RESUMEN DE IMÁGENES
Roma, paleocristiano y bizantino
Historia del Arte
© 2011 Manuel Alcayde Mengual
Cal, agua, y roca volcánica (puzzolana)
Hormigón
(opus caementicium)
Permite construir con rapidez, barato y resistente
Material pobre que
hay que enmascarar
Sillares de piedra en unión viva o con argamasa
Materiales
Piedra
(a veces mármol)
Generalmente
como recubrimiento
Mampostería
Distinto tamaño y disposición
Ladrillo
(opus latericium)
Edificios funcionales
Dan gran ligereza
finalidad
Carácter propagandístico
Características
arquitectura
Muros
Elementos
Columnas
Y
pilares
Incertum
latericium
espicatum
mixtum
Órdenes más
libres (decorativos)
Entablamento adintelado
Techumbre abovedada
Ábsides
( ver tema arquitectura romana)
Dórico griego
Dórico romano (toscano) basa y fuste liso
Jónico
capitel de esquina (4 volutas)
Corintio Entablamentos muy ricos
Compuesto (jónico-corintio)
Superposición
de órdenes
Cubiertas a dos aguas
Arcos de medio punto
bóveda de cañón
bóveda anular
bóveda de media naranja
Más solidez
Equilibrio dinamismo-reposo
Fusión adintelado
Triángulos enmarcados
y abovedado
(enjutas)
exedras acentúan eje de simetría longitudinal
Características clásicas: equilibrio,
proporción, armonía, simetría, etc.
Siguen siendo mera
casa del dios. Los
rituales se hacen fuera
Templo jónico de
reducidas dimensiones
Pseudoperíptero
(columnas adosadas
al muro)
Templo tetrástilo
Sobre podium
con solo escalinata
frontal (potencia eje
longitudinal)
Templo Fortuna virilis
Roma
No dispone de
gran decoración en
su entablamento
Cuatro columnas
exentas a cada
lado crean pórtico
profundo (claroscuros)
Características clásicas: equilibrio,
proporción, armonía, simetría, etc.
Carece de
opistodomo
Muy estilizado
Templo corintio de
reducidas dimensiones
Pseudoperíptero
(columnas adosadas
al muro)
Templo hexástilo
Construido en
honor a Augusto
Sobre podium
con solo escalinata
frontal (potencia eje
longitudinal)
Romanos ubican
templos en centro
de las ciudades
Templo Maison Carreè
Nimes
Cubierta con bóveda de media
naranja (realizada con materiales
porosos para que pesase menos) y
con un óculo central de 9 metros
de diámetro cerrado con alabastro
traslúcido que permite penetrar la
luz
Dividido en tres cuerpos
separados por marcadas
líneas de imposta
Altura de la bóveda
es igual al diámetro
del recinto (enormes proporciones
solo posible por el empleo del
hormigón)
Templo concebido
para permitir recibir
a mucha gente (ya no
es meramente la
casa de los dioses)
Exterior recubierto
de ricos mármoles y
estucos hoy desaparecidos
Tambor cilíndrico construido mediante
un triple piso de arcos de ladrillos
incrustados en el grueso muro (más
de 6 metros) de hormigón que
permite trasladar las presiones
hacia ocho pilares
Planta con un cuerpo rectangular
y uno circular unido por un
espacio de transición
Panteón. Vista aérea
Dieciséis columnas
sostienen el pórtico
dividiéndolo en tres
calles. Dos terminan
en exedras y la central
en las puertas de
acceso a la cella
Aunque en el friso una
inscripción indica que lo
construyó Agripa, su forma
definitiva la adquiere en
tiempos del emperador
Adriano
Pórtico ostástilo
(fuste de granito y
basa y capitel de mármol
blanco)
Concebido para ir al
fondo de una plaza
porticada, su frontal
ocultaba la planta
circular del interior
Panteón. Fachada
En el segundo cuerpo
se abrían vanos con celosía
que aportaban una luz indirecta, siendo el
foco lumínico principal la luz cenital del
óculo central
Enmascaramiento con
ricos mármoles
Entre los ocho pilares se
abren ocho vanos (uno para la
entrada el resto para los astros
conocidos: sol, luna y cinco
planetas)
Panteón. Interior
Numerosos elementos
constructivos griegos:
frontones, columnas, etc.
Óculo central simboliza el
sol que a lo largo del día
ilumina de distinto modo la
estancia
Se pensaba que el
cielo que era la perfección
y ellos asociaban la
misma al círculo
Divididida en circo anillos
concéntricos (5 esferas del sistema
planetario concebido entonces)
con 28 casetones (días lunares)
Casetones convergentes
que acentúan efecto
de perspectiva
Panteón. Cúpula con casetones
Red compleja de
pasillos radiales conectados
con otros transversales sostenidos
sobre bóvedas de cañón y arista
Planta elíptica
(anfiteatro fruto de
la unión de dos teatros)
Arena central con subsuelo
excavado con galerías, pasillos,
conducciones de agua, etc.
Totalmente exento
mediante la superposición
de pisos
Características generales
romanas: funcionalidad, propaganda,
combinación dintel y arco, hormigón, etc.
80 arcos de medio punto
permiten una rápida entrada
y salida al recinto
Construido en tiempos de
Vespasiano
Coliseo de Roma.
Vista aérea
Cuarto cuerpo añadido
en tiempos de Domiciano
Predominio del
Articulación del
muro sobre el vano
muro con lesenas
(sólo pequeñas
(estrechas pilastras)
aberturas rectangulares)
Ménsulas que
sostienen mástiles
de los toldos
Segundo y tercer cuerpo
con estatuas en intercolumnios
Reconstrucción parcial
en el s. XVIII
Superposición de órdenes
(dórico, jónico, corintio)
Recubrimiento exterior
con mármoles y estucos
Sobre gradas o
estereobato
Coliseo de Roma. Fachada
Gradas
(exentas, galerías,
etc.)
Espina
Cárceres
Circo Máximo
Scaena
Orquestra
(semicircular)
Frons Scaenae
( dos pisos, con
entrantes y salientes
tres calles)
Vomitorium
Atrio trasero
Pórtico, biblioteca,etc.
summa
En Mérida primeras gradas
excavadas en roca y el resto
exentas
media
prima
cavea
Teatro de Mérida.
Vista aérea
Basílica de Magencio
Carácter
conmemorativo
Material: hormigón
recubierto de placas
de mármol
Ático
(con cartela
epigráfica)
Combinación de
estructura adintelada
y abovedada (arco de
medio punto, bóveda de
cañón con casetones,
enjutas, etc.) dan más
firmeza y equilibran
dinamismo y estatismo
Cuerpo principal
(pilar flanqueado por
columnas)
basamento
Arco de Tito.
Un Vano
Inscripciones epigráficas y
relieves alegóricos o históricos
Características generales:
monumentalidad, propaganda,
hormigón enmascarado con
ricos mármoles, combinación
dintel y arco, empleo
de órdenes con función
decorativa, etc.
Arco de Constantino.
Tres vanos
Ático adintelado
Bicromía influirá en
mezquita de Córdoba
Acueducto de Mérida
Combinación arco
y dintel
Salvar desnivel para
conducir el agua (cuerpo superior
siempre igual, inferior se adapta
a irregularidad del terreno)
Verticalidad equilibrada
con líneas de imposta
Unión viva
de sillares
Acueducto de Segovia
Añadido renacentista
Seis ojos
de tamaño
diferente
Normalmente eran
acodados pero éste
es horizontal
Gruesos pilares
Puente de Alcántara
Triple función: conmemorativa,
funeraria e indica altura de
la colina antes de rebajarla
Garita superior
rematada originalmente
por estatua de emperador
Capitel dórico
Fuste cilíndrico
con 12 tambores horadados
y con relieve helicoidal exterior
(200 m. de bajorrelieves continuos)
En los cimientos se
encontraban las urnas
funerarias de Trajano
y su esposa
Basamento de
base cuadrangular
Columna de Trajano
Realismo
romano
Prefieren el
mármol
Tradición funeraria
Rasgos griegos:
canon, contrapposto, etc.
Estudio natural
de los pliegues
policromadas
Patricio Barberini
Realismo: arrugas, pómulos
salientes, etc.
Evolución de
los bustos: hasta hombros,
después pecho, etc.
Brutus libertador
Mayoría de las
obras pensadas
para ponerlas delante
de pared, por lo que parte
trasera menos trabajada
Idealización del
emperador
(joven)
Gruesos pliegues
del paludamentum
Rasgos griegos: canon
( de Policleto), contrapposto,
cabeza levemente girada, etc.
Apoyo en delfín y Dionisos
(se considera que familia
Julia es descendiente
de Eneas, hijo de Venus)
Pies descalzos,
símbolo de divinización
Augusto ad prima porta
Thoracata
Coraza con ricos relieves alegóricos
sobre la paz augustea:
bajo el cielo partos devuelven
águilas romanas, flanqueados
por símbolos de la Galia e Hispania
Fuertes contrastes de
claroscuro en cabello
más desarrollado
Modelo arquetípico: con túnica
de soldado revisaba a las tropas
Realizada en
bronce ( varias
piezas ensambladas)
Contraste verticalidad
del emperador con
formas curvas del caballo
Estatua ecuestre de Marco Aurelio
Busto de Adriano
Roma
Tellus
Empalizada
y guirnaldas
Procesión.
Familia de
Augusto
Procesión.
Familia
de Augusto
Eneas
Cenefa
geométrica
Rómulo
Y Remo
(muro no
reproducido)
Decoración de roleos
de acanto y animales
Ara Pacis
Ara Pacis
Livia
Marcus
Agripa
Familia de Augusto
Ara Pacis
Ara Pacis. Tellus entre el agua y el aire
Ara Pacis
Representa la derrota de los
judios a manos de los romanos
(expolio del templo de Salomón)
Se capta aire
interpuesto
Relieve del Arco de Tito
Superposición
de planos para
crear profundidad
Su afán narrativo les
lleva a tratar con igual
detallismo los elementos
del primer término y los del fondo
Franjas aumentan de tamaño
en sentido ascendente
Bajorrelieves con escenas
sin separaciones
Intentos de profundidad
con escorzos y figuras superpuestas
Perspectiva caballera
(punto de vista elevado)
Desproporción entre
personajes y paisajes
Relieve de columna de Trajano
Preparativos para la campaña
Retratos: emperador
Trajano aparece más
de cincuenta veces
Pequeños óculos
cada cuarto de
vuelta para
iluminar escalera
interior
Relieve de columna de Trajano
Cruzando el Danubio
Temática se
centra más en
aspectos logísticos
que en las batallas
Loculi
Criptas
(galerías)
Catacumba de San Calisto
Arte paleocristiano
Inspiración en basílicas romanas
(edificios con funciones judiciales y comerciales)
Atrio
porticado
Dos torres
flanquean entrada
Nartex
Galería columnada
destinada a los
catecúmenos
El iconostasio
separa el presbiterio
de las naves
Tres naves *1
Testero *2
(central más
Ábside semicircular
ancha y elevada) y con bóveda de horno
Debajo de altar
solía haber cripta
con restos de mártires
*1
Planta
rectangular
o cruciforme
Tres ventanas
(símbolo de
Santisima Trinidad)
*2
Cubierta adintelada con
casetones ( a diferencia
de las basílicas romanas que
preferían la bóveda de cañón)
Banco semicircular
corrido adosado al
muro para clero
presbiterio
Cátedra del obispo
Aprovechan mayor
altura de nave central
para abrir vanos
Altar
Tres naves separadas por
arquerías de medio
punto peraltados sostenidas
por columnas corintias
Construida en s. V
es la única que se
conserva bastante fiel
al estilo original
Equilibrio, proporción,
ritmo, simetría, etc.
Diaconicum
(sacristía)
Prótasis
(preparación
eucaristía)
Santa Sabina.
Interior
Salas
laterales
Tendencia al
antinaturalismo: expresionismo de ojos,
esquematización, fondos planos,
simplificacion de vegetación, etc.
Carácter
alegórico
El buen pastor
Arte paleocristiano
Sillares bien labrados
materiales
sobre todo en Siria y Palestina
módulo de anchura de muros ( entre 75 y 80 cm.)
especialmente empleados en cubiertas
exteriores: desnudos o con algún adorno
Ladrillos
columnas, jambas, dinteles, frisos
Mármol
zonas interiores: decoración polícroma (lujo)
fuste cilíndrico con ligero éntasis central y prefieren sin aristas
Columnas
Corintios
capitel
Teodosio
Características
arquitectura
elementos
bizantina
*Pechinas
Origen en Gerasa
(Jordania) s. II
Triángulos
curvilíneos
que unen arcos
torales con
anillo cupular
Muros
cubiertas
Simples: hojas de acanto
Compuestos (acanto y volutas)
Hojas más planas
Acabado a Trépano (horadado)
Dinámicos
Relación equilibrada masa-vanos (preferencia por los arcos de medio punto)
Tipos: mampostería sillares zona oriental y mampostería ladrillos y piedra irregular
Muros austeros, con pocos adornos
Reflejan estructura interna
Sustitución de
cubiertas de
madera por
cubiertas de
mampostería
espacios longitudinales bóvedas de cañón
Bóveda de arista
espacios cuadrangulares
Bóveda de
media naranja
Arquería (medio punto) apoyada en columnas aisladas
Arcos
Capitel presenta mayor
superficie de contacto
Intercalando trozos de
arquitrabe
Colocando un cimacio
(tronco de cono invertido)
Antes: octógono
y trompas
Ahora: cúpula sobre
Pechinas*
Fusión de planta
longitudinal con planta
centralizada
División en tres naves, central
Cubierta dinámica:
nartex
más ancha y elevada. Se sacrifican
A) Gran cúpula central (31 m. diámetro)
naves laterales para ensalzar nave
B) Empujes recogidos por dos cúpulas de
central: Los cuatro gruesos pilares
cuarto de esfera en el eje longitudinal
que sostienen la inmensa cúpula se meten
C) Descarga en nichos situados en la
en naves laterales, apareciendo salientes
diagonal de las semicúpulas
al igual que los contrapilares
D) Descarga en muros exteriores
interrumpiendo el desarrollo longitudinal
de las mismas. A cambio la nave
central aparece totalmente diáfana
El juego dinámico de
la cúpula central trasladando
empujes y contrarrestos a
bóvedas secundarias y
terciarias crea un diálogo
tectónico de tendencia
c
c
centrífuga (Bruno Zevi)
B
En época musulmana se
le añaden los minaretes y
otras dependencias
anejas
A
B
c
D
Antemio de Tralles e Isidoro de Mileto
Santa Sofía.
Exterior y planta
c
atrio
Lua elemento integrador:
Vanos de muros, tribunas, nichos,
anillo de vanos de cúpula central, y
de muro de arcos torales: dan sensación
de ingravidez, como si la enorme masa
no pesase
Ritmos dinámicos y curvilíneos de
arcos, bóvedas, cúpula, columnatas
Contraste pobreza
decorativa exterior con
lujo interior (aunque muy
transformado por musulmanes)
Cúpula sobre
pechinas
Muros
cortinas
Naves laterales divididas
en dos pisos. Segundo cuerpo
tribuna para la corte
Arcos torales desvían
la carga hacia los
cuatro gruesos
contrafuertes
Columnas bizantinas
con cimacio
Antemio de Tralles e Isidoro de Mileto
Santa Sofía.
Interior
Espacio diáfano
San Vital de Rávena.
Interior
San Marcos
de Venecia
San Apolinar del puerto.
Planta longitudinal
Antinaturalismo
(hieratismo, simetría,etc)
Elevación del hombre
al plano divino
Colores brillantes
Armónicos o
contrapuestos
Teselas inclinadas
en dirección a
fuente de luz
1
Uso de lo visible para
transmitir lo invisible: lo
trascendente, la esencia
2
3
Canon Cabeza
3 módulo nariz
(Santísima Trinidad)
Fusión entre gusto
grecorromano por realidad
y gusto oriental por lo
abstracto y ornamental
Exaltación del poder
(según Michel arte
teológico, monárquico y utilitario)
San Vital de Rávena.
Justiniano
Opus tesellatum
Concepto de paisajes
(elemento repetido)
Contornos
marcados
Fondos dorados
( expresión del infinito)
Escasez de
Sombras y claroscuros
Estatismo. Todo
permanece estable
de acuerdo a un
estricto orden
Isocefalia
Canon
Estilizado.
(9 cabezas.
3 torsos)
Colores
Irreales
(brillantes)
Lujo y
suntuosidad
Perspectiva
Invertida.
(Hacia fuera)
Ritmo, armonía
San Apolinar el Nuevo
Desfile de mártires
Características generales
(en diapositivas anteriores)
Justiniano ofrece
un recipiente de
oro por la recuperación
de Rávena
Halo o nimbo
destinado a santos
porque se consideraba
el décimo tercer apóstol
Monarquía bizantina
apoyada en ejército (general
Belisario) y la iglesia (obispo
Maximiano)
Se realza a Justiniano
con la capa oscura
Escudo con el crismón
(símbolo del Señor,
empleado por
Constantino para vencer
en Puente Mulvio y
adoptado como símbolo
cristiano imperial)
Situado en una pared
lateral del presbiterio,
enfrente del mosaico
que representa a su esposa
(a continuación)
Ropajes amplios
que disimulan anatomías
(lo importante es la
esencia, el espíritu)
Pies abiertos
con sensación
de ingravidez
San Vital de Rávena.
Justiniano y su séquito
Emperatriz Teodora
sobresale de los demás y
está enmarcada por ábside
trasero
Características
generales
Elementos alegóricos
(fuente de la
vida = bautismo)
San Vital de Rávena.
Teodora y su séquito
Enmarcada por
columnas corintias y frisos
de marcado carácter
decorativo
Zona superior
(zona celestial
Mosaicos de Justiniano
y de Teodora
Zona intermedia
(zona de tránsito)
Zona baja
Zócalo mármoles
(mundo terrenal)
San Vital de Rávena.
Ábside. Disposición en altura
San Apolinar el Nuevo.
Desfile de santos
San Apolinar.
Ábside
Icono Hetimasía
San Vital de Rávena
Icono Cristo Cosmócrator
Historia del Arte
© 2011 Manuel Alcayde Mengual
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