociedad como el científico estudiaba la
naturaleza.
 Para ello, era necesario:
- Exhaustiva documentación.
- Intención de realidad que se plasma tanto en los personajes y
ambientes como en lo psicológico (se analizarán con pormenor
las motivaciones, los pensamientos y los temperamentos).
- Voluntad crítica del escritor que denuncia lo que para él son
injusticias sociales y malas costumbres que frenan el siempre
anhelado progreso social.
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Tormento, de Galdós
NATURALISMO: Ideas
1. El ser humano no deja de ser un ser “material”, por lo que su
complejidad interna se puede averiguar mediante el estudio de
su fisiología.
2. El hombre no es libre, está determinado por el peso de su
herencia biológica y por la sociedad en la que vive, por lo que,
hasta cierto punto, se pueden prever sus acciones. En todo ello se
siguen los postulados de la ciencia experimental.
3. Preocupación por los acontecimientos sociales.
4. Plasmación de personajes con taras físicas o psicológicas, con
conflictos sociales que les hagan actuar y demuestren las tesis
del autor.
5. Amplificación de la técnica y del estilo realistas.
6. El uso coloquial, antirretórico del lenguaje.
7. Las descripciones son rigurosas y extensas.
15
Tormento, de Galdós
En España:
 Se secundan las ideas naturalistas con
matices:
 EMILIA PARDO BAZÁN:
 Los pazos de Ulloa (novela
naturalista)
 La cuestión palpitante (ensayo sobre
la novela naturalista)
 Defiende
las
ideas
naturalistas
matices:
 Defiende la libertad del ser humano,
 Ideología católica
16
Tormento, de Galdós
con
 La burguesía cambia de agitadora romántica a burguesía de los negocios,
conservadora, que dominará la política y la sociedad durante la segunda
mitad del siglo.
 Crecientes problemas entre burgueses propietarios y proletarios. Entre los
dos se encuentra la clase media, que imita en cuanto puede a la alta
burguesía y se halla presa en el mantenimiento de unas apariencias de lujo y
bienestar que no siempre están en consonancia con su verdadera situación
económica (es lo que veremos en Tormento).

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Se instala en la política la corrupción generalizada. Conflictos con la
religión católica (uno de los temas centrales de la literatura de la época) y
con la enseñanza (como se refleja en El doctor Centeno).
Tormento, de Galdós
LA NOVELA ESPAÑOLA EN LA
SEGUNDA MITAD DEL S. XIX
 MARCO HISTÓRICO Y SOCIAL:
 Reinado de Isabel II (1833-1868): al principio, época de bonanza económica.
Crece la burguesía que se dedica a los negocios y que ha aprovechado la
desamortización de Mendizábal (caciquismo rural).
 Sexenio Revolucionario (1868-1874): Objetivo: acabar con el reaccionarismo y
con el clericalismo. Solución: fórmula política decididamente liberal. Esta
democracia no se consolidó. “Generación del 68”: Galdós, Clarín, Pardo Bazán,
Pereda, Valera…
 1874: Restauración con el rey Alfonso XII. Proletario pujante. Burguesía cada
vez más conservadora. Alternancia en el poder del partido liberal-conservador
de Cánovas y el liberal de Sagasta.
18
Tormento, de Galdós
 La literatura popular estaba comandada por los folletines y novelas por
entregas con rasgos típicamente románticos (novela histórica y novela
social). El público lector era mayoritariamente femenino burgués.
 El cuadro de costumbres creó el gusto por la observación de la realidad y el
reflejo de los usos sociales. Su superación la llevó a cabo Fernán Caballero
con La Gaviota (1849).
 La novela realista propiamente dicha llegó en España con la revolución de
1868. Como dice Clarín, las libertades que trajo ese cambio político
sirvieron para que la novela pudiera “reflejar como se debe la vida moderna,
las ideas actuales, las aspiraciones del espíritu presente” (El libre examen y
nuestra literatura presente).
19
Tormento, de Galdós
LA IRRUPCIÓN DE GALDÓS EN LA NOVELA
 La crítica galdosiana no se ha puesto de acuerdo en cómo separar las
distintas etapas creativas de Galdós.
 En general, hay consenso en que la novelística de Galdós se puede
separar en tres etapas. Cuestión aparte es la temporización de su obra
dramática y la cuestión de los Episodios nacionales.
 Conocer la historia de la novela española en la segunda mitad del siglo
XIX es seguir cronológicamente la publicación de las distintas obras
galdosianas y las reseñas críticas que de casi todas ellas publicó Clarín.
 Leer las reseñas y ensayos clarinianos sobre la obra de Galdós nos
arroja mucha luz sobre lo que quiso hacer y lo que consiguió nuestro
autor.
20
Tormento, de Galdós
 Las primeras novelas fueron “de tesis”, realistas, en las que se presentaba un
conflicto entre tradición y renovación, entre religiosidad y progresismo. En
esta etapa, Galdós está influido, sobre todo, por el realismo balzaquiano y el
costumbrismo español. Son novelas con personajes dicotómicos.
 La segunda etapa ocuparía desde la década de 1880 a 1890. En ella, Galdós
alcanza la maestría narrativa y logra conjugar los postulados teóricos del
naturalismo con su certero conocimiento de las pasiones humanas. Y todo
ello servido con humor, con crítica amable, con ironía y con compasión para
con sus criaturas.
 La última etapa, conocida como “espiritualista” vendría marcada por una
tendencia a representar la conflictividad del ser humano y reflejar su
interioridad, sin perder de vista la problemática social.
 Grosso modo, estas pueden ser las características de la novela española de
ese período. Junto a las obras de José María de Pereda (Sotileza), del propio
‘Clarín’ (sobre todo La Regenta) y las de Emilia Pardo Bazán (Los pazos de
Ulloa y el ensayo La cuestión palpitante) y de Juan Valera (Pepita Jiménez),
conforman el panorama novelesco realista, naturalista y espiritualista que se
cerraría con la llegada del Modernismo en el nacimiento del nuevo siglo.
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Tormento, de Galdós
ETAPA
Realista/Inicial
Novelas de tesis
Naturalista/Central
Espiritualista/Final
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Tormento, de Galdós
PERÍODO
OBRAS
1868-1880
La Fontana de Oro
Doña Perfecta
La familia de León Roch
1881-1887
La desheredada
El doctor Centeno
Tormento
La de Bringas
Fortunata y Jacinta
1888-1915
Nazarín
Misericordia
El abuelo
La razón de la sinrazón
Episodios nacionales
1ª serie: 1873-1875
2ª serie: 1875-1879
3ª serie: 1898-1900
4ª serie: 1902-1907
5ª serie: 1908-1912
 Ideas generales de Galdós:
 Pérez Galdós, Benito, Misericordia, edición de José-Carlos Mainer, Vicens Vicens,
Barcelona, 2007, pp. IX-LXIV.
La serie de “Novelas españolas contemporáneas lleva como antetítulo el lema latino de
“Ars. Natura. Veritas”. Respondía al despliegue de un programa sistemático de
análisis de la sociedad española que Galdós, como otros escritores de su tiempo, se
planteó con la seriedad de un proyecto científico y la convicción de un compromiso
moral: como el geógrafo, el jurisperito, el sociólogo y el historiador, el novelista del
siglo XIX se veía a sí mismo como un intérprete y un crítico de un orden social que,
de otro modo, resultaba tan desconcertante como movedizo”.
“La novela galdosiana advirtió 4 líneas de fractura social que, a su modo de ver,
explicaban todas las demás. La fractura más ideológica era la explícita pugna de una
tolerancia de abolengo cristiano contra las ideas tradicionales del catolicismo oficial;
la más concreta y social de esas líneas de crisis concernía a los fundamentos mismos
de las familias, donde cada vez se hacía más difícil conciliar la libertad de los
miembros de la pareja y la resignación de la monogamia. El factor de ruptura más
difuso se presentaba como la urgente necesidad de una educación racionalista que
combinara la libertad personal del futuro ciudadano y la utilidad pública; muy cerca
de esta cuestión, otra línea de fractura concernía a los deberes sociales de la riqueza,
mediante el uso adecuado de la legítima fortuna económica. Es frecuente que estas
preocupaciones se mezclen en todas las novelas de Galdós”.
23
Tormento, de Galdós
 “Para Galdós toda la vida en torno, y más la vida de las mujeres un poco
atrevidas, era materia de novela”.
 “[…] los graves problemas de la formación femenina tradicional se mezclan
con las consecuencias de un amor sacrílego en Tormento. Y la solución del
problema de la protagonista tiene que ver con el buen tino de un hombre
que ha sabido hacer una fortuna y emplearla adecuadamente”.
Bibliografía: ZAMBRANO, María, “La mujer en la España de Galdós”,
España, sueño y verdad, EDHASA, Barcelona, 1965, pp. 67-89.
 ----------, La España de Galdós, Taurus, Madrid, 1959.

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Tormento, de Galdós
TORMENTO EN LA ESTRUCTURA DE
LAS NOVELAS CONTEMPORÁNEAS
MACROESTRUCTURA
La desheredada
El amigo Manso
Lo prohibido
Fortunata y Jacinta
El doctor Centeno
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Tormento, de Galdós
Tormento
La de Bringas
ESTRUCTURA ARGUMENTAL DE
TORMENTO
CAPÍTULO
I
II-VII
VIII-XVIII
26
Tormento, de Galdós
RESUMEN
RITMO NARRATIVO
A modo de prólogo, José Ido del
Sagrario y Felipe Centeno dialogan
sobre su presente y sobre la realidad y
la ficción en la novela.
LENTO
Presentación y descripción de
personajes y ambientes. Crítica social.
LENTO
Inicio del cortejo de Agustín Caballero
a Amparo. Centro de interés del relato
en la figura de Pedro Polo y lo que
sucedió en el pasado entre Amparo
(Tormento) y él.
RÁPIDO
ESTRUCTURA ARGUMENTAL DE
TORMENTO
RESUMEN
RITMO
NARRATIVO
Preparativos de boda. Felicidad de los futuros
cónyuges, enturbiada por la posibilidad de la
confesión del secreto de Amparo.
LENTO
Tensión en casa de Pedro Polo. Este enloquece
cuando se entera por su hermana de que
XXVIII-XXXI
Amparo se va a casar. Psicologismo.
RÁPIDO
CAPÍTULO
XIX-XXVII
XXXII-XIL
27
Tormento, de Galdós
Descubrimiento del secreto de Amparo y
resolución del conflicto.
RÁPIDO
ESTRUCTURA
 Linealidad: Planteamiento – Nudo – Desenlace.
 Pero:
 Episodios retrospectivos acerca del pasado de los personajes (Cap IX).
 Monólogos interiores
 Concentración temporal ( de noviembre de 1867 a marzo de 1868).
 ESTRUCTURA DUAL:
 Familia Bringas – Polo.
 Folletín – Realismo.
 Relación entre estructura y temática:
 Tema central (ocupa más espacio): CRÍTICA SOCIAL
 Otros temas: amor, dinero, ambición, religión, apariencia, hipocresía,
papel social de la mujer…
28
Tormento, de Galdós
Acontecimientos históricos
 Tiempo externo: entre noviembre de 1867 y febrero-marzo de
1868.
Meses anteriores a la Revolución de 1868 (La Gloriosa)
 Galdós muestra:
La decadencia de la burguesía (poder económico) que no ha
sabido regenerar el país, conservadora, no preparados.
 A tener en cuenta:
Galdós escribe la novela 20 años después de que tuvieran lugar los
acontecimientos históricos.
29
Tormento, de Galdós
Acontecimientos históricos
 Referencias históricas a través de los personajes:
Cap III: Rosalía: “en aquella casa todo se hace con el mayor
desorden”, refiriéndose a Palacio
Cap X: Refugio: “la gente no habla más que de revolución.”
Cap XXII: distintas tendencias políticas encarnadas en los amigos de
Agustín.
Cap. XXXVII: Bringas, tradicional, anuncia la revolución de 1968.
(Pág 371)
 Intención de Galdós:
Sus ficciones son testimonio histórico de una época: hay un
paralelismo entre los acontecimientos históricos y la intrahistoria.
(Esto es más evidente en otras novelas: La de Bringas, Fortunata…)
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Tormento, de Galdós
PERSONAJES
 Triángulo amoroso formado por:
 Amparo Sánchez Emperador: mujer de carácter débil, dócil,
abnegado; físicamente bella y deseable. En la flor de la juventud.
 Agustín Caballero: indiano de 45 años, millonario, que retorna
a Europa en busca de paz y de compañía femenina. Es un
hombre hecho a sí mismo, sin estudios, amante del orden y de la
vida sosegada. Físicamente atractivo.
 Pedro Polo: sacerdote sin vocación, impulsivo y de carácter
fuerte que ayudó a Amparo y a su hermana cuando estaban en
apuros y se habían quedado huérfanas. Amparo cometió con él
un pecado grave que será el detonante de la intriga novelesca.
31
Tormento, de Galdós
PERSONAJES SECUNDARIOS
 Refugio:
hermana díscola de Amparo. Su carácter es
completamente distinto al de su hermana.
 Francisco de Bringas: funcionario de 50 años que es primo de
Agustín. Es un hombre cabal y apocado que tiene que mirar hasta
el último céntimo para poder mantener la economía familiar.
 Rosalía Pipaón: esposa de Bringas. Es una cursi (aparenta lo que
no es) que revolotea por los alrededores del Palacio Real. Mujer
entrada en carnes, envidiosa, avariciosa y muy preocupada por las
apariencias.
 José Ido del Sagrario: escritor de novelas folletinescas, alter ego
paródico de Galdós. Según Alfredo Rodríguez, Ido representa en
las novelas la huella romántica que queda del Galdós de juventud.
Es el espejo deformante en el que el Galdós maduro y seguro de
su capacidad se mira. Este desdoblamiento psicológico, este
aparecer de un escritor dentro de una ficción es de una gran
modernidad en la época: el autor dialoga consigo mismo por
medio de un personaje.
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Tormento, de Galdós
Personajes
 Personajes positivos
 Amparo
 Agustín
 Refugio
 Francisco Bringas
 Felipe Centeno
 José Ido del Sagrario
 Padre Nones
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Tormento, de Galdós
 Personajes negativos
 Pedro Polo
 Rosalía
 Marcelina Polo
PERSONAJES
 Galería de personajes como reflejo de una época
 Todos los personajes presentados por un narrador omnisciente:
mirada irónica y comprensiva.
 Triángulo amoroso:
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PERSONAJE
FUNCIÓN
SIMBOLISMO
AMPARO
Protagonista,
heroína
Papel de la mujer en la
sociedad del XIX
AGUSTÍN
CABALLERO
Protagonista,
indiano rico
Bondad
Poder del dinero (¿todo se
puede comprar?
PEDRO POLO
Antagonista,
antihéroe
Problema religioso: la falta
de vocación
Tormento, de Galdós
PERSONAJES SECUNDARIOS:
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PERSONAJE
FUNCIÓN
SIMBOLISMO
FRANCISCO
BRINGAS
Secundario
Funcionario, clase media,
ahorrador
Burguesía tradicional,
conservadora
ROSALÍA
PIPAÓN
Antagonista
Clase media cursi, hipócrita y
aparente
Clase social media: burguesía
en el poder acomodaticia,
retrógrada
JOSÉ IDO DEL
SAGRARIO
Secundario,
Desaparición de la literatura
Álter ego deformado del autor romántica frente a la realista
MARCELINA
POLO
Secundario,
antagonista
Catolicismo dogmático, falso
FELIPE
CENTENO
Secundario,
cariñoso
Ayuda al final feliz
Tormento, de Galdós
RELACIONES
 PERSONAJES: INDIVIDUALIDAD PROPIA (REALISMO):
 Propia forma de hablar.
 Ensoñaciones.
 Pensamientos…
 TIPOS DE RELACIONES:
 Amorosas:
o Caballero – Amparo (amor puro)
o Amparo – Pedro Polo (amor pasión)
o Rosalía – Francisco: amor conyugal, doméstico, casi
fraternal.
 Parentesco.
 ANÁLISIS DE LA SOCIEDAD DE SU TIEMPO.
36
Tormento, de Galdós
Tormento : novela sentimental y económica
Montesinos: esta serie de tres novelas, “novelas de la locura
crematística”, importancia del dinero en las relaciones personales
de toda índole es fundamental.
Galdós acomete en esta novela un DOBLE objetivo narrativo:
 parodiar las novelas sentimentales folletinescas utilizando los
comentarios metanarrativos de un personaje complejo: José Ido
del Sagrario.
 Crear una novela de carácter realista con algunos
“ingredientes” naturalistas.
37
Tormento, de Galdós
 En el primer capítulo, Ido del
Sagrario imagina una historia con
los mismos ingredientes que la
realista de Galdós en Tormento. Se
pueden establecer los siguientes
paralelismos:
 En el cap. XXXVIII dialogan de
nuevo Ido y Centeno. Acaba su
novela folletinesca con la entrada
de la protagonista pecadora en un
convento. Con esto, Galdós nos da
una lección: la realidad siempre es
más compleja que la imaginación
descontrolada.
La
novela
folletinesca ya no tiene razón de
ser.
38
Tormento, de Galdós
Novela
folletinesca
Novela realista
Dos niñas
Amparo y
Refugio
Marqués
Pedro Polo
Duquesa
Rosalía
Banquero
Agustín
NATURALISMO Y ROMANTICISMO
 Naturalismo: Emplea las teorías de Zola con libertad:
 Determinismo por herencia familiar en el caso de Pedro Polo,
y ambiental en el caso de Agustín: sus años de aprendizaje en
América le han hecho ser como es.
 Galdós evita mostrar los aspectos más desagradables de la
realidad. Otros personajes (las hermanas Emperador) no
sufren determinismo familiar.
 Romanticismo:
 Amparo siente el amor romántico como si fuera una heroína,
 Pedro Polo como una pasión desbordante, el individualismo
y
 la rebeldía de ambos personajes.
39
Tormento, de Galdós
TEMAS BÁSICOS
 EL AMOR: motor de la acción principal. Unido a este:
 Honra
 Libertad
 Pecado
 Remordimiento
 EL DINERO: En prácticamente cada capítulo del libro hay alusiones
a este tema.
 CRÍTICA SOCIAL: Galdós es inmisericorde con algunas costumbres
habituales de la sociedad que retrata. Abundan los cursis (que
aparentan lo que no son), los amiguismos, las recomendaciones, la
vagancia, el egoísmo, etc.
 BÚSQUEDA DE LA FELICIDAD: Los personajes protagonistas
intentan hacer lo posible para ser felices (como se demuestra al final
con la pareja Amparo-Agustín).
40
Tormento, de Galdós
INTENCIONALIDAD
 OBJETIVOS LITERARIOS:
 Muerte del Romanticismo. Parodia de la novela folletín y
sentimental con sus mismos elementos (temas, recursos, estilo)
 Creación de una novela plenamente realista con “toques”
naturalistas.
 La obra literaria como reflejo de la sociedad, un pedazo de
historia.
 OBJETIVO SOCIAL / MORAL/ DIDÁCTICO:
 Crítica a los usos y costumbres de la burguesía decimonónica
que no ha sabido hacer la revolución social y coger las riendas
del poder y de la economía.
 Didactismo: enseñar deleitando.
41
Tormento, de Galdós
NARRADOR
 RETO PARA EL ESCRITOR DEL SIGLO XIX: Separar el
autor del narrador. Objetivismo.
 Influencia de GUSTAVE FLAUBERT (Madame Bovary):
 Punto de vista omnisciente y móvil (se adapta a los
personajes).
 Estilo indirecto libre (el narrador incorpora la voz y los
pensamientos de los personajes).
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Tormento, de Galdós
NARRADOR EN TORMENTO
 JUEGO DE VOCES NARRATIVAS, PERSPECTIVISMO
(recuerda a Cervantes)
 “JUEGO” DE GALDÓS
 IRONÍA.
 PARODIA.
 ESCASA FIABILIDAD DEL NARRADOR
 HUMOR
 CRÍTICA
 “La voz predominante en Tormento es inestable y paradoja.”
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Tormento, de Galdós
NARRADOR EN TORMENTO
 VOCES:
 Ido del Sagrario: escribe la novela en Cap I y la acaba en
el Cap XXXVIII
 Autor implícito:
 conoce a los personajes, ha vivido la historia. Cap II..
 Descripciones de personajes y lugares.
 Narrador omnisciente:
 Estilo indirecto libre: Cap II, VIII, XII.
 Estilo directo: monólogo. Cap IX
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Tormento, de Galdós
Tormento, novela teatral
Galdós unifica dramática y narrativa :
1. ESTRUCTURA:
 Cap primero y último dialogados.
Aspecto lúdico de Galdós: el lector se pregunta al principio
si no se ha equivocado (Fina)
 Parte del XXXVIII
 Dos monólogos Cap XXXVII y XXXIX
 Cap XVIII con acotaciones.
2. ESPACIOS: novela de interiores.
3. ESTILO: escenas en que el personaje llega, dialoga,
marcha.
45
Tormento, de Galdós
Tormento, novela teatral
4. ARGUMENTO:
Crítica la hipocresía social:
 El teatro como lugar de reunión: todo el mundo demuestra lo
que no es.
 Referencias a las máscaras.
 Todo el mundo finge lo que no es: no necesita máscara.
 El baile del palacio “solemne función” (Cap XXVII)
46
Tormento, de Galdós
ESTILO Y LENGUAJE
 Ironía y humor: es un recurso muy utilizado por
Galdós.
Por ejemplo, al bautizar a sus criaturas con nombres
simbólicos: Ido (“loco”).
 La elipsis se utiliza para mantener la intriga y
para no explicar situaciones poco pudorosas.
 El lenguaje es coloquial, busca la naturalidad, es
un lenguaje sin afectación, voluntariamente
apagado, sin grandes alardes estilísticos. Es un
lenguaje familiar con vulgarismos y diminutivos.
47
Tormento, de Galdós
CONCLUSIÓN
 Tormento es una novela contemporánea de Galdós que logra el objetivo
de retratar a una sociedad mediante personajes individualizados. Es una
novela de estructura compleja en la que, cervantinamente, se introduce
una ficción dentro de la ficción principal. La finalidad de ello es
finiquitar, no sin pesar por parte del autor, la visión romántica de la vida
y su plasmación en la literatura. Firme defensor de la realidad integral
(la física, la mental y la sentimental), Galdós nos manda un mensaje: la
vida y el azar que la gobierna siempre vence sobre el optimismo y el
pesimismo.
48
Tormento, de Galdós
 Una buena conclusión de lo que quiso hacer Galdós con su obra
completa: “El largo y matizado camino que recorrió Galdós fue un
intento de abarcar las posibilidades de lo real, lo real desde todos sus
umbrales, incluido el visionario y el subconsciente, por lo que su
novela se nos aparece hoy como un gigantesco esfuerzo de
aprehensión de la realidad y su sentido humano, aprehensión siempre
deshecha en última instancia y siempre reemprendida. Su novela es,
qué duda cabe, una novela en movimiento, una novela que avanza
constantemente en dirección a las preguntas: ¿Qué es, cómo es, cómo
se ha formado la sociedad española?, y ¿cuál es el lugar, la misión,
del hombre en ella? (del hombre español en la sociedad española),
una novela que se responde a sí misma con muy diversas, aunque
consecuentes, respuestas a lo largo de su evolución”
 (Joan Oleza, “Galdós y la ideología burguesa en España: de la
identificación a la crisis”, Biblioteca Virtual Universal, 2003, p. 93)
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Tormento, de Galdós
CUESTIONES PARA ANALIZAR (PAU
2012)
 Características
del realismo y del naturalismo en la novela
decimonónica. Galdós y la novela de la clase media.
 El contexto histórico de la revolución de 1868.
 El “adulterio”, tema central en la novela decimonónica. La dificultad de
conciliar la libertad o la pasión amorosa con las convencionales
barreras de la moral social decimonónica.
 Características formales: narrador omnisciente, teatralidad, soliloquios,
ironía, elipsis narrativa. Perfil de los personajes.
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Tormento, de Galdós
EL ADULTERIO, TEMA CENTRAL DE LA NOVELA
DECIMONÓNICA
ADULTERIO: Ayuntamiento carnal voluntario entre persona casada y otra de distinto
sexo que no sea su cónyuge (DRAE).
Marine Durand: Galdós “Tiene una visión y una reflexión más profunda y más
desarrollada de la mujeres que los escritores de su época. En toda su obra Galdós
quiere mostrar la [sic] alma femenina porque la conoce muy bien por ser un soltero
y por haber sido criado por sus dos hermanas y su madre”.
“[…] la conciencia y el imaginario católico que dominaba en este periodo y que
condenaba la carne y asimilaba la pasión al pecado encarcelaron los escritores y la
población en general en una cierta forma de categorización del ser humano, en la
que la mujer tenia una gran responsabilidad, fue muy observada”.
“la mujer, en las obras de Galdós, parece traer el cambio, el desorden, la confusión pero
también y al mismo tiempo lo sublime, la esperanza y la fuerza natural”.
 Tema del adulterio: forma parte de la preocupación de los autores realistas por
definir las relaciones del individuo con su momento y su entorno social.
Condicionantes económicos, sociales, religiosos y políticos.
http://galdos2010.blogspot.com/2010/05/galdos-y-las-mujeres-por-marine-durand.html
51
Tormento, de Galdós
REPRESENTACIÓN DE LA MUJER EN
LA LITERATURA
 Lírica árabe y provenzal: mujer humana pero con un hálito de espiritualidad.
 Edad Media: Beatriz de Dante y Laura de Petrarca (donna angelicatta).




52
Misoginia de raíz bíblica (Antiguo Testamento). Garcilaso recoge este
modelo de mujer. Misoginia de raíz bíblica (Antiguo Testamento).
Siglos de oro: el honor se lava con sangre. Cervantes: El celoso extremeño;
El curioso impertinente. Calderón.
Neoclasicismo: Cadalso presenta a Filis, mujer idealizada.
Romanticismo: dama llena de bondades, casta y de gran santidad.
Novela decimonónica: una mujer más real, aunque todavía contaminada por
la visión idealizada de la tradición literaria. Por primera vez, la mujer intenta
llevar las riendas de su vida. Vitalidad erótica frente al amor (Emma Bovary,
Ana Ozores…). Viven una realidad imaginaria fundada en sus lecturas
románticas (pasiones, sueños, amores románticos, búsqueda de la belleza,
libertad…), que reflejan a su vez las características del entorno social en el
que viven (la burguesía). La imagen del ser amado provoca la obsesión. Por
eso caen en el adulterio. Para afirmarse en la vida, para huir de la monotonía.
Utilizan su belleza como un arma de seducción porque saben el efecto que
causa
en los
Tormento,
de hombres.
Galdós
 El adulterio ataca a la familia y, por ende, a la sociedad. Es un tema




53
preocupante y recurrente en este período de la narrativa galdosiana.
Muchas novelas de la época tratan este asunto porque en él los novelistas
ven episodios de interés y porque, por esta puerta de las pasiones, se pueden
introducir en el interior de sus personajes.
“Nos juramos fidelidad mutua ante el mismo altar. ¿Rompe el deber la
esposa? Pues infamia y castigo. ¿Lo rompe el esposo? ¿Qué importa?
Olvido e indulgencia. ¡Como si el deber tuviera sexo!”. E. SELLÉS, Las
vengadoras, Madrid, Tipografía de Gregorio Estrada, 1884, p. 47.
El adulterio, núcleo temático, viene respaldado por la condena social que en
el momento tiene la relación extramarital de uno de los cónyuges, sobre
todo si se trata de la mujer. No debemos olvidar que ésta, cuando abandona
el hogar, puede ser conducida de nuevo a él por la fuerza pública. Si la
mujer es la sorprendida en adulterio, el castigo que algunos códigos penales
(por ejemplo el francés) llegan a prever es la pena de muerte. Por el
contrario, el hombre no corre estos riesgos.
El hombre involucrado en los argumentos de adulterio presenta una
situación muy diferente a la de la mujer: si es soltero, se caracterizará con
los tintes del tradicional don Juan, aunque privado ya de la aureola gloriosa
que tuvo en la literatura anterior; si se trata del marido infiel, su
comportamiento aparece como el de un libertino moralmente condenable,
pero digno de disculpa en cuanto es esclavo de sus tendencias naturales.
Tormento, de Galdós
 CIPLIJAUSKAITÉ, Biruté, La mujer insatisfecha. El adulterio en la novela





54
realista, Edhasa, Barcelona, 1984.
“El tema del adulterio es muy antiguo y surge regularmente en todas las
literaturas desde los orígenes de la novela. […] Pero tal vez no alcanza
cualidad tan alta en ninguna época como en la del realismo” (7). Situación
que se sale de lo pre-establecido.
Hay que tener en cuenta que “[…] toda novela está condicionada por la
situación social, económica, política del tiempo en que nace” (7).
La INTENCIÓN de los autores realistas, en general, es doble: estudiar a la
mujer y criticar a la sociedad que la produce.
2ª mitad del siglo XIX: “[…] momento crucial en el que se resquebrajan los
sistemas de valores tradicionales, se desacreditan los valores burgueses, se
empieza a dudar de la santidad del matrimonio y de la impermeabilidad de
las clases sociales” (9).
La ensayista analiza Fortunata y Jacinta, no Tormento.
Tormento, de Galdós
SITUACIÓN DE LA MUJER EN EL SIGLO XIX
a)
b)
c)
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LEGAL: la mujer no tiene casi ningún derecho en nigún país europeo. La
mujer es totalmente dependiente del marido. La mujer no es un ente legal a
todos los efectos. En España, podía firmar contratos, disponer de sus bienes,
hacer testamento, pero no hacer de testigo. El matrimonio era “la esclavitud
legal”. La mujer no podía administrar los bienes, el marido tiene el control
sobre todas sus actividades. A la mujer se le condena a cadena perpetua si
mata o hiere a su marido infiel; si este hace lo propio con la mujer adúltera,
el castigo es de 6 meses a 6 años de prisión. Existía la posibilidad de
separación civil, pero el proceso era largo y costoso.
EDUCACIÓN: En la primera mitad del siglo, a las mujeres raramente se les
enseñaba a escribir. En 1878, solo el 9,6 % de las mujeres sabe leer.
Supuesta inferioridad de la mujer en los campos intelectual y artístico.
PENSAMIENTO. FILOSOFÍA: Hay escritos a favor y en contra de la
igualdad entre mujeres y hombres, pero la idea generalizada era la de que la
mujer tenía su función en la familia, en el ámbito doméstico, mientras que
el hombre estaba preparado para la cosa pública. En España, los escritos
contra la mujer tienen más peso. La única mujer que se afirma en su libertad
es la prostituta.
Tormento, de Galdós
Misoginia feroz: la mujer se debe limitar a quedarse en casa, a someterse
sin queja al marido y a obedecerlo en todos sus deseos y decisiones. Por
tanto, es un ser dependiente, cuya finalidad es la de procrear y cuidar a los
hijos.
d) MOVIMIENTOS FEMENINOS: España es el país europeo más retrasado
en este aspecto. La Asociación Nacional de Mujeres Españolas no se funda
hasta 1918.
e) ACTIVIDAD LITERARIA: Las pocas revistas que había dirigidas al
público femenino tenían tono paternalista. Tanto Fernán Caballero como
Rosalía de Castro se quejan de que nadie se toma en serio a una mujer que
escribe. Solo Emilia Pardo Bazán se impone por su amplísima cultura y por
su carácter tenaz. Se puede concluir que, en general, los autores del siglo
XIX admiran y elogian a la mujer siempre que no intente salir de su papel
tradicional. Subrayan su importancia como “columna moral” de la sociedad.
En las novelas, a las adúlteras se las castiga de una u otra forma, pocos son
los que buscan una solución positiva a la infidelidad (Galdós sí acaba
positivamente Tormento).
56
Tormento, de Galdós
 La mayor parte de las novelas “burguesas” del siglo XIX se desenvuelven alrededor
del tema de la familia imperfecta. Esto sería debido a la amenaza cada vez más
intensa en la vida real de la “ruptura del contrato” matrimonial.
 En la novela de adulterio la mujer intenta rebelarse, pero es vencida, más que por el
marido, por el ambiente, por su circunstancia social e histórica.
 A todas las heroínas de la novela decimonónica las mueve el deseo. Esto se plasma
en la obra como ilusión-realidad-desilusión. Todas quieren huir de sus aburridas
vidas enjauladas en reglas precisas (estrecha moral burguesa), de dos autoridades
que se unen para regir la sociedad: el catecismo y el código social. En la España de
aquel tiempo era apenas posible actuar libremente sin la intervención de la Iglesia.
 El adulterio servía a los autores para criticar a la sociedad en la que produce, para
indagar en las causas que llevan a las heroínas a realizarlo. El miembro de la
sociedad que se atreva a contravenir sus normas debe ser expulsado.
 Hipocresía,
mezquindad, ridiculez, crueldad, humillación, murmuraciones,
apariencia… la sociedad funciona como una prisión. Paradójicamente, cuanta más
libertad para la mujer, menores son los de deseos de adulterio.
 ZAMBRANO, María, “La mujer en la España de Galdós”, en España, sueño y
verdad, Edhasa, Barcelona, 1984.
57
Tormento, de Galdós
 ACOSTA DE HESS, Josefina, Galdós y la novela de adulterio, Editorial
Pliegos, Madrid, 1988.
 Adulterio: grave ofensa a la institución del matrimonio. En la tradición
occidental se consideraba que el trabajo productivo del hombre era más
importante que el de la mujer. Por eso, de facto, se reconoce la supremacía
del hombre sobre la mujer. Esta solo romperá esta situación de inferioridad
cuando sea económicamente independiente.
 Matrimonio: basado en la doble moral. El hombre podía ser infiel, la mujer
debía aceptar este hecho y no ser adúltera. Matrimonio de conveniencia.
 “Es mi teoría que el adulterio en la literatura es una representación mimética
de la rebelión de la mujer en contra de la esclavitud que se le imponía,
confinándola exclusivamente a los quehaceres domésticos” (13).
 “Las novelas de adulterio adquirieron gran popularidad porque servían
como un escape al lector (especialmente fememino), que al igual que las
heroínas sufría por un matrimonio sin amor, el tedio de una vida monótona
y poco interesante” (13).
58
Tormento, de Galdós
 Los escritores realistas, con sus novelas, se proponían crear conciencia en
una sociedad donde la mujer ocupaba una situación social inferior al
hombre, y donde ya se empezaban a notar los intentos de emancipación por
parte de la mujer. En estas obras, adulterio = liberación, pero casi todas
ellas son castigadas por ir contra las normal morales impuestas por una
sociedad machista.
 Como Cervantes, Galdós, en sus novelas tiene una actitud compasiva y
comprensiva de la problemática femenina, y sobre todo de la mujer como
víctima de su medio. En definitiva, el problema de fondo era el de la
educación de las mujeres.
59
Tormento, de Galdós
 ASPECTOS DE LA MORAL SEXUAL EN GALDÓS, de Federico
Sopeña, en CH, 374, agosto de 1981, pp. 294-316.
 “Gran combate el de Galdós: ¿cómo ser realista y hasta descarnado sin




60
ofender al pudor? Son raras y no extremas las situaciones comprometidas”
(294).
“[…] humor que mezcla soterradas fuentes inglesas, clarísima filiación
cervantina y casticismo barriobajero” (294).
“Aparece como “normal” ingreso en la vida sexual el trato con las
prostitutas” (296).
“El retrato de lo que es el noviazgo burgués recorre toda la obra de Galdós”
(297). Delicadeza, decoro, dignidad, caballerosidad, cortejo desde la calle,
visita con testigos, alcahuetería para nada grave. “Castas relaciones con
buen fin” (Mendizábal). “[…] los noviazgos eran “fábricas” de
conveniencia” (298).
“[…] el esfuerzo para expresar una realidad corporal, sin que se diga nada
capaz de escandalizar, obliga a Galdós a cuidar al máximo sus palabras”
(298).
Tormento, de Galdós
 EL MATRIMONIO, ASUNTO CENTRAL DE LA NOVELA REALISTA,
INSEPARABLE, CLARO ESTÁ, DEL ADULTERIO. “Lo más noble, lo
más bello de la burguesía liberal, es la identificación ideal entre amor y
matrimonio, identificación que será recogida por […] por la moral del
catolicismo” (300).
 “En la novela de esa época, la noche de bodas era motivo o pretexto para
descripciones atrevidas” (300-301).
 “La mirada de Galdós a ese mundo [el de la prostitución], que debió
conocer muy bien, es de piedad, con el afán de resaltar la casi inevitabilidad
de la caída y las cualidades positivas que puedan espumarse” (309).
61
Tormento, de Galdós
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 http://www.liberalismo.org/articulo/306/13/liberalismo/
 http://www.ursulamarti.es/conferencias.htm
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Tormento, de Galdós
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