Aproximaciones al estudio de la
recepción cinematográfica
Lauro Zavala
Octubre 2011 / IIE, UNAM
Seminario de Teoría del Cine
Teoría de la recepción en los estudios literarios
-----------------------------------------Antecedentes teóricos:
Hermenéutica de Gadamer / Epistemología de Dilthey
Fenomenología de Ingarden / Estructuralismo de Praga
-----------------------------------------1961: Wayne Booth: Retórica de la ficción Narrador Poco Confiable
1962: Umberto Eco: Obra abierta
Receptor como Creador
1967: Hans R. Jauss: Historia como provocación
Historia de la Lectura
1968: Roland Barthes: La muerte del autor
Muerte del autor
1972: Wolfgang Iser: El acto de leer
Lector Implícito
1973: Gerald Prince: Diccionario de narratología
Narratario
1980: Stanley Fish: ¿Hay un lector en esta clase?
Estilística Afectiva
1975: Norman Holland: Hamlet, mi obra maestra
Lector como Autor
1975: Jonathan Culler: Poética estructuralista
Complicidad Irónica
1988: Wayne Booth: Una ética de la ficción
Coducción
1990: Umberto Eco: Los límites de la interpretación Sistema de Inferencias
1996: N. Douzinas: Jurisprudencia posmoderna
© Pierre Menard
Teoría de la recepción en los estudios
cinematográficos
-----------------------------------------Teoría del Contexto: Ciencias Sociales
Historia: Arqueología de la recepción / Arqueología de la crítica
Etnografía: Entrevistas a espectadores (observador implicado)
Sociología: Encuestas y registro de testimonios (framing theory)
Estudios Culturales: Teorías activadas por el contexto
Teoría del Texto: Humanidades
Narratología: Enunciación, espectador implícito en el texto
Estética: Filosofía del cine y de sus efectos en el espectador
Ética: Historia de la ética a través del cine
Teoría del Sujeto: Psicoanálisis
Teoría del Aparato: Derivada de Althusser (transparencia y opacidad)
Teoría de la Sutura: Derivada de Lacan (identificación primaria y sec.)
Teoría de la Diferencia: Derivada de Mulvey (multiplicación de miradas)
Teoría del Masoquismo: Reversión de los supuestos del feminismo clásico
Teoría del Contexto de Recepción
Cinematográfica
-----------------------------------------Historia de la Recepción
Arqueología de la recepción
Tradición anglosajona (historiografía reconstructiva a través de
la cartelera y la crítica de la época estudiada)
Revistas de historia: Iris, Wide Angle, Revista de la Academia
En México: Cartelera por décadas (Jorge Ayala Blanco y C. Amador)
Arqueología de la crítica
Crónicas, críticas y reseñas de los escritores
En México: Ángel Miquel (antologías de crítica y creación literaria
sobre la experiencia de ir al cine)
Teoría del Contexto de Recepción
Cinematográfica
-----------------------------------------Etnografía de la Recepción
1980
Stuart Hall: “Decoding and Encoding”: Lecturas múltiples:
Dominante / Negociada / Resistente
Etnografía del espectador:
1) Texto: Focalización, POV, estructura narrativa, puesta en escena
2) Tecnología: Pantalla y condiciones de reproducción
3) Institución social: Ritual de ir al cine, trabajos escolares
4) Contexto: Discursos que circulan sobre la película
5) Identidad: Raza, género, clase, edad, historia personal
Trabajo de campo en Alemania, Inglaterra, Estados Unidos, España
En México: Norma Iglesias (Tijuana); Patricia Torres (Guadalajara)
Teoría del Contexto de Recepción
Cinematográfica
-----------------------------------------Sociología de la Recepción
1914
…
1994
Emil Altenloh
Zur Sociologie des Kino (Alemania)
Muchos otros trabajos en EU, Inglaterra y el resto de Europa
Stam y Shohat Unthinking Eurocentrism
Identificaciones relacionales:
Niños nativos americanos que se identifican con cowboys
Africanos que se identifican con Tarzan
Árabes que se identifican con Indiana Jones
En México
Néstor García Canclini y Ana Rosas Mantecón:
Los nuevos espectadores: cine, tv y video (1994)
Prosumidores (consumidores que producen sus propias versiones
de lo que consumen: videohome, youtube, fandom, etc.)
Teoría del Contexto de Recepción
Cinematográfica
-----------------------------------------Estudios Culturales
1992
Janet Staiger: Interpreting Films
Teorías activadas por: Texto / Espectador / Contexto
1993
Judith Mayne: Cinema and Spectatorship
2009
Arlindo Machado: El sujeto en la pantalla
Conceptos comunes a los estudios contextuales
de recepción cinematográfica
-----------------------------------------Agencia del espectador
Se manifiesta en un continuo de gradaciones entre extremos:
Actividad
/
Pasividad
Manipulación
/
Resistencia
Distancia
/
Implicación
Respuesta y responsabilidad del espectador
Estudios de recepción = Estudios sobre negociación
Puente sobre el abismo que existe entre
el espectador y una persona que mira
(spectator
vs viewer)
Teoría del Texto Cinematográfico y su Lector
-----------------------------------------Narratología
1976
1988
1989
1990
1993
2009
Will Wright: Sixguns and Society
Gaudreault y Jost: Narratología del cine
Francesco Casetti: El film y su espectador
Seymour Chatman: Coming to Terms
Lauro Zavala: El cine y su espectador
Peter Verstraten: Film Narratology
Categorías narratológicas relacionadas con la recepción:
Suspenso Narrativo / Sorpresa / Espectador Implícito
Punto de Vista / Traducción Intersemiótica / Tematización
Intriga de Predestinación / Focalización / Auricularización
Enunciación / Exceso / Tiempo Espectatorial / Metaficción
Ironía / Distanciamiento / Intertextualidad / Genología
Teoría del Texto Cinematográfico y su Lector
-----------------------------------------Narratología
Para reconocer al espectador implícito con herramientas narratológicas y de
análisis textual, considerar los siguientes elementos:
Elementos del discurso audiovisual:
Imagen, Sonido, Montaje, Puesta en Escena, Narración
Elementos de la estructura narrativa:
Estructura Clásica: Chion (Qué conmueve al espectador)
Estructura Genérica: Rick Altman (Convenciones)
Estructura Heroica: Christopher Vogler (Campbell)
Estructura Mitológica: Wright (Propp contextualizado)
Grados de tensión por anticipación (empatía angustiosa y experiencia vicaria):
Incertidumbre (Ec Pc): Ej.: identificar personajes
Curiosidad (E-c Pc): Ej.: Provocar FB
Suspenso (Ec P-c): Ej.: Inicio de Rope
Sorpresa (E-c Nc). Ej.: Anagnórisis o Epifanía Dramática
Teoría del Texto Cinematográfico y su Lector
-----------------------------------------Estética
(Filosofía sobre el Espectador)
1989
1990
1992
David Bordwell: Making Meaning
Törben Grodal: Moving Pictures
Noël Carroll: Philosophy of Horror
Ética
(Responsabilidad del Espectador)
1988
Nina Rosenstand: The Moral of the Story
Teorías del Espectador de Cine
como Sujeto
------------------------------------------------Teoría del aparato
(a partir de Althusser)
1970
1975
1975
1977
Jean-Louis Baudry
Espectador como sujeto ideológico
“Efectos ideológicos del aparato cinematográfico”
Christian Metz
Identificación primaria sobre secundaria
“El significante imaginario”
Laura Mulvey
Mirar o ser mirado (looked-at-ness)
“El placer visual y el cine narrativo”
Ismail Xavier
Opacidad y transparencia
El discurso cinematográfico (Brasil) (traducción en Argentina: 2008)
El espectador como construcción ideológica, sin agencia
Posicionamiento del espectador (a partir del POV)
Transparencia del aparato cinematográfico dominante (ACI)
Teorías del Espectador de Cine
como Sujeto
------------------------------------------------Teoría de la sutura
(a partir de Lacan)
1969
Jean-Pierre Oudart
Campo - Contracampo
1976
Daniel Dayan
Sujeto sin agencia
1983
Kaja Silverman
Película como texto
1986
Stephen Heath
Movimientos, cortes, encuadres
1995
Richard Allen
Fort - Da (presencia – ausencia)
Teorías del Espectador de Cine
como Sujeto
-----------------------------------------------Teoría de la diferencia
(a partir de Mulvey)
1984
Teresa de Lauretis
1987
Mary Ann Doane
1988
Tania Modleski
1989
Linda Williams
1994
Annette Kuhn
Alice Doesn’t: Feminism, Semiotics,
Cinema
The Desire to Desire: The Woman’s Films
of the 1940s
The Women Who Knew Too Much:
Hitchcock and Feminist Theory
Hard Core: Power, Pleasure and the
Frenzy of the Visible”
Women’s Pictures. Feminism and Cinema
Teorías del Espectador de Cine
como Sujeto
------------------------------------------------Teoría de la diferencia
(a partir de Mulvey)
Categorías de análisis:
Objetificación (cuerpo de la mujer) (fragmentación y fetichización)
Identificación (con la mirada masculina)
(la mujer se identifica con ser mirada)
Ejemplos
Ejemplo # 1: Beso de Ingrid Bergman a J. Stewart en Rear Window
Ejemplo # 2: Film Noir (1944 - 1958), Neo Noir (1959 - 1980) y
Post Noir (1981 en adelante): Femme fatal como agente
deseable y amenazador, que debe ser conquistado o
eliminado, como una forma de satisfacción masculina
Teorías del Espectador de Cine
como Sujeto
------------------------------------------------En estas teorías (del aparato y de la sutura textual):
Todos los espectadores siempre son el mismo (masculino)
Todas las películas son la misma (tienen una estructura clásica)
Los espectadores son pasivos y son objeto del sadismo de las películas
Y por lo tanto, las películas deben ser evitadas y negadas
(para evitar los efectos de la sujeción ideológica)
Crítica a estas teorías:
Son teorías ahistóricas, que reifican el poder de la ideología
Donde el espectador es incapaz de ejercer ninguna agencia
No existe la espectadora femenina
Sólo la mujer puede ser vista como espectáculo
Toda narración es masculina
Teorías del Espectador de Cine
como Sujeto
------------------------------------------------Teoría del masoquismo
1988: Gaylyn Studlar: In the Realm of Pleasure: Von Sternberg, Dietrich, and
the Masochistic Aesthetic
Ejemplo # 1: Letter from an Unknown Woman (Max Ophüls, 1948)
Ejemplo # 2: Film Noir (el espectador masculino espera ser
traicionado por la femme fatale)
Ejemplo # 3: Basic Instincrt, Bound, Body of Evidence
Teoría de la agencia
2008: Michele Aaron: Spectatorship. The Power of Looking On
El espectador como agente de responsabilidad sociopolítica
Posible Integración
de las teorías clásicas (disciplinarias)
------------------------------------------------Modelo Clásico
Aproximación Contextual (Empirismo, Historicismo)
Aproximación Textual (Formalismo, Estructuralismo, Cognitivismo)
Aproximación Psicoanalítica (Lacan, Althusser, Freud)
-----------------------------------------------Modelo Posible (interdisciplinario)
Proyecto teórico de integración de las tradiciones en los estudios sobre el
espectador (J. Mayne, J. Staiger, M. Aaron):
Texto
Prácticas Textuales
Provocaciones Textuales
Análisis Textual
Lector
Procesos Psicológicos
Deseos Inconscientes
Psicoanálsis
Formación Social
Contexto Histórico
Horizontes
Sociología
Debates Contemporáneos
en Teoría del Cine
--------------------------------------------Es conveniente incorporar estos debates en los
estudios de recepción cinematográfica (Michele Aaron, 2008)
-- Sexualización del cine
Herencia de los estudios de género
-- Convergencia de pantallas
Celular, iPod, salas de cine, TV, videojuegos, DVD, publicidad
-- Giro hacia la ética
En los estudios sociales y humanísticos
Aproximaciones no académicas
a la experiencia de los espectadores
------------------------------------------------Periodismo (crítica de cine)
En México: CM: El cine mexicano y su público
JAB: La aventura del cine mexicano
R Aviña: Temas y géneros del cine mexicano
Crónicas de la crítica (entrevistas a Pauline Kael sobre la crítica)
Guías temáticas (para espectadores específicos)
Diarios de cinefilia (Fuguet: Las películas de mi vida)
Novelas sobre espectadores (David Gilmour: The Film Club y otras)
Metaficción sobre espectadores (Robert Stam: reflexividad política)
Conclusión
------------------------------------------------1. Tendencias. En los estudios clásicos de recepción hay tres grandes
tendencias: trabajo de campo, textual y psicoanalítico
2. Empirismo. El mayor desarrollo de los estudios de campo ha ocurrido en
Inglaterra y Alemania
3. Contextualismo. El mayor desarrollo del feminismo y los estudios
culturales ha ocurrido en Inglaterra y los Estados Unidos
4. Textualismo. El mayor desarrollo de la narratología y el psicoanálisis ha
ocurrido en Francia
5. Integración. Sería conveniente integrarlas en una Historia del Cine como
Historia de la Recepción, incluyendo análisis de secuencias
6. Actualización. Los estudios de recepción deben considerar la convergencia
de pantallas y el giro ético en la cultura, y producir análisis simultáneos
7. Interdisciplina. Conviene considerar las características de la estética
posmoderna: intertextualidad, ironía, metaficción, cine brechtiano
Bibliografía
Aaron, Michele: Spectatorship. The Power of Looking On. London,
Wallflower, 2008
Allen, Richard: Projecting Illusion. Film Spectatorship and the Impression of
Reality. Cambridge UP, 1997
Bordwell, David: Making Meaning. Inference and Rhetoric in the
Interpretation of Cinema. Harvard University Press, 1989
Carroll, Noël: The Philosophy of Horror. London, Routledge, 1990
Casetti, Francesco: El film y su espectador. Madrid, Cátedra, 1989
De Lauretis, Teresa: Alice Doesn’t: Feminism, Semiotics, Cinema.
Bloomington, Indiana UP, 1984
Doane, Mary Ann: The Desire to Desire: The Woman’s Films of the 1940s .
Bloomington, Indiana UP, 1987
García Canclini, Néstor y Ana Rosas Mantecón, coords.: Los nuevos
espectadores: cine, televisión y video. México, Conaculta, 1994
Grodal, Torben: Moving Pictures. A New Theory of Film Genres, Feelings
and Cognition. Oxford University Pres, 1999
Bibliografía
Jauss, Hans Robert: La historia de la literatura como provocación. Barcelona,
Península, 2000 (1970)
Machado, Arlindo: El sujeto en la pantalla. La aventura del espectador, del
deseo a la acción. Barcelona, Gedisa, 2009
Mayne, Judith: Cinema and Spectatorship. London, Routledge, 1993
Modleski, Tania: The Women Who Knew Too Much: Hitchcock and Feminist
Theory 1988
Rosenstand, Nina: The Moral of the Story. An Introduction to Ethics.
McGraw Hill, 2003
Tompkins, Jane P., ed.: Reader-Response Criticism. From Formalism to PostStructuralism. Baltimore, The Johns Hopkins University Pres, 1980
Torres San Martín, Patricia: Cine, Género y jóvenes. Universidad de
Guadalajara, 2011
Xavier, Ismail: El discurso cinematográfico. La opacidad y la transparencia.
Buenos Aires, Manantial, 2008
zavala38@ hotmail.com
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Recepción en Cine