VI Congreso de la Asociación Internacional
SIGLO DE ORO (AISO)
Burgos - La Rioja15 - 19 de julio de 2002
“Lazarillo de Tormes: variantes de la
técnica narrativa de la novela al cine”
Por
Luisa Shu-Ying Chang
Departamento de Lenguas y Literaturas Extranjeras
Universidad Nacional de Taiwán
E-mail: [email protected]
Taipei, Taiwán
Estudios Culturales / Estudios
Interdisciplinares
La novela y el cine
Trasplante de la técnica o
“transculturación” entre dos géneros
dispares
Técnica del escritor y el director
Las circunstancias del siglo XVI y el XX
Características literarias y
consideraciones cinematográficas
Versión bilingüe: chino-español
Una de las versiones españolas
La película de César F. Ardavín (1959)
Película de Florián Rey (¿?) (1925)
Lazarillo de Tormes
(La vida de Lazarillo de Tormes y de
sus fortunas y adversidades)
Novela “picaresca”
“Lazarillo” ¿es/no es un
“pícaro”?
Película “picaresca”: al
estilo de “libros de
viaje”
Parker:”no es una
auténtica novela
picaresca”
“Lazarillo” NO es un
“pícaro”!?
Francisco Rico:No hace
falta calificar a la novela
picaresca con el tipo
“pícaro” sino “el
personaje literario”
Un vagabundo
“divertido”, menos
trágico y mezquino
Realismo versus antirrealismo
Novela:
Película:
Louis Giannetii:
adaptación suelta,
adaptación fiel,
adaptación literal
adaptación fiel
Lazarillo de
Tormes:novela de
autor anónimo—
Catálogo de Libros
Prohibidos
Carlos Fernández
Cuenca: una gran
fidelidad de extensa
geografía castellana
César Fernández
Ardavín: película
moderada y “cine de lo
posible”
Argumento
La novela: desde un
niño desgraciado
hasta que llegó a ser
un adulto que aceptó
un matrimonio
deshonroso
7 tratados: 7 amos,
un ciego, clérigo,
escudero, fraile,
buldero, capellán,
alguacil
El cine: se desarrolla
en pleno infantil
Se adpatan 4 tratados:
el 1, 2, 3, 5 (con los
amos del ciego, clérigo,
escudero y el buldero)
Augusto M. Torres:
más alargado el
argumento y el ritmo
resulta más lento
Personajes
Todos se presentan más amenos y amables
Carlos Casaravilla: el ciego
Marco Paoletti: Lazarillo
Margarita Lozano: madre de Lazarillo
Juan José Menéndez: el escudero famélico
Memmo Carotenuto: jefe
Antonio Molino Rojo: el alguacil
Carácter y personalidad
El cine ha enbellecido a los
persoanjes: madre, el escudero, los
bulderos
Se enfatiza el espíritu noble
(confesión de Lázaro y el buldero) ;se
han moderado los elementos
eclesiásticos
¿La traición del director a la obra
original?
Teoría de la “autoría”
Quesada: Ardavía parte desde una razón de índole
comercial y una posición “literaria, culta y
estilística”
Francois Truffaut: “la politique des auteurs”
(Cahiers du Cinéma)
Peña-Ardid (Literatura y cine): autonomía del autor
/ director y el valor de cada medio de expresión
Se preocupa por “cómo” (la técnica) y no por qué”
(la materia textual)
Punto de vista:
objetivismo y subjetividad
Valor y característica
de la novela picaresca:
autobiografía (el
protagonista narra su
propia historia)
La novela: el lector
(receptor) y el
narrador /autor
(transmisor)
Forma de narración:
tipo de monólogo
En 1ª persona: más
autoridad y más
autenticidad
El cine: focalización de
cámara en el cura y
Lázaro (Lázaroespectador v.s curaespectador)
Forma de narración: del
monólogo al diálogo
/comunicación bilateral
El lenguaje fílmico (1)
Giannetti: la importancia del espacio / el
foco fílmico
Escena de la confesión de Lázaro al
principio y al final de la película
Efectos fotográficos de Manuel
Berenguer : contraste del color negroblanco
Episodio de la aparición de la niña ciega
El lenguaje fílmico (2)
Contraste espacial en las escenas de
Lázaro y el ciego / escenas de
“salchichas”/ adiós a los bulderos
La huída en el callejón estrecho
¿Árbol de la esperanza?: alusión a un
porvenir abierto (optimista)
Conclusión
La novela
Un desenlace abierto
Una vida casi
definida
Más pesimistanegativa; realismo
de crítica
renacentista
Lázaro Carreter: los
conflictos quedan
desoladores
El valor del lenguaje
literario-escrito
El cine
Torres:recuerdo del
hambre de los años 40
de la España de
Posguerra
Un porvenir pendiente
Más optimista-positivo;
estética del director
Más llevadero y
encantador
Un disfruto de efectos
audiovisuales de
imágenes
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