Tema 11
El barroco en Europa
Siglo XVII
Siglo XVII en Europa.
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Población estancada: alta mortalidad por epidemias y
hambrunas.
División estamental. Auge de la burguesía.
Nuevas rutas comerciales: metales preciosos (españoles) y
especias (portugueses).
Ingleses y holandeses se lanzan al Atlántico.
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Holanda – Compañía de las Indias Orientales – Indonesia.
Inglaterra – India.
Surgen las primeras manufacturas: concentración de
trabajadores (asalariados) en grandes talleres.
Mercantilismo: teoría económica por la que la riqueza de un
país se sustenta en la cantidad de oro y plata que posea. Se
debía promover la industria nacional y el comercio. El Estado
debía ayudar. Esto ayudó a asentar las monarquías en Europa.
El absolutismo.

Cambios
políticos
religiosos
El poder
soberanoysólo
reside en mi persona; es sólo por mí


porWestfalia
lo que los tribunales
y tienen
autoridad,
y como auge
Paz de
(1648):existen
declive
imperio
Habsburgo,
ellos ejercen en mi nombre, su uso no puede volver nunca
francés.
Surgen Estados-nación, monarquías absolutas,
contra mí; el poder legislativo sólo es mío, sin ninguna
libertad
religiosa.ni ninguna partición (…); el orden público
dependencia
completo emana de mí, y los derechos y los intereses de mi
La monarquía
absoluta
nación (…) reposan en mis manos.
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
El poder real es absolutoLuis
proviene
de Dios. No comparte el
XIV.
poder con nadie.
Los príncipes
(monarcas)
actúan comosecretarios,
ministros de Dios,
y
Se ayuda
de ministros,
consejeros,
funcionarios.
como sus lugartenientes en la Tierra. Es a través de ellos que
Su poder
estaba
por
y trono
los Parlamentos
Dios ejerce
su limitado
poder. Es por
elloDios
que el
real no es el o
Cortes,
lasunque
no convocaban.
tronoa de
hombre,
sino el trono de Dios mismo. Por tanto,
la persona de los reyes es sagrada, y atacarlos constituye un
sacrilegio. Se debe obedecer al soberano por principios
religiosos y de conciencia.
Bossuet, Política, 1670
La filosofía y la ciencia en el siglo XVII.

La revolución científica:
Galileo,
hijo del difunto Vincenzo
Galilei,
florentino,
de setenta años de
 "Yo,
S. XVI
Copérnico-ciencia
moderna.
Teoría
heliocéntrica.

personalmente
como acusado ante este tribunal y
S. edad,
XVII compareciendo
Empirismo-método
experimental.
arrodillado ante vosotros, eminentísimos y reverendísimos señores Cardenales
 Creación
academias
científicas
pory monarcas,
Inquisidoresde
Generales
contra la
depravaciónpropiciadas
herética a lo largo
a lo ancho de
nobles
y ricos burgueses
para promover
investigación
y el
toda la comunidad
cristiana, teniendo
ante mis ojos la
y tocando
con mis manos
los Santos Evangelios,
progreso
técnico. juro que he creído siempre, y que creo ahora, y que, con
la ayuda de Dios, creeré en el futuro, todo lo que sostiene, predica y enseña la
 Galileo
Galilei:
santa Iglesia
Católica Apostólica Romana. […] deseando quitar de las mentes de
sus
Perfeccionó
y observó
satélites desospecha
Júpiter,justamente
el anillo
Eminencias yeldetelescopio
todos los fieles
cristianoslos
la vehemente
concebida
contra
con sincero
fe, yo abjuro,
de Saturno,
lasmí,
montañas
decorazón
la Lunay no
y lafingida
constitución
de lamaldigo
Vía y
detesto
los antedichos errores y herejías y, en general, todo otro error, herejía y
Láctea.
secta que
sea en absoluto
a la Santa
Iglesia, y juro
en el futuro
 1632
confirmó
la teoríacontraria
heliocéntrica
propuesta
porque
Copérnico.
nunca más diré o afirmaré, verbalmente o por escrito, nada que pudiera dar
 René Descartes:
ocasión a una sospecha similar con respecto a mí.

Después de pronunciar
este estableció
discurso, se la
dice
que Galileo
murmuró
"...y sinde
matemático
francés que
duda
metódica
(necesidad
embargofilosóficos
se mueve..."y científicos).
cuestionar todos los principios
El barroco. Características.
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Siglo XVII y 1ª ½ XVIII. Surge en Italia.
Movimiento artístico, musical y literario de carácter
propagandístico: contrarreforma, absolutismo.
Características:
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Movimiento: formas curvas.
La sensación se impone a la razón. Teatralidad.
Luz y color. Claroscuro.
Realismo.
Horror vacui.
Arquitectura.
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Características:
Bernini-Columnata
Maderna-Fachada San Pedro
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delyVaticano
Fachadas
plantas con mucho movimiento. Plantas con
formas elípticas  luces y sombras.
Exceso decorativo.
Arquitectos:
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Roma:
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Juan Lorenzo Bernini: columnata de la plaza y baldaquino de San
Pedro del Vaticano.
Francesco Borromini: San Carlos de las Cuatro Fuentes, Santa Inés.
Carlo Maderna: fachada de San Pedro del Vaticano.
Francia. Edificios civiles:
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Mansart: Palacio de Versalles. Iglesia de los Inválidos.
Mansart
y Le Nôtre
– Palacio y jardines de Versalles
Le Nôtre:
Jardines
deBernini-Baldaquino
Versalles.
Borromini-Santa
Inés
Mansart-Iglesia
de los Inválidos
Borromini-San
Carlos
de las
Cuatro Fuentes
Escultura.
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Características:
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Movimiento: líneas curvas y oblicuas. Claroscuro.
Dramatismo y teatralidad.
Naturalismo. Conmoción o sorpresa.
Temas religiosos y mitológicos.
Uso de mármol. En España, madera.
Escultores:
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Bernini: Apolo y Dafne, El David, Éxtasis de Santa Teresa
Bernini-El Bernini-Éxtasis
David
de Santa Teresa
Bernini-Apolo y Dafne
Rembrandt-Ronda de noche
Vermeer-La joven de la perla
Rubens-Las
Tres Gracias Ducal
Canaletto-Venecia, entrada al Canal Grande
Canaletto-Palacio
Caravaggio-La vocación de Sasn Mateo
Pintura.
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Características:
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Triunfo del color sobre el dibujo.
Importancia de la luz y las sombras. Claroscuro.
Realismo.
Búsqueda de movimiento: escorzos, asimetría,…
Pintores:
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Escuelas italianas:
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
Caravaggio. Tenebrismo: La vocación de San Mateo, Crucifixión de San
Pedro, La incredulidad de Santo Tomás.
Canaletto: Venecia, entrada al Canal Grande; Palacio Ducal.
Pintura flamenca y holandesa (protestante):
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Pedro Pablo Rubens. Temas mitológicos y religiosos: El rapto de las hijas
de Leucipo, Las Tres Gracias.
Rembrandt. Retratos de burgueses, paisajes, interiores: Lección de
anatomía, Ronda de Noche.
Jan Vermeer: La joven de la perla, La lechera.
Vermeer-La lechera
Rembrandt-Lección de anatomía
Caravaggio-Crucifixión de San Pedro
Caravaggio-La incredulidad de Santo Tomás
Rubens-El rapto de las hijas de Leucipo
España. Arquitectura y escultura.
Gregorio Fernández-Cristo yacente
Juan Gómez de Mora-Palacio
 Arquitectura. Exhuberancia decorativa.
de Santa Cruz
 Alonso Cano: Fachada Catedral de Granada.

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

Fernando Casas y Novoa: Fachada del Obradoiro de Santiago de
Compostela.
Alberto de Churriguera y Gª de Quiñones: Plaza Mayor de
Salamanca.
Juan Gómez de Mora: Plaza Mayor de Madrid, Palacio de Santa
Cruz.
Escultura. Madera policromada. Dramatismo (dolor y
sufrimiento):
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Gregorio Fernández: Cristo yacente.
Juan Martínez Montañés: Cristo de la Clemencia, San Jerónimo.
Alonso Cano: Inmaculada de la Catedral de Granada.
Alberto
de Churriguera
y
Pedro de Mena: Magdalena penitente.
Alonso
Cano-Fachada
de
de MenaJuan Pedro
Martínez
MontañésJuan Gómez de Mora-Plaza
Juan Martínez
Montañés-Cristo
de
Alonso
CanoMayor de Madrid
la
Clemencia
Inmaculada
García
de Quiñones-Plaza
la Catedral
dey Granada
Magdalena
Casas
Novoa-Fachada
del
San
Jerónimo
Mayor
de
Salamanca
penitente de Santiago de
Obradoiro
Compostela
Zurbarán-San Serapión
Velázquez-Las
Murillo-La
joven hilanderas
y su dueña
Velázquez-La
Velázquez-El
rendición
triunfo
dedeBreda
Baco
Velázquez-La
fragua
de Vulcano
Velázquez-Las Meninas
Murillo-Inmaculada
España. Pintura. El siglo de Oro.
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Primera mitad del XVII:
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Segunda mitad del XVII:
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José de Ribera. Tenebrista, luz y color.
Francisco de Zurbarán. Realista.
Bartolomé Esteban Murillo. Pintura religiosa y temas infantiles.
Diego Velázquez: pintor de corte de Felipe IV.
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Gran uso de la luz y de la perspectiva aérea.
Pincelada suelta y los colores cambian progresivamente.
Composiciones complejas con diversos planos y focos de luz.
Diversidad temática:
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Retratos: Las Meninas, Felipe IV, Inocencio X, Conde Duque de
Olivares, Velázquez-Don
Don Sebastián de Morra.
CuadrosSebastián
históricos:
La rendición de Breda.
de Morra
Temas mitológicos:
La fragua de Vulcano, Las hilanderas, El triunfo
Ribera-San Andrés
de Baco,
Velázquez-Inocencio X
VelázquezFelipe IV
Velázquez-Conde
Duque de Olivares
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