Historia del Arte y la Cultura II
27 de mayo de 2014
Los pigmentos industrializados y los adelantos científicos:
el Impresionismo.
Pintores dominicales en Puerto Piojo
«Para los pintores dominicales la belleza existe,
es inalterable y ajena se exhibe a las variantes
indistintas del capital. Cuarenta años atrás
o el domingo pasado, la tela corta lo mismo:
la estela fugitiva que la lancha de los pescadores
dibuja al alejarse hacia las islas mientras el sol
cae o la bienvenida ruidosa que las gaviotas dan
en la mañana a los marinos o ásperas puestas
Séptimo FERRABONE,Bahía Blanca 1909-1995
La estación 1963
Óleo sobre chapadur 60 x 50 cm
MMBA
las redes a secar sobre cajones de madera escrita.
Al fondo del lienzo indefinida la mancha gris
de las construcciones: los elevadores ingleses
de chapa ayer, hoy los silos y el muelle de Cargill
o la serie de tanques del proyecto Mega. Eso
que no es, no será, no fue belleza, está atrás, lejos.»
Sergio RAIMONDI. Poesía civil.
Bahía Blanca, Vox, 2001, p. 110.
1868 Guerra franco-prusiana
1871 Comuna de París
Claude MONET, París 1840 - Giverny 1926
Estación Saint-Lazare. Llegada de un tren. 1877
Óleo sobre lienzo 82 x 101 cm
Harvard University Art Museum
Séptimo FERRABONE, Bahía Blanca 1909-1995
Josep TURNER, uk 1775-1851
La estación 1963
Dogana y Santa Maria della Salute, 1843
Óleo sobre chapadur 60 x 50 cm
91,4 x 122 cm
MMBA
National Gallery of Art,Washington D.C.,USA
«Sociéte Anonyme Coopérative d'
Artistes-Peintres, -Sculpteurs, Graveurs, etc.».
1873
Exposición del 15 de abril de 1874
en el Salón de Nadar
«Impresión…
no me cabe duda.
Me decía a mí
mismo que, como
estaba
impresionado,
debía haber
alguna impresión
allí…y qué libertad,
que fácil
artesanía! El
empapelado en su
estado más
embrionario tiene
más terminación
que este paisaje
marino.»
Louis Leroy
Revista Le
Charivari
(10 de mayo de
1874)
«El paisaje no es otra cosa que una impresión, una impresión instantánea, de ahí el título , una
impresión que me dio. He reproducido una impresión en le Havre, desde mi ventana, sol en la
niebla y unas pocas siluetas de botes destacándose en el fondo... me preguntaron por un título
para
elMONET.Impresión,
catálogo, no podía
realmente
serÓleo
unasobre
vistalienzo
de Le48Havre
y dije
"pongan
Claude
sol naciente.
1872.
x 63 cm
. Museo
Museoimpresión.«
Marmottan-Monet, París
“La calle Le Peletier tiene mala suerte. Después del incendio de la
Ópera ocurre un nuevo desastre en el barrio. Acaba de
inaugurarse en Durand-Ruel una exposición que se dice es de
pintura. El inofensivo paseante, atraído por banderas que decoran
la fachada, entra, y ante sus ojos horrorizados se ofrece un
espectáculo cruel: cinco a seis alienados, entre los cuales hay una
mujer, un grupo de desgraciados atacados de locura de ambición,
se han reunido para exponer sus obras. Hay gente que se echa a
reír ante esas cosas. A mí me angustiaron.
Esos supuestos artistas
se llaman a sí mismos
los intransigentes, los
impresionistas: toman
unas telas, color y
brochas, lanzan al azar
unos cuantos tonos y
firman el conjunto.
Albert Wolff.
Le Figaro. París, 3 de abril de 1876
Marchand de los Impresionistas
desde la segunda exposición (1876)
Exposiciones abiertas al público en la galería
1874 – 1886
Impresionismo
Paul Durand- Ruel
Publicaciones para promocionar con respaldo
crítico de la obra de los artistas representados
Estabilidad económica de los artistas a cambio
del derecho sobre su obra, con independencia del
déficit en ventas.
riesgo + inversión
Claude Monet
Mujer con sombrilla, 1886
Óleo sobre lienzo 131 x 88 cm
Museo de Orsay, Paris.
Claude Monet
Rue Saint-Denis en la fiesta del 30 de junio de
1878, 1878
Óleo sobre lienzo 76 x 52 cm
Museo de Bellas Artes de Rouen
Investigaciones
ópticas de
Chevreul (1839)
Rood (1881)
Sutton (1880)
Helmholtz (1878)
Monet
La catedral de Rouen
1893
Óleo sobre lienzo 91 x 63 cm
Museo de Orsay, París
Claude Monet
Ninfeas, armonía en verde.
1899
Óleo sobe lienzo 89 x 93 cm
Museo de Orsay, París
Claude Monet
Los nenúnfares.
1920
Óleo sobe lienzo 200 x 427 cm
National Gallery, Londrees
Piérre-Auguste
RENOIR
(1841-1919)
Baile en el Moulin
de la Galette 1876
Óleo sobre lienzo
131 x 175 cm
Museo de Orsay París
«¡Traten de explicar al señor Renoir que el torso de una mujer no
es un montón de carnes en descomposición con manchas verdes,
violáceas, que denotan el total estado de putrefacción de un
Albert Wolff.Le Figaro. París, 3 de abril de 1876.
cadáver!»
«También hay una mujer
en el grupo, de la misma
manera que en todas las
bandas furiosas; se
llama Berthe Morizot y
vale la pena observarla.
En ella la gracia
femenina se mantiene en
medio de los desbordes
de un espíritu delirante.»
Albert Wolff.
Le Figaro.
París, 3 de abril de 1876.
Edouard MANET
Berthe MORISOT
Retrato de Berthe Morisot
1841-1895
1872
En el comedor
Museo de Orsay -París
1875
Galería Nacional de Arte, Washington
Edgard DEGAS
1834-1917
Japonismo
Clase de baile
1875
Consolidación del Imperio
colonial francés
Museo de Orsay - París
Impresionismo
Hokusai
La gran
ola de
Kanawa
Revista
francesa de
1888 con
portada
de Hokusai
sobre
el Monte Fuji
Impresionismo
Investigaciones
ópticas
1874
1886
Japonismo
Georges SEURAT
1859 -1891
Tarde de domingo en la isla de la Grande Jatte 1884-1886
Óleo sobre tela 207 x 308 cm Art Institute, Chicago
George SEURAT
El circo
1891
Óleo sobre lienzo 180 x 148 cm
Museo de Orsay, París
Paul SIGNAC
1863 -1895
Palacioo de los Papas de Avignon 1900
Óleo sobre tela 73, 5 x 92, 5cm. Museo de Orsay, París
Impresionismo
1874 – 1886
Investigaciones
ópticas
Neo-impresionismo
(Puntillismo)
Seurat
Signac
Japonismo
PostImpresionismo
Cèzanne
Van Gogh
Gauguin
Toulouse Lautrec
1885
rechazo de la
vida diaria
decepción
frente al
Positivismo
actividad industrial
aglomeración
polución
tema de la mujer
fatal
nostalgia de un mundo idílico
Tolouse-Lautrec
Van Gogh
Gauguin
Cézanne
Henri de Tolouse Lautrec
1864 - 1901
Vincent Van Gogh
1853 - 1890
Autorretrato con oreja vendada y pipa, 1889
Óleo sobre tela
Galería Tate, Londres, UK.
Autorretrato
en
Autorretrato
Autorretrato
con
sombrero
orejaRemy
vendada,
gris.
Autorretrato con
en Saint
Saint
Remy
Septiembre
1889
1887
Enero
de agosto
1889 de 1889
Fines de
Óleo
sobre
tela
Óleo
Óleo
sobre
sobre
tela
Óleo sobre tela
tela
Colección
particular.
Stedelijt
Galerías
del
Museum,
Instituto
Courtauld,
Londres,
Galería Nacional
deAmsterdam
Arte,
Washington
D.C.UK.
1853-1890
Vincent VAN GOGH
El dormitorio de Van Gogh en Arlés., octubrre1888
Óleo sobre tela 72 x 90 cm
Museo Van Gogh, Amsterdam
1853-1890
Vincent VAN GOGH
Noche estrellada. 1889
oleo sobre tela 73x 92 cm
MoMA, Nueva York
Vincent VAN GOGH
La iglesia de Auvers
Junio de 1890
Óleo sobre tela 94 x 74 cm
Museo de Orsay, París
Vincent VAN GOGH
Los Alyscamps - 1888
92 x 74 cm. Óleo sobre tela
91,6 x 72,5 cm.
Museo de Orsay, París.
Paul GAUGUIN
Paul
Gauguin
1848 1903
Autorretrato con el Cristo amarillo 1889
Óleo sobre tela 30 x 46 cm
Museo de Orsay, París
Paul GAUGUIN
El Cristo amarillo
1889
Óleo sobre tela 92,1 x 73 cm
Altbright-Knox Art Gallery, N.Y.
Paul GAUGUIN
Nafea Faa Ipoipo
¿Cuándo te casarás?
1892
Óleo sobre tela 101,5 x 77,5 cm
Colección particular
¿De dónde venimos, qué somos, adónde vamos?. 1897
Óleo sobre tela 139,1 x 374,6 cm Museum of Fine Arts. Boston, USA
1899
“La historicidad no es sólo algo que nos haya sucedido. No es una propensión
en la que nos podamos “deslizar” como si fuese un vestido. La historicidad somos
nosotros; nosotros somos tiempo y espacio.
[...] No podemos concebir el “estar muertos” porque somos tiempo y espacio.[...]
La cuestión principal de la historicidad es la planteada por Gauguin:
“¿de dónde venimos, qué somos, adónde vamos? “
Agnes Heller. Teoría de la Historia 1982
Paul
CÉZANNE
1839 1906
1872-3
Óleo sobre tela 46 x 36 cm. Colección privada
La casa del ahorcado
"He querido hacer del Impresionismo algo que fuese sólido y
durable como el arte de los museos"
«El arte es
una armonía
paralela a la
naturaleza.»
Paul CÉZANNE
Bodegón con cortina
ca. 1895
Óleo sobre tela
55 x 74,5 cm
Museo del Hermitage
San Petesburgo
«En la
naturaleza,
todo se
modela
según la
esfera, el
cono y el
cilindro. Hay
que
aprender a
pintar sobre
la base de
estas formas
simples.»
Paul CÉZANNE. Jugadores de naipes. 1894-5
Óleo sobre tela 47,5 x 57 cm Museo de Orsay, París
«Pintar significa registrar y organizar sensaciones cromáticas. En el
pintar, ojo y cerebro deben prestarse mutuo apoyo: es preciso
trabajar para su recíproca formación, a través de la lógica evolución
de sensaciones coloreadas. Entonces los cuadros serán
construcciones que se enfrentan con la naturaleza.»
«Cuando pinto no pienso
en nada: veo colores que
se ordenan como ellos
quieren; todo se organiza,
árboles, rocas, casas, por
medio de manchas de
color.»
La montaña de Santa Victoria
vista desde Bibémus
Ca. 1897
Óleo sobre tela 65 x 81 cm
Baltimore Museum of Art
4. Modernismo y vanguardias históricas
El concepto de vanguardia. Manifiestos y publicaciones
como explicitaciones de las búsquedas de los “ismos”
(Clase Práctica 28/05/2014).
Las vanguardias antes de la Primera Guerra Mundial
Escuela de Amsterdam
1912-18
CUBISMO
FAUVISMO
1907
1905
El Puente
Dresde1905
CUBISMO (arq.)
El Jinete Azul Praga 1911-13
Munich 1911
Vosotros con la boca hecha a la imagen de la boca de Dios
boca que es el orden mismo
sed indulgentes al compararnos
con los que fueron la perfección y el orden
nosotros que siempre buscamos la aventura
no somos enemigos
Queremos daros vastos y extraños dominios
donde el misterio germina para el que quiera cosecharlo
hay fuegos nuevos colores nunca vistos
mil fantasmas imponderables
para darles realidad
y explorar la bondad país enorme y silencioso
hay tiempo para desterrar
y tiempo para el regreso
piedad para nosotros que combatimos siempre en las fronteras
de lo ilimitado y lo porvenir
piedad para nuestros errores piedad para nuestros pecados.
Guillaume Apollinaire
La linda pelirroja
FAUVISMO
Salón de otoño de 1905:
18 salas con 1625 obras.
Muestras en galerías
en 1904 y 1905
Grand Palais inaugurado en 1900
FAUVISMO
“Matisse es uno de los
pintores actuales más
sólidamente dotados. Habría
podido obtener fáciles
aprobaciones, pero prefiere
ahondar, errar en búsquedas
apasionadas, exigir al
divisionismo más vibraciones,
más luminosidad.”
Vauxcelles
Gil Blas
17 octubre 1905
Matisse
Mujer con sombrero
1905
Óleo sobre lienzo 79,4 x 59,7 cm
Museo de Arte Moderno, San Francisco, USA
«A menudo, mi interés por
«Para
mí, la expresión no
el modelo no se echa tanto
reside
vez
en la pasión
de ver tal
en la
representación
que
encomo
un rostro
de estalla
su cuerpo
en laso
líneas que
distribuidas
poren
toda
se revela
un
la hoja o enviolento;
los valores
movimiento
se
particularesmás
que forman
encuentra
bien ensuel
orquestación. Pero no
ordenamiento total de
todos lo notan. Se trata
mi cuadro; el espacio que
quizá de un gozo sensorial
ocupan los cuerpos, las
refinado, que no está
partes vacías que los
todavía al alcance de todo
rodean, las proporciones:
el mundo.”
Henri
todo ello tiene
su Matisse
parte en
1869 - 1954
Henri Matisse 1869-1954
La mujer de la raya verde, 1905-6
Óleo y témpera sobre lienzo 40 x 32,5 cm
Museo Real de Bellas Artes, Copenhague
la expresión.»
Henri Matisse
Henri Matisse
Habitación roja 1908
Óleo sobre lienzo 180,5 x 221 cm.
Hermitage, San Petesburgo.
«Sueño con
un arte de
equilibrio, de
tranquilidad,
sin tema que
inquiete o
preocupe,
algo así
como un
lenitivo, un
calmante
cerebral
parecido a un
buen sillón».
Vlaminck (1876-1958)
Restaurante en
Marly-le-Roi
1905
Óleo sobre lienzo
60 x 81,5 cm.
Museo de Orsay, París
“En el arte, las teorías prestan la misma utilidad
que las recetas en medicina: para creer en ellas
es preciso estar enfermo”
Maurice de Vlaminck
Andreé DERAIN
El puente de Londres, 1906
National Gallery of Art, Washington D.C.
“Los
colores
eran para
nosotros
cartuchos
de
dinamita”
André
Derain
1880
1954
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