El Renacimiento.
Prosa y teatro
Tema 6. (págs. 278 y ss)
índice
1. Novela renacentista:
a. Tipos
b. Lazarillo de Tormes
c. Cervantes
2. Teatro renacentista
1. Novela. a) tipos
Novelas
Tipos
Características
Títulos
Idealistas
Caballerías
-Héroe épico
-Ambientación medieval
-Países lejanos o inventados
-Sucesos fantásticos
-Amor cortés
-Arcaísmos lingüísticos
Amadís de Gaula,
Garcí Rodríguez de
Montalvo
Pastoril
-historias amorosas entre pastores
-ambiente bucólico
-novelas de camino: se encuentran
y se narran sus desventuras
amorosas
Los siete libros de
Diana, Jorge
Montemayor
La Galatea,
Cervantes
Bizantina
-enamorados que se separan y se
reencuentran al final
-muchas aventuras
Los trabajos de
Pérsiles y
Segismunda,
Cervantes
Morisca
-idealización de lo musulmán
- exotismo, refinamiento y colorido
El Abencerraje, J.
Montemayor
Picaresca
-pseudoautobiografía de un pícaro
Lazarillo de Tormes
Realista
b)Novela picaresca: Lazarillo de Tormes
•
•
•
•
•
•
Anónima
Estructura epistolar
Pseudoautobiografía
Antihéroe real
Pintura de ambientes marginales
Estructura
1. Prólogo: el caso
2. Tratados
•
•
I, II, III: más extensos
IV-VII: esquemáticos. Ya conocemos al
personaje y su sociedad
3. VII. El caso: vive en plena deshonra social
• Tema e intención:
– Proceso educativo opuesto: aprende a
sobrevivir sacrificando honra
– Ataque a las tres clases sociales principales:
• Ciego= Pueblo= crueldad
• Clérigo= Iglesia= avaricia
• Escudero= Nobleza= honra
• Estilo:
– Natural y coloquial: giros y refranes
populares
– Humorístico
• Escuela picaresca:
– La pícara Justina, anónimo
– El Guzmán de Alfarache, Mateo Alemán
– El Buscón, Quevedo
c)Miguel de Cervantes
(1547-1616)
A caballo entre dos siglos, dos formas diferentes de ver la vida y de hacer novela
Cervantes
(1547-1616)
Renacimiento
(s.XVI)
Barroco
(s. XVII)
Vida
• Estrecheces económicas
• Juventud arriesgada
– Batalla de Lepanto 1571(perdió la movilidad de la mano izquierda)
– Cautivo en Argel: numerosos intentos de fuga
• Comisario de abastos: continuos viajes Sevilla-Madrid. Conocimiento
de gentes y caminos de La Mancha
Obras
novela
• El ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha
• Novelas Ejemplares
• Novela bizantina: Los trabajos de Pérsiles y
Segismunda
• Novela pastoril: La Galatea
teatro
• Entremeses: piezas cortas, cuadros de costumbres,
personajes variados y divertidos. El retablo de las
maravillas
• Tragedias y comedias: La Numancia
poesía
• Romances
• Poesía burlesca: Viaje del Parnaso (sobre la poesía de la
época)
1. Asimilación de toda la novela
anterior: La Galatea
• Novela pastoril: pastores
auténticos con tristes
historias de amor
• Dentro de la estética
renacentista
2. Aporta nuevas formas de
novelar: Novelas Ejemplares
• Nueva palabra, del italiano
novella
• Elementos renacentistas:
– Búsqueda de la verosimilitud
– Personajes-tipo (no tienen
individualidad)
• Tendencia a los finales felices
• Algunos títulos: La gitanilla ,
Rinconete y Cortadillo
Novela
cervantina
1. Primera parte: publicado en
1605
•
Primera salida: capítulos 1-6.
Teoría de la novelita
–
–
–
•
“de mucho leer y poco dormir se
le secó el cerebro”
Confusión: realidad/fantasía
Termina apaleado
Segunda salida: (7-52)
–
–
–
Aparece Sancho Panza
Libro de camino-conversación
Relatos intercalados: novela
pastoril, cortesana…
2. Segunda parte: publicada en
1615
•
•
•
Tercera salida
Negación a Avellaneda (1614)
Los duques y la ínsula
El Quijote.
Estructura
Rasgos temáticos y estilísticos
• Mezcla de planos: realidadfantasía, ficción-realidad
ficticia.
• Recurso del narrador externo:
cide Hamete Benengeli.
Distanciamiento irónico del
autor
• Repaso de todas las novelas
renacentistas de la época
• Caricaturización del lenguaje
caballeresco, arcaico y
altisonante.
• Parodia de los libros de
caballerías.
• La Mancha
– Por conocido
– Por despoblado
– Por paródico (Amadís de
Gaula)
• Cuadro de costumbres de la época
• Reflejo del inicio
de la decadencia
española: con la
derrota de la
Armada Invencible,
las novelas de
caballerías son
imposibles
Interpretación
2. Teatro Renacentista
Períodos
Tipos
Características
1ª ½ s. XVI
Cortesano
-en castillos y palacios
-belleza escénica: bailes, fuegos
artificiales, etc
-Temas mitológicos
-Para grandes señores
-Desde los Reyes Católicos
Renacentista
-abandona el tema religioso
-surge el personaje el gracioso
-surge el honor como motor de
acción
Juan del Encina
Torres Naharro
Gil Vicente
Corrales de
Comedias
-patios de vecinos
-primeras compañías
profesionales
-enorme éxito del público
Lope de Rueda
(pasos: breve,
popular y cómico)
Las aceitunas
Autos
sacramentales
-en plazas de los pueblos
-piezas breves
- temas religiosos didácticos
2ª ½ s. XVI
Autores y obras
Y ¿qué quiere decir Retablo de las maravillas?
Chanfalla : Por las maravillosas cosas que en él se enseñan y muestran, viene a ser llamado Retablo de las maravillas;
el cual fabricó y compuso el sabio Tontonelo debajo de tales paralelos, rumbos, astros y estrellas, con tales
puntos, caracteres y observaciones, que ninguno puede ver las cosas que en él se muestran, que tenga alguna
raza de confeso, o no sea habido y procreado de sus padres de legítimo matrimonio; y el que fuere contagiado
destas dos tan usadas enfermedades, despídase de ver las cosas, jamás vistas ni oídas, de mi retablo.
Benito : Ahora echo de ver que cada día se ven en el mundo cosas nuevas. Y ¿que se llamaba Tontonelo el sabio que
el retablo compuso?
Chirinos : Tontonelo se llamaba, nacido en la ciudad de Tontonela; hombre de quien hay fama que le llegaba la barba
a la cintura.
Benito Por la mayor parte, los hombres de grandes barbas son sabiondos. Gobernador Señor regidor Juan Castrado,
yo determino, debajo de su buen parecer, que esta noche se despose la señora Teresa Castrada, su hija, de
quien yo soy padrino, y, en regocijo de la fiesta, quiero que el señor Montiel muestre en vuestra casa su Retablo.
Juan :Eso tengo yo por servir al señor Gobernador, con cuyo parecer me convengo, entablo y arrimo, aunque haya
otra cosa en contrario.
Chirinos : La cosa que hay en contrario es que, si no se nos paga primero nuestro trabajo, así verán las figuras como
por el cerro de Úbeda. ¿Y vuesas mercedes, señores justicias, tienen conciencia y alma en esos cuerpos? ¡Bueno
sería que entrase esta noche todo el pueblo en casa del señor Juan Castrado, o como es su gracia, y viese lo
contenido en el tal Retablo, y mañana, cuando quisiésemos mostralle al pueblo, no hubiese ánima que le viese!
No, señores; no, señores: ante omnia nos han de pagar lo que fuere justo.
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Miguel de Cervantes (1547